Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina

J. David recorriendo España: Retratos de grupos

Es muy probable que cuando J. David inició, allá por 1867, su negocio de “fotografías de grupos”, no fuese desde luego el primero en explorar esta faceta del retrato fotográfico, pero sí podemos decir que su firma es casi una constante en cuanto se exploran los fondos de imágenes de muchísimas instituciones de varios países europeos, hasta bien entrado el siglo XX.

Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Jules David took photographs of groups, especially in educational institutions of several European countries from about 1870. Here we review his passage through Spain through the images of the Colección Fernández Rivero.

En el ultimo cuarto del XIX la mayoría de los fotógrafos habían abandonado el modo de vida errante, viajando de ciudad en ciudad ofreciendo sus servicios, una fórmula que fué bastante común entre sus colegas de las primeras décadas del negocio fotográfico. Sin embargo Jules David Cavaz (1848-1923), fue dejando su huella en un amplio círculo geográfico trazado desde París, que abarcaba varios países incluídos España y Portugal, especializado en retratos para instituciones, sobre todo de caracter educativo, ¡todo un género!.

Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Pero no sólo colegios, su oferta se extendía a cualquier colectivo, ya fuese una universidad, una academia militar o una fundición, como es el caso de la Ferrería de Heredia en Málaga, en la que los trabajadores se retratan en tres grupos distintos. (Ver el primero al inicio de este post)

No hubo muchos fotógafos en el ultimo cuarto del siglo XIX que mantuviesen el estatus de
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887. Albúmina
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Uno de los más primitivos retratos que tenemos en la CFRivero de este fotógrafo es un grupo de ingenieros jóvenes que firman todos bajo la imagen, a modo de recuerdo de un grupo de compañeros a punto de separarse:

J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885
J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885

Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h.
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h. 1879/80
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880.  [nº 75643]
  El malagueño José Rodríguez Spiteri que sería más tarde ingeniero jefe de Obras Públicas de la provincia, Carlos Alfonso y López, Napoleón Domenech y Ros, Antonio Taquineto, José Nicolás, F. Gutiérrez y Gómez y Eugenio Suárez Galván.

En bastantes ocasiones el trabajo del fotógrafo incluye también fotografías del inmueble que alberga la institución, es el caso del Observatorio Astronómico de San Fernando (Cádiz), unas imágenes realizadas en 1886:

Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886.
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886.

Es también el caso del Colegio Valldemia y de las Escuelas Pías de Mataró en las que el reportaje incluye además de los grupos de profesores y alumnos, la panorámica de los edificios que albergan las aulas.

Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885. Albúmina
Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885.
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879. Albúmina
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879.

Las crónicas sobre Jules David, ya en el siglo XX: “David et Vallois”, no aportan muchos datos, la Bibliothèque nationale de France indica que en 1875 se instala en Levallois-Perret, al norte de París, en diversas direcciones: rue Gravel 54, rue de Courcelles, rue Rivay.

Su campo de acción llega en España hasta sus puntos más meridionales, Gabriel Betancor nos llama la atención sobre las fotografías de J. David que existen en el Archivo Histórico de Fotografía de Canarias pueden encontrarse sus fotografías del Gobierno Militar de Canarias en 1890, de un “Grupo de Alumnas del Sagrado Corazón” o de los hermanos “Perez Galdos“.

Estas fotografías corresponden al Loreto Convent en Gibraltar:

Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907. Albúmina
Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907.
Jules David. Loreto Convent
Jules David. Loreto Convent “Europa”. Gibraltar, 1907.

O estas otras del Colegio de Niñas Nobles de Granada:

Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888.
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Obsérvese cómo los grupos están cuidadosamente formados, se ve la intervención del fotógrafo en la colocación de cada individuo, no dejando ningún detalle al azar. También la presentación de las fotografías está muy estudiada, las cartulinas enmarcan la fotografía en una orla rectángular de bordes curvos y lleva impresa la razón del cliente y la dirección del fotógrafo.

Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.
Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.

En la fotografía de Granada se puede leer: “COLEGIO DE NINAS NOBLES”, sin “Ñ”, así que parece impreso en Francia… lo que nos hace suponer que el fotógrafo partía con los negativos y después enviaba las fotografías por correo desde París.

Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895. Albúmina
Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895.

El caso de los “Ferrocarriles Andaluces” de Málaga nos informa cómo el fotógrafo no sólo realizaba reportajes ocasionales, sino que a veces su clientela repetía en años sucesivos: en 2016 se publicó el catálogo de una exposición dedicada a las fotografías de su ingeniero jefe: Emilio Rennes (1), a través de esta colección hemos podido constatar que J. David realizó fotografías de esta compañía en los años 1903, 1907 y 1908, además de en 1895 como puede verse en nuestra foto.

El prestigio de esta empresa debió ser bastante notable ya que tenemos referencias de sus fotografías de la casa real española (2) y del propio papa León XIII, unas fotografías que editaba en otros formatos para su venta pública, admitiendo la petición de reproducciones.

Esta empresa fotográfica, con diversos socios y ubicaciones en París, se extiende en el tiempo hasta hoy?, su página web desaparece de la Red alrededor de 2007.

Desde al menos 1895, en sus cartulinas también aparece impresa la frase “Tous les Clichés sont conservés“, animando quizá a la petición de copias… y desde fechas muy anteriores hemos identificado el número del negativo manuscrito, se trata de un número curren que en 1878 puede ser el 30.391 y ya en 1907 es el 198.836. Incluimos a continuación una relación de fotografías de J. David en las que hemos podido identificar el nº de negativo y el año, también con datos proporcionados por Cedomir Vasic (University of Arts. Belgrade):

Título Lugar Año Negativo
Petit Seminaire de Larressore Larressore (Francia) 1878 30391
Petit Seminaire de Larressore Larresore (Francia) 1878 30409
Colegio de Padres Escolapios (C.Vasic) Getafe (Madrid) 1878  
Escuelas Pías de Mataró, grupo de profesores Mataró Barcelona 1878 40720
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40730
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40731
Escuelas Pías de Mataró edificio Mataró Barcelona 1879 40732
Colegio de Orduña Orduña (Vizcaya) 1879  
Colegio de Tarrasa. Grupo de alumnos Tarrasa Barcelona 1879 41067
Escuelas Pías de Mataró (C.Vasic) Mataró Barcelona 1880  
Escuela Normal Superior de Maestras (C. Vasic Córdoba 1880  
Regimiento de Infantería de la Constitución (C. Vasic) Puente de la Reina (Navarra) 1881  
Instituto Provincial Santander 1881 57426
Escuela Naval de Ferrol (C. Vasic) El Ferrol (La Coruña) 1881 5?761
Escuela de Señoritas de San Julián (C. Vasic) Gijón (Asturias) 1881  
Colegio de San Luis Gonzaga (C. Vasic) Tortosa (Tarragona) 1881  
Grupo familiar en el patio de su casa Granada??? ? 60034
Colegio de Valldemia – edificio Mataró Barcelona 1885 60727
Batallón Cazadores de Barcelona nº 3 (C. Vasic) Barcelona 1882 62313
Colegio San Miguel (C. Vasic) Madrid 1882  
Colegio de Valldemia (C. Vasic) Mataró Barcelona 1885 65703
Escuela Normal de Maestros (C. Vasic) Toledo 1885  
Regimiento de Cazadores de Sesma nº 92 Valencia 1885 6????
Batallón Cazadores de Segorbe nº 12 Valencia 1886 65855
Ingenieros de Caminos Madrid??? 1886 75643
Alfonso XII y Casa Militar (C. Vasic) Madrid 1884 79866
Regimiento de Infantería de Álava nº 66 1º batallón (C. Vasic) Cádiz 1885  
Colegio de la Victoria (C. Vasic) Córdoba 1885  
Observatorio de San Fernando. Grupo trabajadores San Fernando Cádiz 1886 88820
Observatorio de San Fernando – Edificio San Fernando Cádiz 1886 88821
Retrato de un religioso con un libro     117902
Ferrería de Heredia Grupo trabajadores Málaga 1887 67661*
Escuela de Sargentos (C. Vasic) Zanora 1887  
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús (C. Vasic) Carrión de los Condes (Palencia) 1888  
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170842
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170843
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170844
Colegio Sagrado Corazón Las Palmas de Gran Canaria   172469
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús, dirigido por las Carmelitas(C. Vasic) Reus (Barcelona) 1888  
Colegio de Carreras San Gervasio (C. Vasic) Barcelona 1889 172290
Oficiales de Cazadores de Infantería Alfonso XIII (C. Vasic)   1890  
Regimiento de Infantería Naval (C. Vasic) Valencia 1890  
Regimiento de Infantería de Marina nº 1 (C. Vasic)   1893 89112
Ecole libre Notre Damme de Mongré. Grupo de niños Villefranche (Francia) 1893 181986?
Batallón Cazadores de Alfonso XII nº 12 (C. Vasic) Barcelona 1994 182039
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1994 121866
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1895 182306
Academia Militar (C. Vasic) Toledo 1898 144173 a 359
7º Regimiento de Artillería Montada (C. Vasic) Zaragoza 1900 191277 a 278
College Notre Damme de Lorette (C. Vasic) Barcelona 1901 402578
Pensionnat des Sacres-Coeurs Torrelavieja (sic) (Alicante)   196423
Universidad de María Cristina (C. Vasic) El Escorial (Madrid) 1902 193370 a 375
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalarara 1902 193400
Regimiento de Infantería de Soria nº 9 (C. Vasic) Sevilla 1903  
Cigarreras (C. Vasic) Sevilla 1903 178134
1º Regimiento de Montaña, Artillería de Campaña (C. Vasic) Barcelona 1904  
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198184
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198186
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198192
Convento Loreto “Europa” Interior Gibraltar 1907 198238
Convento Loreto “Europa” Exterior Gibraltar 1907 198239
Colegio de la Cª de Sta. Teresa de Jesús grupo alumnas Barcelona 1907 198836
Colegio de la Compañía de Santa Teresa de Jesús (C. Vasic) Barcelona 1907  
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403360
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403363
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces Málaga 1908 403364
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403372
Pensionnat Ste. Marie du Taur, Toulouse, grupo de niñas Toulouse 1909 314037
Regimiento de Infantería de Asia nº 55 (C. Vasic) Gerona 1999  
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1909 199775 a 778
7º Regimiento Mixto de Ingenieros Valencia 1909 198971
Cours Fenelon Paris-Passy – Grupo de alumnos Paris-Passy 1909 56778
Cours Fenelon Paris-Passy – Niños en el patio Paris-Passy 1909 56764
Institution St. Alyre. Grupo de jóvenes en un jardín Clermont-Ferrand 1909 73421
Regimiento de Infantería de San Marcial (C. Vasic) Burgos 1910 200549
Colegio de San Ignacio, Jesuítas (C. Vasic) Sarriá (Barcelona) 1910 201035

REFERENCIAS:

(1) ¡Atención al tren! Huellas malagueñas de Emilio Rennes. Málaga, La Térmica / Diputación, 2016

(2) La fotografía en las colecciones reales. España, Patrimonio Nacional, 1999. Págs: 18 y 139

Alonso Robisco. Fotografía antigua, actualización de datos Jules David… Marzo, 2016

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Larauza. Retrato de una joven. Bruselas, 1859-1865. Albúmina iluminada.

Los Larauza, París, Bruselas, Barcelona…

Henos aquí ante un notable retrato, toda la fuerza expresiva de la fotografía reforzada con unas pinceladas profesionales, un discreto toque de color en el tocado sobre el dramático vestido negro. La joven dama mantiene una carta en la mano y su triste mirada traspasa el objetivo de la cámara con enigmático mensaje. Su autor firma únicamente como LARAUZA

Adolphe Guillaume Larauza. Retrato de una joven. Bruselas, 1859-1865. Albúmina iluminada.
Adolphe Guillaume Larauza. Retrato de mujer con carta. Bruselas, 1859-1862. Papel a la sal iluminado.

Abstract:

The surname Larauza is shared by two photographers: Adolphe Guillaume (Paris 1813) and Gustave Larauza (Paris 1835). The first was a traveling daguerreotype photographer who ended up in Belgium, while Guillaume, after working a few years in Holland ended up establishing his studio in Barcelona.

Adolphe-Guillaume Larauza, nacido en París en 1813, ha cumplido ya 40 años cuando aparece por primera vez como fotógrafo en 1853, establecido en Gante (Bélgica) en la rue des Annonciades 10, donde se anuncia como: A. Larauza, artista de París, se suministran lecciones y cámaras fotográficas(1).

Adolphe-Guillaume Larauza. Autorretrato acompañado de su patente, 1855. Ilustración del Office for industrial Property, Brussels (1)
Adolphe-Guillaume Larauza. Autorretrato acompañado de su patente, 1855. Ilustración de la Oficina de la Propiedad Industrial de Bruselas (1)

En los años sucesivos trabaja entre esta ciudad y Bruselas, realizando daguerrotipos, pero también retratos sobre papel  o cristal, según sus anuncios, en los que no aparece ninguna dirección, lo cual confirma su caracter de fotógrafo ambulante en estos años.

Adolphe Guillaume Larauza. Etiqueta identificativa de daguerrotipos. Bélgica 1850s.
Adolphe Guillaume Larauza. Etiqueta identificativa de daguerrotipos. Bélgica 1850s.

De este periodo hemos encontrado dos daguerrotipos, uno de ellos fechado en París en 1857 y subastado en Drouot, y el segundo, publicado en Daguerreobase, realizado en Bélgica. En 1855 aparece en Bruselas en la rue d’Assaut 4, y en Julio de este año presenta su patente de un “photographic multiplier”, una cámara con un objetivo deslizante, que permitía obtener múltiples fotografías en una sola placa. En la ilustración que podemos ver, de la Oficina de patentes, aparece en sus manos, aunque no se aprecia muy bien.

Este mismo domicilio lo vuelve a utilizar en 1859, pero en 1857 aparece de nuevo en Gante, en la Rue de Courtrai 16b.

Adolphe Guillaume Larauza. Dorso de la fotografía "mujer con carta". Bruselas 1859-1865
Adolphe Guillaume Larauza. Dorso de la fotografía “mujer con carta”. Bruselas 1859-1865

Nuestro retrato pertenece al periodo en el que se instala en Bruselas en Montagne aux Herbes Potagères 41, a escasos metros de su anterior estudio, un local en el que permaneció durante un largo periodo, ya que lo ocupó desde octubre de 1859 al menos hasta 1868, y en el que en 1869 está registrado como fotógrafo su hijo Adolphe Larauza (París 1-7-1841). El Directory of photographers in Belgium…” dice exactamente:

Opposite the Rue Fossé aux Loups. Arrived at this address on 6-10-1859. Patent of 15-12-1865 for “photographic portraits, statuette genre” [the apparatus was a rotating wooden cylinder]. …

Como vemos A. Larauza presentó en 1865 una segunda patente, parece que el artificio consistía en un cilindro rotatorio, construido en madera para realizar foto-esculturas. Posiblemente una variante del invento de François Willeme. El invento quedó descrito en el British Journal of Photography. 1867, Octubre 11, p:488.

Como tantos otros colegas se esfuerza, en estos primeros años de la fotografía, en sustituir el retrato pictórico artesanal por un producto que no difiera demasiado de aquél, pero jugando con la ventaja del trabajo realizado por la cámara. El retrato de esta señora es un buen ejemplo, ya que dibuja con los pinceles sobre la imagen fotográfica, y la presenta en un marco ovalado de dimensiones considerables: 22 x 27 cm. ¿Quién podría decir si se trata de una pintura o de una fotografía?, el efecto supera las expectativas del cliente, y sobre todo porque el parecido es ¡sorprendente! ;).

El caso es que después de algunos años, según sigue informando el Directory…, padre e hijo abandonan definitivamente Bruselas en alguna fecha de 1868, después de haber explorado posibles destinos y simultaneado más de un establecimiento, ya que “Larauza, pére et fils”, aparecen instalados en París ya en 1865, en la rue du Faubourg Saint Martin 89, y además mantienen una sucursal en el nº 50 del boulevard de Strasbourg, Passage du Desir.(2). Sin duda no les fué mal en este nuevo destino, ya que en 1870 padre e hijo continuan trabajando en el mismo estudio. (3).

————————————

Gustave Larauza (París 1835 – Barcelona?)

Gustave Larauza. Retrato de un cazador. Barcelona, 1865/1877. Carte de visite en albúmina.
Gustave Larauza. Retrato de un cazador. Barcelona, 1865/1877. Carte de visite en albúmina.

No es el apellido Larauza muy común, ni siquiera en Francia de donde es originario, sin embargo además de Adolphe Guillaume Larauza y su hijo Adolphe, conocemos este otro fotógrafo del mismo nombre, que se inició en el oficio en París, según él mismo indicaba en sus fotografías, trabajando como operario en los estudios de los míticos: Nadar, Disderi y Ken. Sin embargo no hemos podido establecer ninguna relación familiar entre ellos.

Según el directorio holandés RKD, Gustave Larauza nació en París el 13/02/1835, y trabajó el daguerrotipo en Holanda durante algunos años: en 1856 lo sitúa en Róterdam asociado al fotógrafo Petrus Johannes Cornelisse y posiblemente independizado ya en 1857, aunque en 1858 lo identifican en Zierikzee, municipio de Schouwen-Duiveland, provincia de Zelanda.

Anuncio del fotógrafo Gustave Larauza. Diario "La Corona" de Barcelona 11/10/1864
Anuncio del fotógrafo Gustave Larauza. Diario “La Corona” de Barcelona 11/10/1864

Pero no es hasta 1864 (11 de octubre) cuando se documenta un primer anuncio en el periódico “La Corona” que le sitúa en Barcelona, nuestro hallazgo confirma la fecha apuntada en su día por Lee Fontanella. Sin embargo Jep Martí adelanta incluso a dos o tres años antes su presencia en la ciudad condal, “a la sombra del conde de Vernay” en cuyo estudio se establece cuando el conde se retira(4).

Gustave Larauza. Retrato de joven disfrazada. Barcelona 1865/1877. Carte de visite en albúmina.
Gustave Larauza. Retrato de joven disfrazada en una reproducción de un retrato en formato cabinet. Barcelona 1865/1877. Carte de visite en albúmina.

En los años siguientes se afianza su presencia en la capital catalana, Ricard Marco(5) ha seguido su rastro en Barcelona:

Gustau Larauza es un dels fotografs que normalment se citen als manuals d’historia de la fotografia. La seva producció en retrats sembla que va ser prou extensa. Al periode compres entre els anys 1867 i 1872 tingue el seu taller de fotografia als num. 36 38 de la Rambla del Centre (sobre el café Cuyas …)“.

Vemos pues definitivamente a nuestro fotógrafo en este estudio de la Rambla del Centro, que según informa Jep Martí: perteneció desde 1877 a Miquel Matorrodona… (discípulo suyo) (6) y más tarde, entre 1890 y 1911, a Miguel Masfarré. Su sucesor conservó comercialmente el nombre de “Fotografía Larauza” junto a un logotipo con dos emes entrelazadas, bajo las cuales aparece la palabra: ‘Sucesor’”, un dato muy revelador, ya que nos habla directamente del prestigio que consiguió el estudio durante los años en que ejerció Gustave Larauza.

Curiosamente en una fotografía fechada antes de 1915 aún puede observarse su anuncio publicitario “G. LARAUZA FOTOGRAFO” sobre el edificio en el que estaba su establecimiento.

Gustavo Larauza. Tres dorsos diferentes impresos en sus cartes de visite. Barcelona 1865/1877
Gustavo Larauza. Tres dorsos diferentes impresos en sus cartes de visite. Barcelona 1865/1877
Gustave Larauza. Retrato de una joven. Barcelona 1864/1877. Cabinet en albúmina.
Gustave Larauza. Retrato de una joven. Barcelona 1864/1877. Cabinet en albúmina.

Cerramos esta historia de los Larauza con otra dama de austero negro roto de encajes y flores blancas, un retrato que a pesar de la belleza de la joven choca por la forzada pose con las manos recogidas sobre un pedestal, con un injustificado retoque entre la falda y el mueble… y sobre todo por la seriedad de su expresión carente de espontaneidad, que podría justificarse quizá porque hacerse un retrato era un acto demasiado serio como para sonreir, o por la intención de ofrecer la imagen de una mujer seria y discreta en aquella fotografía tan importante…

Bibliografía y notas:

(1) Steven F. Joseph, Tristan Schwilden et Marie Christine Claes. Directory of photographers in Belgium (1839-1905). Museum voor fotografie, Antwerp, 1997

(2) François Boisjoly. Répertoire des photographes parisiens du XIX siècle. Paris: Les editions de l’amateur, 2009.

(3) Voignier, J. M. Répertoire des photographes de France au dix-neuvième siècle. Chevilly-Larue: Le pont de pierre, 1993.

(4) Jep Martí. Una targeta de visita (carte de visite) del “conde de Vernay”. L’Album de Jep, 2013.

(5) Ricard Marco. Els retratistes del segle XIX a Barcelona : Noves dades per a la història de la fotografia. Quaderns del Museu Frederic Marès. Expositions. 2003; 8 p: 149-171 (p:160)

(6) Fototertúlia 8/9/2014 a càrrec de Miquel Playà. Fotoconnexiò.

Rodríguez Molina, Mª José; Sanchís Alfonso, José Ramón. Directorio de fotógrafos en España (1851-1936) : (elaborado con la información que proporcionan los anuarios y guías comerciales). Valencia : Archivo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia ,
2013.boton-comentarios_1

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Photo-Ros Paris. Manifestación de excombatientes en los Campos Elíseos de París el 3/9/1927. París. Gelatina argética. 1927

Pie de foto: Palabra y fotografía

Photo-Ros Paris. Manifestación de excombatientes en los Campos Elíseos de París el 3/9/1927. París. Gelatina argética. 1927

Decía Manuel Alcántara, que “uno de los géneros literarios más leídos eran los pie de foto. El buen humor siempre acompaña a este periodista inveterado que habla con muchísimo conocimiento de causa, por lo que, sin duda, no le falta razón.

Palabra y fotografía son dos herramientas que pueden transmitirnos ideas, mensajes, relatos, historias, noticias … cada una podría, puede hacerlo por sí misma, sin el auxilio de la otra. La palabra lo hace, lo hizo por siglos sin apenas la ayuda de la difícil imagen creada por pintores y dibujantes, y hoy, cuando la fotografía ha puesto a nuestro alcance el uso de la imagen, casi con la misma inmediatez que las palabras, los textos literarios, los escritores, continúan aspirando a la suficiencia (decía hace poco Antonio Soler) en la transmisión de su mensaje y eluden el uso de la fotografía. Aunque hay muchas más razones sin duda, y con más peso que la sola autosuficiencia, la primera razón quizá la necesidad de que su relato cobre vida propia en cada lector, que pueda convertirse en una realidad personal en la que cada quien incorpora a las palabras sus propias imágenes, sugeridas por sus recuerdos y sus experiencias, más suyas cuanto más únicas. Y es verdad que la imagen, la fotografía, limita el ejercicio de la imaginación ante el relato, su realidad se impone y es poco lo que el espectador podría poner de su cosecha ante tamaña percepción impuesta.

Pero éste es precisamente su valor

Sin embargo tanto más puede afirmarse de las aspiraciones de la imagen en sí misma, ella sola, transmitiendo su mensaje sin el apoyo de las palabras, el mensaje del fotógrafo, su elección de una parcela de la realidad que se ha cruzado en su camino cuando él ha querido transitar esos caminos.

Nadar (Gaspard-Félix Tournachon). Retrato de una madre y su hija. París, 1860/65. Albúmina.
Nadar (Gaspard-Félix Tournachon). Retrato de una madre y su hija. París, 1860/65. Albúmina.

Hay una aspiración también en el fotógrafo de alcanzar esa capacidad de captar la imagen autosuficiente que pueda comunicar un mensaje en su totalidad … pero también otras razones: podrá la imagen sola impactar en cada espectador, y a cada uno contarle su propia historia, y puede esa imagen tirar de sus vivencias y recuerdos para crear un mensaje individual y personal.

Pero … y si hay un “pie de foto”, y si la fotografía ilustra un mensaje escrito… y si forman un todo palabra/fotografía para contar. Es ahí, en esta unión, donde existe también un gran valor.

Esteban Adaro. Retrato de los novios Antonia y Emilio (actores). Santiago de Chile, 1905. Gelatina argéntica.
Esteban Adaro. Retrato de los novios Antonia y Emilio (actores). Santiago de Chile, 1905. Gelatina argéntica.

No hay más que coger un periódico, abrir una página en Internet, para contemplar el camino que ambas, fotografía y palabra, recorren juntas todos los días, y cada vez mejor avenidas. Con un objetivo común: contarnos la realidad, aunque a veces sea contarnos su realidad, o la realidad que alguien desea que percibamos como tal. En un espacio que no precisa tanto de nuestra imaginación sino de otros elementos de nuestra conciencia, de la comprensión del juicio y de la crítica.

Photo-Ros Paris. Manifestación de excombatientes en los Campos Elíseos de París el 3/9/1927. París. Gelatina argética. 1927
Photo-Rol. Manifestación de ex-combatientes en los Campos Elíseos de París el 3/9/1927. París. Gelatina argéntica. 1927

Hay fotografías que hablan por sí solas y textos que nos muestran con toda nitidez una fotografía. Existen y existirán también fotos y textos que precisarían de una pequeña iluminación, de un “pie de foto” quizá, o algo de luz fotográfica para alcanzar todo su potencial. Algunas fotos y algunos textos necesitarían  mucho más, en tantos casos casi no podrían vivir las unas sin los otros.

Las tres fotografías que incluimos en este artículo, pueden ejemplificar esta diferente relación entre fotografía y palabra para que usted lector pueda juzgar cada caso:

  • La impactante imagen de un mar de paraguas rodeando las banderas en los Campos Elíseos de París, con el Arco del Triunfo al fondo. Una fotografía en cuyo dorso la agencia francesa Photo-Rol escribe el siguiente comentario:”Imposant ceremonie à l’Arc de Triomphe. Le cortége de rendan? au Soldat Inconue. La Asociación de ex-combatientes en romería a la tumba del soldado desconocido, en desagravio a la profanación de que fué objeto durante las manifestaciones comunistas que originó la ejecución Sacco – Vanzetti.”  Con o sin palabras.
  • Un retrato del gran Nadar … sin palabras
  • Una atrevida pose de unos recién casados: Antonia y Emilio, que se explica mejor si añadimos el dato de que ambos eran actores. Una fotografía que está dedicada en Buenos Aires a José Ruiz Borrego, un notable actor y profesor de actores de la Málaga entre siglos, que ha llegado a la CFRivero junto con otras de su álbum personal. Sabemos también que la fotografía se tomó en Santiago de Chile, lo cual nos hace imaginar la vida itinerante de esta pareja de comediantes…

Separadas ambas, fotografía y palabra, juntas o revueltas, aquí están. Juguemos con ellas en pro del entendimiento.

Autor desconocido. El poeta Salvador Rueda con familiares y amigos en su casa de Benaque (Málaga)

Retratos de escritores españoles

Nombres de escritores… sonidos familiares que nos llevan a los títulos de sus obras, quizá a alguna de sus frases que nos dejaron huella. Pero… y su rostro… que aspecto tenían los dueños de aquellas palabras impresas en mil libros…

Autor desconocido. El poeta Salvador Rueda con familiares y amigos en su casa de Benaque (Málaga)
Autor desconocido. El poeta Salvador Rueda (sentado) con familiares y amigos en su casa de Benaque (Málaga). Ca. 1930. Gelatina argéntica
Retrato de grupo del poeta Salvador Rueda con su familia y amigos en la puerta de su casa en Benaque (Málaga) hacia 1930
Autor desconocido. Salvador Rueda con su familia en su casa de Benaque (Málaga). Ca. 1930

Recuperar sus fotografías es el objetivo que se propuso Publio López Mondéjar hace más de veinte años, en una búsqueda que abarca desde que la técnica fotográfica, a mediados del siglo XIX, fué capaz de congelar la impronta de su imagen.

El fruto de este inmenso trabajo es una exposición titulada “El rostro de las letras”*, con un completo catálogo, que ya se mostró en 2014 en Madrid y que desde el 2 de Octubre de 2015 se muestra en el Centro Cultural Generación del 27, en Málaga.

Modestamente queremos contribuir a este propósito mostrando aquí las imágenes de los escritores que se encuentran en la CFRivero.

Como portada hemos seleccionado una fotografía del poeta Salvador Rueda ante su humilde casa natal en la pedanía malagueña de Benaque, una imagen que le identifica, ya en sus últimos años, unido a su tierra y a sus gentes.

Martínez Sánchez, José. Retrato de Pedro Antonio de Alarcón. Madrid, Ca. 1860. Albúmina
Martínez Sánchez, José. Retrato de Pedro Antonio de Alarcón. Madrid, Ca. 1860. Albúmina

Uno de los escritores más fotografiados de mediados del siglo XIX fué Pedro Antonio de Alarcón. Numerosas fotografías en retratos de estudio o de ambiente, o en retratos colectivos con otros escritores, descubren su interés por dejar perpetuada su imagen para la posteridad, no sólo sus escritos.

Jean Laurent. Retrato de Práxedes Mateo Sagasta. Madrid, 1860/65. Albúmina
Jean Laurent. Retrato de Práxedes Mateo Sagasta. Madrid, 1860/65. Albúmina

Nombres conocidos, como Emilio Castelar, Práxedes Mateo Sagasta o Juan Bravo Murillo -que además ocuparon los más altos cargos políticos de la época- a su paso por los

Disderi. Retrato de Juan Bravo Murillo. París. Ca. 1860. Albúmina
Disderi. Retrato de Juan Bravo Murillo. París. Ca. 1860. Albúmina

estudios de los más reputados    fotógrafos de Madrid, como el de José Martínez Sánchez o de Jean Laurent, o quizá también por estudios parisinos (como el de Disdéri), quedaban incluidos en el catálogo de fotografías de personalidades que comercializaban estos fotógrafos, y entraban así en el circuito de las colecciones privadas de los aficionados a la cartomanía.

Jean Laurent. Retrato de Emilio Castelar. Madrid. Ca. 1865. Albúmina
Jean Laurent. Retrato de Emilio Castelar. Madrid. 1860/65. Albúmina

A veces estas fotografías en el formato carte de visite, reproducían la caricatura del personaje, que encontraba igualmente aceptación entre la clientela, como en este caso del retrato de Hartzenbusch, que superando sus humildes orígenes llegó a ser director de la Biblioteca Nacional.

Juliá, E. Retrato de Juan Eugenio Hartzenbusch Martínez. Madrid. Ca. 1865. Albúmina. Caricatura anónima.
Juliá, E. Retrato de Juan Eugenio Hartzenbusch Martínez. Madrid. 1860/65. Albúmina. Caricatura anónima.

 

 

 

 

 

 

O como en esta imagen del famoso Ramón Mesonero Romanos,

Caricatura anónima de Ramón de Mesonero Romanos. Madrid, Ca. 1860.
Autor desconocido. Caricatura anónima de Ramón de Mesonero Romanos. Madrid, 1860/65. Albúmina

que a sus publicaciones literarias y periodísticas unió su interés por la ciudad, fue concejal del ayuntamiento de Madrid y promotor de los más importantes cambios urbanísticos que tuvo la capital en aquellos años.

José García Ayola. Retrato de Baltasar Martínez Durán. Granada, Ca. 1880. Albúmina
José García Ayola. Retrato de Baltasar Martínez Durán. Granada, Ca. 1880. Albúmina

Aunque destacar en la literatura a mediados del siglo XIX, obligaba a los literatos a tener una presencia física en la capital del reino, tambien en sus ciudades de origen se encuentran nombres de reconocido prestigio, como en el caso de Baltasar Martínez Durán, poeta granadino inmerso en la corriente romántica.

E. Juliá. Retrato de Luis Mariano de Larra. Madrid, Ca. 1865. Albúmina
E. Juliá. Retrato de Luis Mariano de Larra. Madrid, 1860/65. Albúmina

 

Incluimos por último el retrato de Luis Mariano de Larra, hijo de Mariano José de Larra, que también se abrió camino en el mundo de las letras en esta segunda mitad del siglo XIX. La fotografía está realizada en el estudio de Juliá, uno de los primeros estudios fotográficos de Madrid.

 

Hemos encontrado un soneto de Salvador Rueda dedicado a la Fotografía que bien puede servir para cerrar este post:

Encerrado en la cámara sombría

Está el cristal bañado y nebuloso,

Esperando el momento esplendoroso

De ver la pura claridad del día.

Sonríe en la entoldada galería

Un rostro de mujer bello y gracioso

Que sueña con el beso luminoso

Que ha de grabar su angélica poesía.

Fija el brillante sol la imagen grata

En la sensible túnica de plata

Del cristal, venturoso de su suerte.

Y eternizado el rostro peregrino,

La mente aplaude el arte que, divino,

Con un rayo de luz vence a la muerte.

 

*Audiovisual de la exposición “El rostro de las letras”, las voces de los escritores.

Post relacionados:

Francisco Vargas-Machuca Monzón, alias Mr. Clonwek. Buenos Aires 1878. IlustraciónDesvelada la identidad del daguerrotipista Clonwek

Daguerrotipos “Made in Spain”

Nuestro amigo, el historiador de la fotografía Rafael Garofano, ha publicado en el Diario de Cádiz un interesante artículo sobre las técnicas fotográficas, que ilustra con un daguerrotipo de la CFRivero del que queremos contaros algo.

Daguerrotipo de José María Blanco (Cádiz) de un militar español, realizado hacia 1855. (Col. Fernández Rivero)
Blanco, José María. [Retrato de un militar español]. hacia 1855 Daguerrotipo. (Col. Fernández Rivero)
Se trata de uno de los escasísimos ejemplos de retratos al daguerrotipo realizados en los estudios de fotógrafos españoles que practicaban esta pionéra técnica fotográfica.

Noticia Enero 2017:

El daguerrotipo de Sanz y Benito en la Exposición "El Triunfo de la Imagen: El daguerrotipo en España" Valencia, Enero 2017
El daguerrotipo de Sanz y Benito en la Exposición “El Triunfo de la Imagen: El daguerrotipo en España” Valencia, Enero 2017

Estos dos daguerrotipos forman parte de la exposición: “El Triunfo de la imagen: El daguerrotipo en España”, Valencia, Centro cultural La Nau, 26 de enero de 2017.

Un poco de historia:

Ya comentamos en el post “Hallado un daguerrotipo de Gairoard“, cómo la posibilidad de realizar retratos mediante la primitiva técnica fotográfica del daguerrotipo, hizo que  una auténtica legión de daguerrotipistas franceses e ingleses recorriesen el mundo conocido como fotógrafos transeúntes. Conocemos bastantes nombres de los que recorrieron la geografía española junto con Gairoard. Pero, salvados los primeros años, de forma natural comienzan a aparecer artífices de este arte con nombres españoles, en la mayor parte de los casos instalados de forma permanente en las principales ciudades.

Son conocidos algunos estudios de daguerrotipia de fechas muy tempranas en España, el más precoz el que identifica Rafael Garófano en Cádiz: abierto por el norteamericano G. W. Halsey, en diciembre de 1841. Poco a poco van apareciendo otros nombres: Mauricio Sagristá en la Barcelona de 1842, junto con otros colegas algo posteriores como Joan Parés, Severo Bruguera(1), Ignacio Mariezcurrena o Rafael Albareda. En 1843 aparece el de José Beltrán en Madrid, ciudad en la que se establecen Alfonso Begué y Nicolás, José y Salvador Albiñana también en fechas muy tempranas; en 1845 E. Martí que más tarde se traslada a Barcelona y en 1846 el cuñado de éste: Manuel Herrero . Francisco de Leygonier está documentado en Sevilla en 1845, José María Blanco y José Roquero a partir de 1848 junto con Ramón Andrey  en 1850 en Cádiz y Miguel Sanz y Benito en Pamplona ya en la década de 1850. Publio López Mondejar nombra además a Juan J. Barrera en Valencia, García Peribáñez y Fernández de Neira en Valladolid, Casimiro de Ibarra en Cantabria, Genaro Ximénez en Jaén. Quizá el más conocido de estos estudios es el de Napoleón, de M. Fernando y su esposa Anäis en Barcelona que abrió sus puertas en 1853.

Tenemos noticia de sus trabajos gracias a las investigaciones de numerosos autores, pero son muy escasos los daguerrotipos que han llegado hasta nosotros. Nos referimos en este caso a los retratos, ya que las tomas de vistas son aún más escasas.

Nuestro daguerrotipo:

Nos gustan los daguerrotipos, hemos intentado reunir ejemplos interesantes y representativos de diversas escuelas… pero no ha sido fácil obtener alguna muestra de daguerrotipos firmados por autores españoles, y este retrato de un jóven militar español (anónimo) realizado en Cádiz en la década de 1850 es nuestro mejor ejemplo.

Etiqueta pegada al dorso de un daguerrotipo de José María Blanco. Cádiz, hacia 1850. (Colección Fernández Rivero)
Etiqueta pegada al dorso de un daguerrotipo de José María Blanco. Cádiz, hacia 1850. (Colección Fernández Rivero)

Es interesante revisar la etiqueta identificativa que el fotógrafo José María Blanco pegó al dorso del retrato, en la que nos informa de la ubicación de su estudio y de los diversos productos que ofrece al público.

Incluímos aquí otro ejemplo de un daguerrotipo con firma de un autor español que tenemos en la CFRivero, se trata de un trabajo del daguerrotipista Miguel Sanz y Benito, instalado en Pamplona en la década de 1850. Un autor del que no hemos encontrado más noticias que los datos que inserta en su etiqueta: “Profesor de pintura y director de la Academia Pública de Dibujo”

Etiqueta pegada al dorso de un daguerrotipo de Miguel Sanz y Benito. Pamplona 1850. (Col. Fernández Rivero)
Etiqueta pegada al dorso de un daguerrotipo de Miguel Sanz y Benito. Pamplona 1850. (Col. Fernández Rivero)
Sanz y Benito, Miguel. [Retrato de una dama navarra]. Pamplona, 1850. Daguerrotipo (Col. Fernández Rivero
Sanz y Benito, Miguel. [Retrato de una dama navarra]. Pamplona, 1850. Daguerrotipo (Col. Fernández Rivero

Bibliografía:

(1) Nuria Fernández Rius, Pau Audouard, fotògraf retratista de Barcelona De la reputació a l’oblit (1856-1918), p. 50.

Kurtz, Gerardo. La fotografía en España. Espasa Calpe. Madrid 2001.

Martos Causapé, José Félix. Del daguerrotipo al colodión: La imagen de España a través de la fotografía del siglo XIX.

Garófano, Rafael. Fotógrafos y burgueses: el retrato en el Cádiz del siglo XIX. Cádiz, Caja San Fernando, 2001

López Mondejar, Publio. Madrid: Laberinto de Memorias: Cien Años de Fotografía, 1839-1936. Lunwerg, 1999

Post relacionados:

“Hallado un daguerrotipo de Gairoard”

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El Conserje del Museo del Prado

Laurent, Jean. Ramón Collado y Ortiz con su familia. Madrid, 1858. Albúmina (Col. Fernández Rivero)
Laurent, Jean. Ramón Collado y Ortiz con su familia. Madrid, 1858. Albúmina (Col. Fernández Rivero)

Este retrato de un grupo familiar está pegado sobre una cartulina de mayor tamaño y al pié puede leerse en letras de imprenta a la izq. : J. Laurent Fotógrafo de S.M., y a la derecha: Madrid, Car. S Gerónimo 39.

La fotografía está dedicada por el varón protagonista  a un amigo con la siguiente inscripción de cuidada caligrafía en tinta negra:

Detalle de la fotografía e J. Laurent de la familia del Conserje del Museo del Prado
Detalle de la fotografía e J. Laurent de la familia del Conserje del Museo del Prado

Al Sr. D. Bernardino Montañés. su affmo amigo” [firmado:] Ramón Collado y Ortiz

A lápiz figuran algunas anotaciones, debajo de la señora sentada: Dña. Petronila; bajo la joven vestida de negro: Manuela, y bajo la joven de la derecha: Carmen, fallecida en 1877.

Junto a la firma: Conserje del Museo de pinturas de Madrid. 1858

Así que estamos ante un retrato, realizado por encargo o por amistad, por Jean Laurent, en una fecha muy temprana en la actividad del fotógrafo (que había abierto su estudio apenas dos años antes) al Conserje del Museo del Prado, – llamado Museo de Pinturas y Esculturas y Museo Nacional de Pinturas y Esculturas hasta bien entrado el siglo XX.

Nada hemos podido conocer sobre este señor padre de familia, pero sí otros muchos datos interesantes sobre la figura del “Conserje del Prado”. Un cargo que no tiene mucho que ver con el sentido que tiene actualmente el término “conserje”. El  Conserje era un cargo dependiente de la administración real, fijo y con funciones propiamente museográficas:  era el responsable del edificio y de la buena conservación de las obras allí alojadas, tanto es así que tenía su vivienda en el propio Museo*, por lo cual debemos situar la fotografía en una de las dependencias del edificio. El cargo había estado ocupado por hombres tan notables como Luis Eusebi, a quien se le debe el primer catálogo del museo, y la plaza era codiciada por personas tan cualificadas como Manuel Nápoli, restaurador con larga experiencia en museos italianos.

La persona a la que está dedicada la fotografía nos habla también de las relaciones personales de este conserje, amigo de Bernardino Montañés, joven pintor alumno de la Escuela de Pintura de Madrid, amigo también de Federico Madrazo y galardonado en las Expoxiciones Nacionales de Bellas Artes de 1862 y 1864.

La relación de Juan Laurent con el Museo del Prado fué una constante a lo largo de toda su vida profesional. Sabemos del interés del fotógrafo por realizar copias de las obras de arte del Prado ya en fechas muy tempranas, y de hecho en su primer catálogo editado en 1861, aunque dedicado principalmente a los retratos, incluye una parte que titula: “El Real Museo de Madrid en la mano. Álbum artístico. Colección de algunos cuadros del Museo de Pinturas”, aunque existen dudas sobre la autoría de estas fotografías que posiblemente fueron realizadas por Benito Soriano.

Como sucedió en la mayor parte de los grandes museos europeos, la  fotografía establece con ellos una relación precoz, aunque al principio esporádica, ya que no es hasta 1864 cuando el director del museo Federico Madrazo, le escribe al Ministro de Fomento para aconsejar la realización sistemática de fotografías de las obras del Prado, indicando además que éstas podían ser vendidas en el propio Museo por el conserje y el portero. Y es a partir de estas fechas cuando se consolida la colaboración entre Laurent y la institución con un saldo de más de seiscientas placas que se conservan en la Fototeca del Instituto del Patrimonio Cultural de España.

De ser cierta la fecha que aparece en la fotografía (a lápiz): 1858, (dato que por otro lado fué escrito al menos 19 años después), podría ser un indicio de una relación del fotógrafo Jean Laurent con El Prado muy anterior a las que se han indicado hasta ahora por los investigadores.

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* Es muy conocida la anécdota contada por el fallecido actor Tony Leblanc, cuando aseguraba que había nacido en el Museo del Prado, ya que era hijo del Conserje que vivía en el propio edificio.

Bibliografía:

Ruiz de Lacanal Ruiz-Mateos, Mª Dolores. El conservador de museos en la primera mitad del siglo xx: conservadores de monumentos, jefes y directores, anticuarios y arqueólogos. Boletín ANABAD, 2/1995

Pérez Gallardo, Helena. La democracia del arte: el Museo del Prado, objetivo de la fotografía. En: El grafoscopio : Un siglo de miradas al Museo del Prado (1819-1920). José Manuel Matilla y Javier Portús (dir.). Madrid : Museo Nacional del Prado, 2004