Cementerio inglés de Málaga. Fotografía de Bernardo Caro

Bernardo Caro, el fotógrafo que (no) acompañó a Bécquer

A la biografía del discreto fotógrafo Bernardo Caro, del que ya conocíamos su filiación malagueña(1), unimos aquí su relación con la figura de Gustavo Adolfo Bécquer, quien proyectó su colaboración en la obra Historia de los Templos de España. Con este dato, tan sólo apuntado en los textos becquerianos, y otros sobre su trayectoria y obra fotográfica, venimos a completar la figura de este fotógrafo. Además añadimos la noticia de la estancia en Málaga de Jules Ainaud.

Bernardo Caro. [Málaga, Cementerio inglés, portada]. Ca. 1857. Estereoscopia en albúmina (CFRivero)
Bernardo Caro. [Málaga, Cementerio inglés, entrada]. Ca. 1857. Estereoscopia en albúmina (CFRivero)

Abstract

The Malaga photographer Bernardo Caro is one of the first to operate in the city, his stereoscopic photographs are dated around 1856 and he remained active until approximately 1878. In 1857 he made contact with the poet Gustavo Adolfo Bécquer, the best representative of Spanish romanticism. and accompanies him to Toledo in order to take photographs for his work History of the Temples of Spain, although this project did not prosper. Back in Malaga he opened his photographic studio to take portraits and views. During the investigation we also discovered that Jules Ainaud was in Malaga approximately between 1864 and 1867, being a tenant of Bernardo Caro in 1866.

Datos biográficos:

Bernardo Caro y Vera (Málaga 182? – Málaga 188?), tuvo como primer oficio el de carpintero, como lo era su padre, Antonio, y su primera vivienda conocida en la calle de Parras, en el barrio del Molinillo, tras su matrimonio

1848 - Fallecimiento Primera Esposa de Bernardo Caro - 377-504
Registro de defunción de Ana Montoya. Málaga 1848.

con Ana Montoya, una malagueña mucho mayor que él, de la que enviudó en 1848.  Su nuevo enlace con Mª Dolores Muñoz, una joven de diecinueve años, celebrado en 1853 nos aporta nuevas noticias, como su cambio de domicilio a la calle “Molinillo del Aceyte” no muy lejos del anterior, y confirma que sigue ejerciendo la profesión de carpintero.(2)

Registro del matrimonio entre Bernardo Caro y Mª Dolores Muñoz. Málaga 1853. Archivo Municipal
Indice de Bautizos de la parroquia madrileña de San Martín en 1856
Indice de Bautizos de la parroquia madrileña de San Martín en 1856

La pareja, con su primera hija Dolores, se traslada a Madrid, donde se instalaron en la calle Silva nº 44 a lo largo del año 1855, ya que en los primeros días de 1856 nace en la capital su segundo hijo Enrique, que es bautizado en la parroquia de San Martín. Podemos suponer que las habiliades artísticas de Bernardo le proporcionaron de alguna forma la oportunidad de aprender las técnicas fotográficas y algún contacto útil para intentar establecerse en Madrid, muy posiblemente fuese colaborador en el mundo editorial, ya que no se le conoce estudio… pero su nombre sólo sale a la luz con motivo de su acuerdo con Bécquer como veremos.

Su regreso a Málaga debió producirse antes de finalizar la década, abriendo un estudio fotográfico en la calle Horno nº 4-2º. En la “Historia de la fotografía en Málaga…” ya indicábamos que en junio de 1860 publica un anuncio en El Avisador buscando inquilino para su estudio por tener que ausentarse, pero ese mismo año, en octubre, se encuentra ya de vuelta. Tenemos constancia además de que en 1864 continúa como fotógrafo en la calle Horno nº 4, un enclave próximo a la Plaza de la Constitución, aunque de manera intermitente, porque en 1866 dos jóvenes fotógrafos se reparten el uso de este mismo local: uno de ellos es Salvador Merino Granados, malagueño de 27 años que ya al año siguiente se ha trasladado a la calle Torrijos 49 (actual Carretería). El otro resulta ser Julián Ainau (Jules Ainaud), un francés que había llegado a Málaga en 1864 y se había casado con la malagueña Ana Sánchez… A esta noticia dedicamos una nota al final del artículo.

Su regreso definitivo a Málaga se produce en 1868, reabriendo su estudio en la dirección anterior, según consta en un anuncio aparecido en El Correo de Andalucía (Málaga 21 de Agosto):

   RETRATOS FOTOGRÁFICOS | El fotógrafo B. CARO, que hace cuatro | años vivió en la calle del Horno, número 4, | acaba de regresar á esta, y abre su gabinete | en la misma casa. Los precios serán muy arre- | glados, y el trabajo se hará con el esmero y | perfección que conoce su numerosa clientela.

Padrón Municipal de Málaga 1870. Calle del Horno nº 4. Bernardo Caro y familia.
Padrón Municipal de Málaga 1870. Calle del Horno nº 4. Bernardo Caro y familia.

El padrón de 1870 proporciona interesantes datos sobre la familia, que continúa en el mismo domicilio, pero informa que Bernardo Caro es viudo y tiene dos hijas más, Ana María de 9 años y Mª de la Fuensanta de 3, nacida en Vélez-Málaga, ciudad originaria de la familia materna. Reside con ellos además una criada. Es curioso que en este registro consta como profesión de Bernardo la de ebanista, pero si examinamos el padrón del año siguiente, 1871 la profesión indicada es la de fotógrafo.

Podemos suponer que Bernardo Caro se va haciendo un hueco entre los estudios malagueños del momento, este mismo año de 1871 se traslada

La Tribuna (Málaga) 21-4-1871. Anuncio del estudio de Bernardo Caro.
La Tribuna (Málaga) 21-4-1871. Anuncio del estudio de Bernardo Caro.

a la calle Comedias nº 36, y anuncia la apertura de su nuevo estudio en la Plaza del Teatro 36, (en realidad el mismo lugar, ya que en el anuncio utiliza el nombre antiguo de esta calle) en el periódico La Tribuna, haciendo constar que además de los retratos “se sacan vistas y reproducciones de todo tipo”. Una actividad que confirma la nota aparecida ese mismo año en la “Gacetilla” de El Avisador Malagueño, en la que se informa que:

Nota sobre una fotografía de Bernardo Caro en El Avisador Malagueño_7/07/1871
El Avisador Malagueño, 7/07/1871

El conocido fotógrafo D. Bernardo Caro obtuvo una vista fotográfica de la tienda de la Municipalidad en la pasada feria, la que ha regalado al Ayuntamiento.

Puede que estos años fuesen los mejores de su vida profesional de la que conocemos algunos retratos en formato carte de visite, con una preciosa decoración en el dorso, impresas en la acreditada litografía malagueña de Fausto Muñoz, que reproducen una vista del puerto de Málaga la cual nos recuerda el grabado que Doré hizo de la misma perspectiva.

Bernardo Caro. Retrato de una joven sentada con su hijo en brazos. Málaga, ca. 1871. Carte de visite en albúmina (CFRivero)
Bernardo Caro. [Retrato de una joven sentada con su hijo en brazos]. Málaga, ca. 1871. Carte de visite en albúmina (CFRivero)

Para el año 1878 nuestro fotógrafo ha trasladado su vivienda al Pasaje de Álvarez (hoy “de Chinitas”) nº 14 bajo, en el mismo centro de la ciudad, dice tener 56 años, y declara en el padrón que de profesión es “fotógrafo, ebanista y pintor sin taller”. Y aunque esta última expresión “pintor sin taller” era una frase hecha, podemos deducir que en estas fechas había cerrado ya su estudio. Y ya en el aspecto familiar, y aunque no hemos encontrado datos de un tercer matrimonio, el funcionario que elaboró el padrón hizo constar en la columna de “Observaciones”: Viudo tres veces.

Colaboración con Bécquer:

Nota aparecida en La Época (Madrid) el 14_8_1857.
Nota aparecida en La Época (Madrid) el 14_8_1857.

El ambicioso proyecto que abordó un jovencísimo Gustavo Adolfo Becquer de escribir la HISTORIA DE LOS TEMPLOS DE ESPAÑA, fue acompañado por la aparición de notas publicitarias en la prensa, y no sólo en Madrid. El texto que reproducimos, que es continuación de sus primeros avisos aparecidos el mes anterior, pretende mantener el interés del público e incentivar las suscripciones y se repite en varios periodicos de la capital y en algunos de provincias (3):

    – Uno de estos días han salido para Toledo con objeto de sacar las vistas de aquella santa iglesia catedral primada de las Españas, los Sres. D. Gustavo Adolfo Becquer, uno de los directores de la historia de los templos de España, don Bernardo Caro, fotógrafo de la misma, y el dibujante señor Núñez de Castro.

Portada de la obra Historia de los Templos de España.
Portada de la obra Historia de los Templos de España.

Es el único documento que da a conocer la intención de Bécquer de contar con la fotografía en su proyecto, ningún otro dato justifica la elección para esta tarea de Bernardo Caro, que curiosamente vivía a tan sólo cinco minutos de la oficina editorial de la publicación en la calle Torija nº 14. Sin embago, las láminas que acompañan esta obra, de la cual sólo llegó a imprimirse el primer tomo dedicado a los templos de Toledo, están firmadas sobre todo por el dibujante contratado y algún otro artista, “copias del natural” se afirma al pie de las litografías, y en ningún otro lugar vuelve a aparecer el nombre de Bernardo Caro ni se hace alusión a su aportación a la publicación. Igualmente sucede en las notas de prensa que van anunciando la aparición de las sucesivas entregas que compondrían el tomo, en las que se hace constar que la lámina que las acompaña ha sido ejecutada “por el apreciable artista D. Ildefonso Núñez de Castro“.

De lo cual podemos deducir que no se obtuvo el fruto esperado de su trabajo y su participación se interrumpió ya en sus primeros momentos.(4)

Las estereoscopias de Bernardo Caro:

Bernardo Caro. [Málaga, Cementerio inglés, portada]. Ca. 1857. Uno de los pares estereoscópicos en albúmina. Y fotografía actual de la misma imagen (CFRivero)
Bernardo Caro. [Málaga, Cementerio inglés, portada]. Ca. 1857. Uno de los pares estereoscópicos en albúmina. Abajo fotografía actual de la misma entrada (CFRivero)

La estereoscopia con la que abrimos este artículo es la fachada exterior y puerta de entrada del Cementerio Inglés de Málaga, situado en la actual avenida de Príes nº 1. Hemos datado esta fotografía en torno a 1857, una fecha anterior a la toma de esta misma imagen por Luis Leon Masson, que lo hizo en torno a 1860. Pero dado que ese año coincide con el de su viaje a Toledo en compañía de Bécquer, podría ser incluso algo anterior, aunque no mucho más porque la caseta que se halla junto a la puerta se construyó en 1856. Puede que el fotógrafo hiciese algún viaje a su ciudad en aquellos años, pero sin duda la estereoscopia es muy temprana.

La cartulina que soporta la estereoscopia tiene inscripciones en vertical a ambos lados, la de la izquierda: B CARO PHOT. y a la derecha: PUBº. F. de MOYA – MALAGA.

Es decir la edición y venta de la estereoscopia corría a cargo del librero de la ciudad Francisco de Moya cuyo establecimiento en Puerta del Mar databa de 1849. Un profesional que sabía bien a qué tipo de público iba dirigida esta primerísima imagen estereoscópica: los “viajeros” extranjeros que con frecuencia aparecían por la librería, y en atención a ellos los textos estaban redactados en inglés.

Hemos incluido una imagen actual de este mismo lugar para que el lector compruebe cómo, sorprendentemente, ha sido respetado por el paso del tiempo.

A continuación os mostramos otra estereoscopia que nos plantea más dudas que certezas. Se trata de una vista con un canal y un bello puentecillo en una ciudad desconocida, pues no hay ningún texto impreso ni manuscrito que lo explique, pero que en principio no nos parece española, sino más bien de alguna ciudad centroeuropea que Bernardo Caro muy probablemente nunca visitó.

Bernardo Caro. Puente colgante en un lugar desconocido. Ca. 1857. Estereoscopia en albúmina. (CFRivero)
Bernardo Caro. [Puente colgante y canal en un lugar desconocido]. Ca. 1857. Estereoscopia en albúmina. (CFRivero)

Tan sólo conocemos estas dos piezas estereoscópicas de Bernardo Caro, pero son ejemplares que se cuentan entre los primeros realizados en España, el primero de ellos con la novedad, poco vista en nuestro país, de llevar incorporados los datos del editor y del fotógrafo, que sin embargo desaparece en la segunda, en la que presumiblemente la librería de Moya no deseaba participar.

Jules Ainaud y su estancia en Málaga entre 1864 y 1868

Un pequeño capítulo de esta historia merece estar dedicado al descubrimiento que ha surgido de esta investigación: el fotógrafo “Julián Ainau” que ocupó el local de Bernardo Caro en la Calle Horno nº 4-2º en 1866, es en realidad Jules Ainaud Escande (Lunel, Francia 1837 – Barcelona 1900), casado con Ana Sánchez Gálvez, natural de Nerja (Málaga), el fotógrafo cuyo episodio más conocido es su trabajo para Jean Laurent (5). Su mejor biógrafo Jep Martí lo sitúa en Cardona en abril de 1863 y en Alicante un año después. Y es aquí cuando podemos incorporar un eslabón más en su biografía: su estancia en Málaga, que debió estar entre 1864 y 1868, el tiempo necesario para conocer a Ana, casarse e intentar establecerse como fotógrafo.

  1. Lee Fontanella lo menciona en su Historia de la Fotografía en España. Madrid, El Viso, 1981; y Juan Antonio Fernández Rivero aporta los primeros datos en su Historia de la fotografía en Málaga durante el siglo XIX. Málaga, Universidad de Málaga-Editorial Miramar, 1994. ISBN 978-84-604-9835-3.
  2. Debemos los datos hallados en el Archivo Municipal de Málaga así como los anuncios de La Tribuna y del Avisador Malagueño que reproducimos, a la generosa aportación de Manuel Abela, amigo y gran investigador de la historia de la ciudad.
  3. En Madrid: La Época 14/8/1857 nº 2.574, p. 3. La España 14/8/1857 nº 2.556, p. 4. La Discusión 16/8/1857 nº 450, p. 3. Barcelona: La Corona 17/8/1857, p. 2. Lugo: La Aurora del Miño 18/07/1857. Diario de Córdoba 12/08/1857. Diario de Palma 22/08/1857.
  4. Un caso similar al sucedido con el fotógrafo Enrique Fazio, contratado por Pedro Antonio de Alarcón en 1859. Ver: Juan Antonio Fernández Rivero. La fotografía militar en la Guerra de África: Enrique Facio. En: Ceuta y la Guerra de África de 1859-1860. XII Jornadas de Historia de Ceuta. Ceuta, Instituto de Estudios Ceutíes, 2011. pdf 15 MB
  5. Jep Martí Baiget. (2010). Jules Ainaud (Lunel, França 1837 – Barcelona 1900) Mol mes que un fotograf al servei de J. Laurent. Jornades Imatge i Recerca. Girona. Ajuntament de Girona. Y Díaz Francés, Maite (2016). Jean Lauren (1816-1886). Un fotógrafo entre el negocio y el arte. Madrid : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. P: 373-382,414-424.

Murillo Carreras, pintor y fotógrafo (1868-1962)

La faceta fotográfica del pintor Rafael Murillo Carreras (Jaén 1868-Málaga 1962), que dio lugar a una interesante producción de imágenes depositadas hoy en algunas fototecas, contribuyó a documentar el patrimonio artístico de Málaga. Repasar su obra y descubrir fotografías inéditas, como las de las obras presentadas a la exposición que la Academia de Málaga organizó en 1931 o el encargo de “Cementos Goliat”, es el objeto de este artículo.
Rafael Murillo Carreras. El Mantón, óleo de Jorge Apperley. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)
Rafael Murillo Carreras. El Mantón, óleo de Jorge Apperley. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)

The painter Rafael Murillo Carreras (Jaén 1868 – Málaga 1962), was also a renowned photographer. We document this facet here with the reference to some two hundred photographs and we discover two unknown albums, dedicated to the Goliat Cement Factory (1925) and to the Malaga Fine Arts Exhibition of 1931.

Biografía

Anónimo. Retrato de Rafael Murillo Carreras. La Esfera 28/12/1929
Anónimo. Retrato de Rafael Murillo Carreras. La Esfera 28/12/1929

Su vinculación con la ciudad de Málaga se inicia en su infancia al trasladarse la familia desde Jaén a esta ciudad, donde cursa estudios de pintura en la Escuela de Bellas Artes. Fue su cargo de profesor en la Escuela de Bellas Artes y su pertenencia a la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo las circunstancias que le llevaron a ser el primer Director del Museo Provincial en 1915, cargo que ejerció hasta su jubilación en 1942, contribuyendo además con su colección personal al enriquecimiento de sus fondos.

En 1891 aparece en los anuarios como “pintor” instalado en Málaga en la calle Carmen nº 78. (1), y es a partir de esta fecha en la que comienzan a ser reconocidos sus méritos, participando en diversas exposiciones en Madrid, Granada, Chicago, Roma… En este estudio permaneció hasta 1908 en que se traslada a la calle Huerto del Conde, anunciándose en el grupo de “Pintores de Historia”.(2) Aunque fue en la calle de la Victoria nº 61 donde tuvo su domicilio desde al menos 1902, y allí vuelve a aparecer en una guía de 1930. La historiografía lo califica como discreto paisajista y pintor costumbrista, al estilo de sus maestros: Denis Belgrano y Martínez de la Vega.(3) Sin embargo su actividad como fotógrafo apenas si queda anotada por sus biógrafos, a pesar de las numerosas obras de notable calidad que hoy podemos documentar.

El Aula de Artes Gráficas en la Escuela de Artes y Oficios de Málaga:

El 5 de Agosto de 1895, es nombrado Ayudante de Dibujo Aplicado a las Artes en la Escuela de Artes y Oficios (o Escuela de Artes Industriales y Bellas Artes) (4) donde en 1912 se hace cargo también de la clase de “Artes gráficas (fotograbado, litografía...), y es este hecho el que nos hace vislumbrar que ya en estas fechas conocía y practicaba la fotografía. La necesidad de esta profesión en la ciudad era notoria, y es la asignatura creada por Rafael Murillo Carreras la primera de este tipo en España, un proyecto que se comienza a gestar desde 1906 cuando la normativa lo permite, que llegó a realizarse con la ayuda profesional de Joaquín Gutierrez Díaz. (5) Su relación con la Escuela continuaba años después, como queda de manifiesto en la colaboración con 34 fotografías en una publicación sobre la presencia de sus alumnos en la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929.(6)

Fotografías en el Museo de Málaga y en sus publicaciones.

La fotografía que practica Rafael está, sobre todo, relacionada con el mundo del arte y con las actividades de la Academia y en ocasiones con algunos eventos públicos, pero también debió recibir encargos de carácter privado, como demuestra el reportaje para la “Cementera Goliat”.

. Los catálogos del Museo Provincial de Málaga:
Portada de la "Adicion al extracto del catalogo del Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga de 1944.
Portada de la “Adición al extracto del catalogo del Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga de 1944.

Los sucesivos catálogos que va editando de los fondos del Museo Provincial, son uno de los marcos en que sus fotografías tienen cabida. El primero de ellos, de 1917, está ilustrado con 25 fotograbados realizados por los alumnos de la Escuela de Artes y Oficios, y quizá debamos sospechar que las fotografías son del propio Murillo Carreras, como así sucedió en catálogos posteriores.

Así el catálogo de 1931 (7), publicado como un “extracto”, contiene 185 reproducciones fotográficas, esta vez sí, consignando la autoría de las mismas por Rafael Murillo Carreras.

Incluso la “Adición al extracto del catálogo [de 1933]” publicada en 1944, contiene también 40 reproducciones de sus fotografías del Museo. (8)

. Otras publicaciones

Su fotografías aparecen con frecuencia en diversas publicaciones editadas en la ciudad de Málaga, como en la obra Pedro de Mena : escultor : homenaje en su tercer centenario : 1628-1928, editada en 1914. En la dedicada a la Solemne inauguracion de la sala “Muñoz Degrain” verificada el dia 17 agosto de 1916 / Museo Provincial de Bellas Artes de Malaga, en 1916, con veinte imágenes de la sala y obras del pintor. En la Guía oficial / Sindicato de Iniciativa y Propaganda, Malaga, para 1919. O en la «Crónica del viaje de S. M Alfonso XIII a Málaga … 1921», un detallado reportaje de la visita al paraje de El Chorro y a la ciudad, en la que se consigna que “Las fotografías que ilustran esta “Crónica…” se obtuvieron por los artistas fotógrafos señores Campúa, Sánchez, Arenas, Murillo Carreras, Osuna y Giménez Lombardo”. Tan sólo los retratos de los Marqueses de Larios tienen la firma de nuestro fotógrafo, el resto carecen de ella. (9)

Una de sus fotografías, la de la Virgen de las Lágrimas, ilustró la portada del “Extraordinario del Diario de Málaga”, dedicado a la Semana Santa de 1928. Y hemos de suponer alguna colaboración con la prensa ilustrada como por ejemplo la fotografía del retrato del Dr. Porcuna, obra del pintor Joaquín Capulino Jáuregui, publicada en La Esfera en 1929.(10)

El Catálogo de la Exposición de 1931 organizada por la Academia de Bellas Artes de San Telmo de Málaga

Créditos del Catálogo de la Exposición de Bellas Artes de Málaga de 1931
Créditos del Catálogo de la Exposición de Bellas Artes de Málaga de 1931

Las exposiciones de Bellas Artes aparecen en Málaga a mediados del siglo XIX, como en otras provincias haciéndose eco de los eventos nacionales. A partir de 1911 son organizadas por la Academia de Bellas Artes de San Telmo (11).

Su presidente en aquellos años, Salvador González Anaya, junto con los académicos César Alvarez Dumont y Antonio Burgos Oms, fueron los organizadores del evento que reunió veinticuatro firmas de tanto prestigio como las de Mariano Benlliure, Ricardo Verdugo Landi o Bernardo Ferrándiz entre otros, todos ellos pintores afianzados en el mundo del arte, a excepción del escultor Benlliure y del arquitecto Fernando Guerrero Strachan que presentó la maqueta de un templo, objeto que Murillo Carreras no fotografió.  La muestra no pretendía otorgar distinciones a los participantes, su objetivo además de la exhibición pública era también la venta de las obras.

Rafael Murillo Carreras tomó fotografías de todas las obras presentadas y confeccionó un álbum con las copias. Al pie de cada fotografía aparece el nombre del firmante de la obra como único dato identificativo, nada en los reversos. El ejemplar que conocemos, como puede observarse en la nota de créditos, es el número 3 y está dedicado a D. Fernando de Larra y Larra (Madrid 1882-Madrid 1967) (12), aunque desconocemos cuántos de estos ejemplares llegó a preparar.

Las fotografías que lo componen documentan los datos más interesantes del evento. Además de la identidad de los participantes y las obras presentadas, nos descubren en alguna de ellas cambios posteriores que realizará su autor, como en el caso del retrato de Encarnación de Jorge Apperley, diferencias en el título que posteriormente las identifica, el redescubrimiento de aquellas que se encuentran en paradero desconocido, incluso que pudieran ser las únicas imágenes que hoy día nos queden de alguna de ellas.

Las obras en fotografías de Murillo CarrerasParticipantes
Fernando Álvarez de Sotomayor y Zaragoza
(Ferrol, La Coruña 1875 – Madrid, 1960)
[Retrato]
Rafael Murillo Carreras. El Mantón, óleo de Jorge Apperley. Málaga 1931. Fototipia. (CFRivero)George Owen Wynne Apperley
(Ventnor, Isla de Wight 1884 – Granada 1960)
El mantón. Obra modificada parcialmente con posterioridad: Mantón de Manila pavo real.
Pablo Antonio de Béjar Novella
(Barcelona, 1869-Londres, 1920)
[Retrato]
Rafael Murillo Carreras. Óleo de Manuel Benedito. Málaga 1931. Carbontipo. (CFRivero)Manuel Benedito y Vives
(Valencia 1875 – Madrid 1963)
[Retrato]
Rafael Murillo Carreras. Óleo José Benlliure Gil, [Coro en la catedral]. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José Benlliure Gil
(Valencia, 1855 – Valencia, 1937)
[Coro en la catedral]
Rafael Murillo Carreras. Toro arrancándose, escultura de Mariano Benlliure. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Mariano Benlliure Gil
(Valencia 1862 – Madrid 1947)
Toro arrancándose
Rafael Murillo Carreras. Paisaje, óleo de Federico Bermúdez Gil. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Federico Bermúdez Gil
(Málaga 1865 – Málaga 1957)
[Paisaje]
Rafael Murillo Rincón del puerto, óleo de Antonio de Burgos Oms. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Antonio de Burgos Oms
(Málaga 1880 – Málaga 1961)
Marina del puerto de Málaga. Incluida en el Catálogo del Museo Provincial de Málaga de 1933(3)
Rafael Murillo Carreras. Prisionera, óleo de Joaquín Capulino Jáuregui. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Joaquín Capulino Jáuregui
(Málaga 1879 – Granada 1969)
Prisionera
Rafael Murillo Carreras. [Desnudo de mujer sentado] escultua de José Capuz Mamano. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José Capuz Mamano
(Valencia 1884 – Madrid 1964)
[Desnudo de mujer sentado]
Rafael Murillo Carreras. El Mantón, óleo de Ramón Carazo Martínez. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Ramón Carazo Martínez
(Granada 1896 – Granada 1936)
La joven del abanico o Mirándose al espejo
Rafael Murillo Carreras. [Retrato oriental], óleo de Eduardo Chicharro Agüera. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Eduardo Chicharro Agüera
(Madrid 1873 – Madrid 1949)
[Retrato oriental]
Rafael Murillo Carreras. Pili, óleo de Julio Moisés Fernández de Villasante. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Julio Moisés Fernández de Villasante
(Tortosa, Tarragona 1888 – Torrelavega, Santander 1968)
Pili
Rafael Murillo Carreras. [Paisaje], óleo de Bernardo Ferrándiz y Badenes. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Federico Ferrándiz Terán
(Valencia 1869 – Madrid 1957)
[Paisaje]
Rafael Murillo Carreras. Boceto para el techo del Teatro Cervantes, óleo de Bernardo Ferrándiz y Badenes. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Bernardo Ferrándiz y Badenes
(El Cañamelar, Valencia 1835-Málaga 1885)
Alegoría de Málaga. Boceto para el techo del Teatro Cervantes
Rafael Murillo Carreras. [Retrato], óleo de José Garnelo Alda. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José Santiago Garnelo y Alda
(Enguera, Valencia 1866 – Montilla, Córdoba 1944)
[Retrato]
Rafael Murillo Carreras.Puesta de sol, óleo de Guillermo Gómez Gil. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Guillermo Gómez Gil
(Málaga 1862 – Cádiz 1942)
Puesta de sol
Rafael Murillo Carreras. [Retrato], óleo de Eugenio Hermoso. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Eugenio Hermoso
(Fregenal de la Sierra, Badajoz 1883 – Madrid 1963)
[Retrato]
Rafael Murillo Carreras. Carmencita, óleo de Fernando Labrada. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Fernando Labrada Martín
(Periana, Málaga 1888 – Madrid 1977)
Carmencita
Rafael Murillo Carreras. Mi Tío Baldomero, óleo de José María López Mezquita. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José María López Mezquita
(Granada 1883 – Madrid 1954)
Mi Tio Baldomero
Rafael Murillo Carreras. [Pareja en un patio], óleo de Adolfo Lozano Sidro. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Adolfo Lozano Sidro
(Priego, Córdoba 1872 – Priego 1935)
[Enamorados en el jardín]
Rafael Murillo Carreras. Quijote y Sancho, óleo de José Moreno Carbonero. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José Moreno Carbonero
(Málaga 1860 – Madrid 1942)
Don Quijote y Sancho
Rafael Murillo Carreras. [Marina y busto], óleo de Ricardo Verdugo Landi. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)Ricardo Verdugo Landi
(Málaga 1870 – Madrid 1930)
Marina.
Bronce de F. Ignacio Ríos
Rafael Murillo Carreras. [Desnudo], óleo de José Ramón Zaragoza. Málaga 1931. Papel al carbón. (CFRivero)José Ramón Zaragoza Fernández
(Cángas de Onís, Asturias 1874 – Alpedrete, Madrid 1949)
[Desnudo]
. Notas de prensa sobre la exposición

En la revista “Málaga, Revista de cultura general editada por la Sociedad Económica de Amigos del País” en su nº 1 del 1 de mayo de 1931, p: 12-15, se publicó un extenso artículo comentando la exposición, titulado: Una notable Exposición artística. La meritoria labor de la Academia de Bellas Artes de San Telmo, con la reproducción de doce de los cuadros.

También el periodista malagueño Narciso Díaz de Escovar publicó una nota sobre el éxito de la muestra en la prensa de Madrid: La Libertad – Año XIII Número 3511 – 1931 junio 21 (21/06/1931) , p. 6. Subrayaba la calidad de las obras así como el éxito de las ventas.

El reportaje fotográfico de la Cementera Goliat

Portada del álbum fotográfico de Cementos Goliat, realizado por Rafael Murillo Carreras. Málaga [1925] (CFRivero)
Portada del álbum fotográfico de Cementos Goliat, realizado por Rafael Murillo Carreras. Málaga [1925] (CFRivero)

La empresa Financiera y Minera, inauguró sus más modernas instalaciones para la fabricación de cemento en la playa de la Araña, frente a la histórica Torre de Las Palomas (Málaga) en 1925 con la marca de Cementos Goliat. Aunque la fábrica ya venía funcionando desde al menos diez años atrás.

La empresa encargó un reportaje fotográfico a Rafael Murillo Carreras, deseosa de obtener fotografías de calidad garantizada.

Rafael Murillo Carreras. Fachada de la fábrica de Cementos Goliat. Málaga [1925]. Gelatina de plata. (CFRivero)
Rafael Murillo Carreras. Fachada de la fábrica de Cementos Goliat. Málaga [1925]. Gelatina de plata. (CFRivero)

Y así fue, el álbum que presentó el fotógrafo contiene 25 fotografías, la mayor parte de unos 12 x 17 cm, aunque cinco de ellas tienen un tamaño mayor (15 x 22 cm). Sospechamos que estas fotografías debieron hacerse con motivo de su solemne innauguración el 1 de febrero de 1925, y así parece confirmarlo el propio aspecto exterior de la fábrica con el nuevo edificio administrativo diseñado por el famoso arquitecto malagueño Fernando Guerrero Strachan(15), y el interés en mostrar las más avanzadas instalaciones, tanto en maquinaria como en otras dependencias, como el laboratorio.

Rafael Murillo Carreras. Laboratorio de la fábrica de Cementos Goliat. Málaga [1925]. Gelatina de plata. (CFRivero)
Rafael Murillo Carreras. Laboratorio de la fábrica de Cementos Goliat. Málaga [1925]. Gelatina de plata. (CFRivero)

Queden aquí estas dos imágenes como muestra de un álbum que merecerá, en un futuro un artículo monográfico.

Fotografías de Rafael Murillo Carreras en otras instituciones

En el Museo de Málaga están depositadas venticinco de sus fotografías en cristal que reproducen otras tantas obras de José Moreno Carbonero (1858-1942). Representan diferentes escenas del Quijote.

El fondo de fotografías del “Legado Temboury” de la Diputación Provincial de Málaga cuenta con más de cien imágenes debidas a nuestro autor, puede consultarse en la Biblioteca Virtual de la Provincia de Málaga.

En definitiva conocemos unas doscientas imágenes fotográficas de un personaje que ha pasado a los anales de la historia local de la ciudad de Málaga y del arte únicamente como pintor, y a quien debemos mirar también como el reputado fotógrafo que fue.

Bibliografía:
  1. Anuario del comercio, de la industria, de la magistratura y de la administración. 1901, página 1.794
  2. Anuario del comercio, de la industria, de la magistratura y de la administración. 1908, n.º 1, página 2.949
  3. Teresa Sauret Guerrero. (1987). El siglo XIX en la pintura malagueña. Málaga, Universidad.
  4. En el Almanaque de la ciudad y obispado de Málaga para el año 1907, p. 47-48, aparece como “Habilitado” y Ayudante de la Escuela…
  5. Alfonso Simón Montiel. (2007). Los orígenes del diseño gráfico en Málaga 1820 – 1931, nacimiento y evolución de una herramienta de comunicación social. (Tesis doctoral). Universidad de Málaga. Disponible en: http://www.biblioteca.uma.es/bbldoc/tesisuma/17111481.pdf (p: 217-
  6. Breve noticia de los trabajos de los alumnos de la escuela de artes y oficios artísticos de Malaga (1929) – Exposición Ibero-Americana (1929-1930: Sevilla). Málaga : [s.n.], 1929 (Málaga : Talleres de la Escuela)
  7. Extracto del catálogo / Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga ; reproducciones fotográficas originales de R. Murillo Carreras ; notas explicativas de S. González Anaya…[et al.]. Málaga : Academia de Bellas Artes de San Telmo, 1933 (Málaga : Imp. Iberica).
  8. Adición al extracto del catálogo (quinta edición 1933) / Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga ; reproducciones fotográficas originales de R. Murillo Carreras ; notas explicativas de S. González Anaya …[et al.]. Málaga : Museo Provincial de Bellas Artes, 1944 (Málaga : Imprenta ibérica).
  9. Manuel Prados y López. (1934). Pintores Malagueños Contemporáneos. Málaga : Academia Provincial de Bellas Artes de San Telmo.
  10. La Esfera : ilustración mundial: Año XVI Número 818 – 1929 septiembre 7
  11. Crónica del viaje de S.M. el Rey D. Alfonso XIII a Málaga : los días 21 y 22 de mayo de 1921 / escrita por Pedro Alfaro Gutiérrez ; con la colaboración artística de Rafael Murillo Carreras. Málaga : [s.n.], 1921 (Ibérica)
  12. Tomás Galicia Gandulla. (2019). El mercado y la producción artística en la cultura finisecular: Los medios de promoción oficiales. Boletín de Arte nº 21 p: 351-364.
  13. La relación de Fernando de Larra con Málaga debió ser bastante cercana, hemos encontrado una invitación para la conferencia que pronunció en la ciudad en 1948, en la Sociedad Económica de Amigos del País.
  14. Pinturas de José Moreno Carbonero (1858-1942), fotografiadas en cristal por Rafael Murillo Carreras. Colección del Museo de Málaga. [Presentación] Edición, montaje, selección de textos y música: Federico Castellón Serrano y Rafael Martínez Madrid. Diseño: Ricardo Ballesteros Liñán.
  15. Josefa Carmona Rodríguez. (2015). Fernando Guerrero Strachan: De la arquitectura nacional al regionalismo. Málaga : UMA. p: 625.

Seducidos por “El Retiro de Churriana”

Cuántos y cuántos fotógrafos se han visto tentados de captar con su cámara algún retazo de la belleza que encierra el Jardín del Retiro de Churriana: nuestra visita en 1986.

Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, Puerta principal. 1886.
Fig. 1: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, verja de la Puerta principal. 1986.

Entradas anteriores sobre El Retiro:

Queremos cerrar nuestra serie de cuatro capítulos dedicados al Retiro de Churriana con las fotografías, tomadas en la primavera de 1986, por los fotógrafos Juan Miguel Alba y Juan Antonio Fernández Rivero. Junto con otros amigos tuvimos la oportunidad de visitarlo cámara en ristre, bastaba con pedir permiso a sus propietarios, la familia Arcos, quienes, respetuosos con la Ley, lo otorgaban sin problemas. El impacto, la sorpresa y las múltiples sensaciones que aquél maravilloso rincón de Málaga nos produjo, queden aquí reflejados en estas imágenes realizadas desde la “fotografía creativa”, con el agradecimiento a Juan Miguel por su colaboración.

Abstract

Last chapter dedicated to the photographs of the historic El Retiro de Churriana garden, taken this time in the spring of 1986, by Juan Miguel Alba and Juan Antonio Fernández Rivero. We hope that the impact, surprise and multiple sensations that this wonderful corner of Malaga produced for us are reflected in these images.

Fig. 2: Juan Antonio Fernández Rivero. Fachada de la Casa-Palacio. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.
Fig. 2: Juan Antonio Fernández Rivero. Fachada de la Casa-Palacio. Málaga, El Retiro. 1986. (CFRivero).

Abrimos este artículo por la puerta principal, una aportación al jardín realizada ya en el siglo XX. Tanto la verja como las elegantes columnas fueron compradas por el Conde de Bailén al Marqués de Larios en los años cuarenta, cuando éste derribó su casa en la Plaza de la Marina de Málaga después de que fuese incendiada en 1936. Esta verja extraordinaria, tiene unos 10 metros de longitud y se dividía en tres tramos con dos pares de columnas intermedios.(1)

En el Jardín Patio:

La presencia en El Retiro de un gran número de estatuas mitológicas responde al espíritu y procedencia italiana de la noble familia que lo adquirió a la muerte de su fundador Fray Alonso de Santo Tomás, como vimos en el Capítulo I. La mayor parte ubicadas en esta parte del jardín situado frente a la Casa-Palacio que forma un rectángulo dividido en parterres geométricos, cuyo centro está ocupado por la “Fuente de la Sirena” o de Génova, que Rosario Camacho(2) describe así: “En ella se abrazan y tritón y una nereida sobre un tronco de delfines, dentro de una taza polilobulada que coronan faunos, amorcillos y pequeños tritones cabalgando sobre delfines en alegre y jocosa actitud, completando el efecto los chorros de agua.

Fig. 3: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, Fuente de la Sirena enel Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 3: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, Fuente de la Sirena en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 4: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, Fuente de la Sirena enel Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 4: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, Fuente de la Sirena en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

La fuente está a su vez rodeada de un estanque de igual forma adornado con amorcillos con serpientes o delfines, un tritoncito con pato y un faunillo con dragón”, así como otras figuras más pequeñas.

Fig. 5: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, Fuente de la Sirena enel Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 5: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, Fuente de la Sirena en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

En las siguientes fotografías veremos algunos de los mármoles adquiridos por del Conde de Buenavista, traídos de Génova como el resto de las estatuas y fuentes que decoran la Hacienda, pero no sólo las figuras sino también los pedestales que las sostenían, así como las piezas que formaban las diversas fuentes, llegaron al puerto de Málaga entre 1692-1697. En un inventario realizado en 1722(3) se hablaba de: Diez y ocho cabezas de dicha piedra de mármol y de diferentes figuras de hombres y mujeres, […] Ocho medio cuerpos, figuras de emperadores […]. Otras cuatro figuras de muchachos […] con animales

Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Júpiter en el Jardín Cortesano. 1986 (CFRivero)
Fig. 6: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Júpiter en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

Una descripción un tanto burda pero que refleja la existencia de una gran cantidad de estas piezas marmóreas. Una de ellas representa al dios Júpiter (Fig. 5), y otras dos al dios del vino, Baco, que coronado de uvas ocupa una de las esquinas del rectángulo.

Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Baco. 1986. (CFRivero)
Fig. 7: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Baco. 1986. (CFRivero)
Fig. 8: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, estatua de Baco en el Jardín Patio. 1886.
Fig. 8: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, estatua de Baco en el Jardín Patio. 1886.
Fig. 9: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Baco en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 9: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Baco en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

También la estatua de Atlas llamó nuestra atención, muy bien situada al fondo de esta zona, próxima al mirador de la vega del Guadalhorce, portando “el mundo” a sus espaldas ante un paisaje abierto.

Fig. 10: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Atlas en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 10: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Atlas en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

Al dios de la guerra, Marte, le hallamos casi perdido tras las grandes hojas de las marquesas, una escultura a la que José Miguel Morales Folguera(4) atribuye “una gran belleza y perfección”.

Fig. 11: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Marte tras las "marquesas" en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)
Fig. 11: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Marte tras las “marquesas” en el Jardín Patio. 1986 (CFRivero)

Estas imágenes de la mitología pagana alternan a veces con grandes cráteras de terracota que por su perfección deben ser atribuidas al escultor y ceramista Juan Cháez, y que se incorporaron al jardín ya avanzado el siglo XVIII.

Juan Antonio Fernández Rivero. Vaso de terracota con adorno de viña. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.
Fig. 12: Juan Antonio Fernández Rivero. Vaso de terracota con adorno de viña. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.
Fig. 13: Juan Antonio Fernández Rivero. Busto de un Sátiro. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.
Fig. 13: Juan Antonio Fernández Rivero. Busto de un Sátiro. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.

En torno a la fuente se situó una serie de preciosos bustos, personajes mitológicos como Mercurio o Diana, pero no por casualidad incluimos aquí estas dos fotografías de los más impresionantes, como este sátiro, según Morales Folguera la mejor escultura de El Retiro y una obra de gran maestría en la que su autor ha conseguido una gran expresividad y un gran barroquismo, gracias a los contrastes de luces y sombras... acentuadas por las manchas que el paso del tiempo y la humedad acumularon sobre sus formas.

Otro de ellos representa al polichinela perfectamente caracterizado y tocado con un gorro frigio, un personaje de la Comedia del Arte y del teatro.

Fig. 14: Juan Antonio Fernández Rivero. Busto de un Polichinela. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.
Fig. 14: Juan Antonio Fernández Rivero. Busto de un Polichinela. Málaga, El Retiro. 1986. CFRivero.

Se cierra esta parte del jardín con la “Fuente del Delfín“, descrita así en 1722(2): Otra fuente… se compone su pilón de tres piezas por ser par arrimada a la pared, las dos a regla y la que hace frente en porción de círculo, todas con sus molduras y una figura con su pescado entre los pies para echar el agua. Esta fuente se hallaba originalmente en el “Salón del Baño”, ya que según la descripción de 1814 … una hermosa fuente con niño montado sobre un delfín, que le abre la boca, y por ella arroja dos caños, uno de agua fria y otro caliente, que caen en una concha de piedra que hace de baño […] la hizo Cristobal Martín ...(3)

Fig. 15: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, Fuente del Delfín. 1986 (CFRivero)
Fig. 15: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, Fuente del Delfín. 1986 (CFRivero)
Fig. 16: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Hebe junto a la Ría. 1986 (CFRivero)
Fig. 16: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Hebe junto a la Ría. 1986 (CFRivero)

Si el paseo se prolonga en línea recta y tras atravesar el Jardín de los Tilos se llega a la Ría, un inmenso estanque sobre el que vierte una gran boca de agua, y sobre ella la que es sin duda la más elegante y graciosa figura del Jardín, como una  pequeña ninfa nos sorprende Hebe, la diosa de la juventud.

En 1996 esta grácil figura estaba resguardada en uno de los edificios construidos por sus nuevos propietarios desde 1988: la empresa alemana Biotech.

Fig. 17: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, estatua de Hebe en la Ría. 1986 (CFRivero)
Fig. 17: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, estatua de Hebe en la Ría. 1986 (CFRivero)

El Jardín cortesano:

Al fondo del Jardín Patio a la izquierda, se abre el llamado Jardín Cortesano, en un desnivel que se salva en dos tramos de escalinatas y terrazas combinadas con fuentes y juegos de agua. Todo el espacio está enmarcado por cipreses que acotan este espacio de jardín dieciochesco, arropado por la frondosidad de los centenarios almeces y nogales que lo rodean. 

Fig. 18: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, perpectiva del Jardín Cortesano desde arriba. 1986.
Fig. 18: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, perpectiva del Jardín Cortesano desde arriba. 1986.

Quizá la perspectiva desde su parte superior (fig. 18) nos da una ordenada idea del conjunto, detrás de la cámara queda la Fuente del León en el primer nivel de sus tres terrazas.

Fig. 19: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, el Retiro, Jardín Cortesano, perspectiva norte. 1986 (CFRivero)
Fig. 19: Juan Antonio Fernández Rivero. Málaga, El Retiro, Jardín Cortesano, perspectiva norte. 1986 (CFRivero)

Desde el otro extremo (fig. 19) se percibe mejor la intención inmersiva del diseño de este espacio, aún cuando la explosión primaveral en aquel mes de marzo no había encontrado su momento.

Fig. 20: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, escalera en el Jardín Cortesano. 1986.
Fig. 20: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, escalera en el Jardín Cortesano. 1986.

Aquí como en otros lugares del Jardín aparece el tapizado de conchas marinas de muchos de sus elementos arquitectónicos, una tradición que se inicia ya en la primera creación del Jardín Huerto.

Fig. 21: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro, escultura alegórica del río de Juan Cháez en el Jardín Cortesano. 1986. (CFRivero)
Fig. 21: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro, escultura alegórica del río de Juan Cháez en el Jardín Cortesano. 1986. (CFRivero)

En el descenso, el agua acompaña al visitante a ambos lados del recorrido, una gran cascada en la parte central que se inicia en la Fuente del León y en el segundo tramo se duplica, brotando el agua de sendos cántaros custodiados por las alegóricas figuras de los ríos Guadalhorce y Guadalmedina.

Fig. 22: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, escultura de El Pastor de Juan Cháez en el Jardín Cortesano desde arriba. 1986.
Fig. 22: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro, escultura de El Pastor de Juan Cháez en el Jardín Cortesano desde arriba. 1986.
Fig. 23: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro, escultura del Pastor de Juan Cháez en el Jardín Cortesano. 1986. (CFRivero)
Fig. 23: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro, escultura del Pastor de Juan Cháez en el Jardín Cortesano. 1986. (CFRivero)

El entorno es realmente bucólico y la escultura de terracota, nuevamente de Cháez, de un pastor flautista con su perro, que parecen surgir espontáneamente del paisaje, nos transportan definitivamente a la Arcadia feliz que siempre estuvo en los sueños de los artífices del Jardín.

El Jardín Huerto:

La parte más arcaica del Jardín, la que diseñó su fundador, mitad huerto utilitario, mitad paseo recoleto, cruza sus caminos en la Fuente de la Batalla, discreta y andaluza, un octógono vidriado de azulejos, reflejo de cielo y agua:

Fig. 24: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro. Fuente de Batallas en el Jardín Huerto. 1986. (CFRivero)
Fig. 24: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro. Fuente de Batallas en el Jardín Huerto. 1986. (CFRivero)
Fig. 25: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro. Bolardo tallado. 1986. (CFRivero)
Fig. 25: Juan Antonio Fernandez Rivero. Málaga, El Retiro. Bolardo tallado. 1986. (CFRivero)
Fig. 26: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro. Detalle decorativo en la fachada del invernadero. 1986.
Fig. 26: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro. Detalle decorativo en la fachada del invernadero. 1986.

Grutas y arcos tapizadas de conchas marinas (corrucos), estanques y rías se mezclan con otros pequeños detalles que podrían pasar desapercibidos, entre geranios, rosales o hierbabuena, como este bolardo qu es más bien una pequeña joya, o este otro detalle en la fachada del invernadero, unas puertecillas cerradas a los curiosos…

Quizá nuestra primera visita no fue un recorrido consciente del valor de este enclave y sus tesoros, pero sí una vivencia muy intensa que quedó grabada en nuestra memoria.

Han pasado algunos años, pero si tenemos la suerte de volver habremos de revivir aquellos momentos y desde luego disfrutar cada una de sus maravillas. Mientras tanto permitid que nos colemos en el Blog con algún derecho… ya vamos siendo algo “antiguos”.

Fig. 27: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro. Javier Casquero, Teresa G. Ballesteros, Juan Antonio F. Rivero, Paco Ramos y Juan Miguel Alba. 1986.
Fig. 27: Juan Miguel Alba. Málaga, El Retiro. Javier Casquero, Teresa G. Ballesteros, Juan Antonio F. Rivero, Paco Ramos y Juan Miguel Alba. 1986

Bibliografía:

  1. Noticia aportada por Santiago Arcos von Haartman, conde de Bailén.
  2. Rosario Camacho Martínez. (2002). El Jardín barroco en Málaga. “El Retiro”, de Churriana. Isla de Arriarán, nº 19 p: 99-128. ISSN 1133-6293
  3. Documento de tasación realizado en 1722. Citado por José Miguel Morales Folguera, 1996. Pag. 36.
  4. José Miguel Morales Folguera. (1996). Los jardines históricos de El Retiro. Málaga: Benedito.
  5. A.M.S.: Descripción de la casa de campo del “Retiro” del Conde de Villalcázar. Málaga. Imp. Luis Carreras 1814. (Citado por José Miguel Morales Folguera, 1996)
  6. Chueca Goitia, F. y Temboury Álvarez, J.: “José Martín de Aldehuela y sus obras en Málaga. Palacios y jardines”. Arte Español, 1947, pág.: 7-19.

Portada del libro: "Descubriendo a Luis Masson".

Descubriendo a Luis Masson, fotógrafo en la España del XIX

Tras un largo y apasionante proceso de descubrimiento, tenemos el placer de presentaros nuestro último libro, centrado en la figura de Luis Leon Masson. Os lo mostramos con la satisfacción de haber rescatado de un inmerecido olvido a uno de los grandes en los primeros años de la fotografía en España. … Además una EXPOSICIÓN en el CAF y en el Museo Lázaro Galdiano

Portada del libro: "Descubriendo a Luis Masson".
Portada del libro: “Descubriendo a Luis Masson”.

Fernández Rivero, Juan Antonio; García Ballesteros, María Teresa. Descubriendo a Luis Masson: Fotógrafo en la España del XIX. Málaga, Ediciones del Genal, 2017. ISBN 978-84-17186-10-4

Lee Fontanella: Habéis escrito un libro necesario y francamente excelente. Enhorabuena. Ademas, MUY bien escrito. Tan fácil de leer, tan claro. Gracias Rafael Garófano: “Una aportación imprescindible a la historia de la fotografía española. Felicitaciones

Estamos ante un caso realmente parádojico: ¿Cómo es posible que un fotógrafo que trabajó en los inicios de la fotografía en España, cuya producción estimamos en unas 800 obras, haya permanecido prácticamente oculto hasta hoy? Sabemos que desarrolló su colección entre 1858 y 1880, principalmente en Sevilla, y que aun manteniendo un estudio tradicional, apoyado por su esposa Lorenza Simonin, realizó un amplísimo catálogo de fotografía topográfica sobre todo sevillana, pero también con un notable grupo dedicado a las principales capitales andaluzas: Granada, Córdoba, Cádiz y Málaga, además de otras localidades como Gibraltar, Jerez o Alcalá de Guadaíra.

Luis Masson. Sevilla, panorámica del Palacio de San Telmo desde el Guadalquivir. Albúmina, Ca. 1860
Luis Masson. Sevilla, panorámica del Palacio de San Telmo desde el Guadalquivir. Albúmina, Ca. 1860

Abstract:

Luis Leon Masson is a really paradoxical case: How is it possible that a photographer, at the beginning of photography in Spain, whose production we estimate in some 800 works, has remained practically hidden until today? We know that he worked between 1858 and 1880, mainly in Seville, and that while maintaining a traditional studio, supported by his wife Lorenza Simonin, he made a very extensive catalog of topographic photography, especially in Seville, but also with a notable group dedicated to the main Andalusian capitals, Madrid and some of northern Spain.

Luis Masson. Málaga, entrada del Cementerio Inglés. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Málaga, entrada del Cementerio Inglés. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)

También, aunque en menor medida, extendió su actividad a otras ciudades españolas: Toledo, Madrid, Salamanca, Valladolid, Ávila, Burgos y alguna del País Vasco, que tuvieron la suerte de recibir su visita en unas fechas tan tempranas para la fotografía.

Luis Masson. Santa Catalina, óleo de Murillo. Albúmina, ca. 1862 (CFRivero)
Luis Masson. Santa Catalina, óleo de Murillo. Albúmina, ca. 1862 (CFRivero)

Este fotógrafo, nacido en la ciudad francesa de Tours en 1825, trabajó asimismo en la reproducción de pinturas de Murillo, en unos momentos en los que la fotografía se había revelado como un medio de difusión extraordinario para las obras de arte, contribuyendo al reconocimiento de este pintor tan genuino de la escuela sevillana.

Sellos secos utilizados por Luis Leon Masson
Sellos secos utilizados por Luis Leon Masson

De su personal visión de la monumentalidad y el arte que se escondía en las ciudades españolas, hemos logrado reunir en el libro un inventario de 511 fotografías, recopiladas entre las que nosotros mismos hemos rescatado, las depositadas en reconocidos archivos fotográficos de Estados Unidos, Reino Unido y Francia, además de los españoles, y con la valiosa aportación de algunos coleccionistas a los que agradecemos su colaboración.

Luis Masson. Sevilla, Alcázar, patio de las Doncellas. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, Alcázar, patio de las Doncellas. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)

Te invitamos a descubrir con nosotros la obra de este pionero del arte fotográfico, el personaje, su familia y su entorno, la Sevilla de los Montpensier y la Andalucía de 1860.

Luis Masson. Sevilla, veleros en el Guadalquivir y Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, veleros en el Guadalquivir y Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)

El rastro de este fotógrafo discreto en su vida personal, acompañado siempre por su esposa, sospechamos incluso en sus desplazamientos profesionales, se pierde a intervalos, hacia 1875 y definitivamente desde 1881.

Luis Masson. Córdoba, torre de la Mezquita. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Córdoba, torre de la Mezquita. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)

Luis Masson. Sevilla, panorámica desde la Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, panorámica desde la Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)

El joven que llega a Sevilla, apenas con 33 años, fija en la ciudad su residencia y recorre Andalucía hasta 1865, año en que se instala por un tiempo en la calle Alcalá de Madrid, reside de 1873 a 1875 en León y regresa por último a la capital andaluza ya en la madurez de los 50 años, en una estancia corta de apenas un par de años, tras los cuales, la ausencia de pistas sobre su paradero, sólo nos permite sospechar que regresara a Francia.

Luis Masson. Salamanca, Casa de las Conchas. Albúmina, ca. 1870 (CFRivero)
Luis Masson. Salamanca, Casa de las Conchas. Albúmina, ca. 1870 (CFRivero)

Os dejamos con la contraportada de nuestro libro para la que hemos elegido esta imagen, procedente de una fotografía estereoscópica, que nos ha inducido a una fundamentada sospecha:

¿No será este personaje que nos observa desde uno de los tejados del Alcázar sevillano… el propio Luis Masson?

Contraportada del libro: Descubriendo a Luis Masson: Sevilla, panorámica desde el Alcázar.
Contraportada del libro: Descubriendo a Luis Masson: Sevilla, panorámica desde el Alcázar.

En las 245 páginas de nuestro libro encontrareis más de 150 ilustraciones, además de la reproducción de las 511 imágenes del inventario con todas las que hemos hallado en nuestra búsqueda a lo largo de los últimos venticinco años.

DIARIO DE SEVILLA: Artículo de José María Rondón el 1 de Mayo 2018 “Luis Masson, el primero de los fotógrafos”


Exposición en el Centro Andaluz de la Fotografía, Enero a Marzo de 2018

Presentación de la Exposición.

Pincha en la imagen para ver el vídeo


En el siguiente enlace podéis ver algunas páginas de esta monografía:

Indice, presentación de Rafael Doctor (Director del Centro Andaluz de la Fotografía), Introducción y una de las páginas del Inventario de la Obra de Luis Masson

Con el título “Luis Masson, uno de los grandes en los inicios de la fotografía en España“, presentamos una ponencia en las II Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía, el 25 de octubre de 2017.

(1) Juan Antonio Fernández Rivero y María Teresa García Ballesteros. “Descubriendo a Luis Masson”. Málaga: Ediciones del Genal, 2017. ISBN 978-84-17186-10-4

Para pedidos dirigirse directamente a la web de la librería/editorial: www.libreriaproteo.com

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Posiblemente el fotógrafo Jean Laurent en el patio de los Leones de la Alhambra de Granada en 1870

Patrimonio Fotográfico Andaluz en los Museos

Dispersos en Museos y Fototecas por el mundo encontramos una parte importante del Patrimonio Fotográfico Andaluz, en ocasiones piezas fundamentales de los primeros fotógrafos.

Posiblemente el fotógrafo Jean Laurent en el patio de los Leones de la Alhambra de Granada en 1870
Jean Laurent. Patio de los Leones de la Alhambra, Granada. ca. 1870. Albúmina. Col. CFRivero

Muchos de ellos publican sus registros en Internet y nos permiten visualizar, con más o menos calidad, estas imágenes. En todos pueden hacerse búsquedas concretas sobre ciudades, fotógrafos …

Estos son nuestros preferidos:

BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA. Un fondo de positivos en papel de orígenes diversos de muchos lugares de Andalucía, particularmente de:

Cádiz, Córdoba, Granada, Málaga, Sevilla.

– Fotografías de Clifford: Córdoba, Granada.

MUSEO UNIVERSIDAD DE NAVARRA. Una magnífica colección de fotografía española del siglo XIX y principios del XX. Algunos ejemplos: Almería, Córdoba, Huelva, Jaén, Málaga y Sevilla.

PATRONATO DE LA ALHAMBRA. El Patronato de la Alhambra nos muestra su fondo fotográfico en la Web, es necesario buscar en RECURSOS DE INVESTIGACIÓN DE LA ALHAMBRA/Colección de Fotografías.

Además de las fotografías sobre la Alhambra, podemos encontrar también fotografías de Andalucía, realizadas en su primer siglo. Nuestra selección.

CATÁLOGO MONUMENTAL DE ESPAÑA. (1900-1961) es un proyecto de recopilación de nuestro patrimonio “monumental” que utilizó la fotografía como elemento descriptivo de primer orden. La mayor parte de sus fotografías tienen una finalidad documental y no fueron realizadas con criterios estéticos, sin embargo muchas de ellas son magníficos documentos que recorren toda la geografía española. Aquí podéis ver algunos ejemplos.

MUSÉE FRANÇAIS DE LA PHOTOGRAPHIE.  6 fotografías muy bien documentadas de Sevilla, Málaga, Córdoba y Granada.

INSTITUT NATIONAL D’HISTOIRE DE L’ART. En este enlace tenéis una pequeña muestra.

INSTITUT D’ESTUDIS FOTOGRAFICS DE CATALUNYA. Gran parte del archivo fotográfico de Thomas se conserva en esta institución, y en ella una preciosa serie de fotografías de la Andalucía de principios del siglo XX, algunas de ellas muy conocidas por haber sido utilizadas para la edición de postales.

VICTORIA AND ALBERT MUSEUM. Posee una notable cantidad de fotografías españolas del siglo XIX, con muestras de los más interesantes fotógrafos. Un gran porcentaje de ellas dedicadas a la Alhambra, pero también hay numerosas imágenes clásicas de Sevilla y Córdoba, alguna de Málaga. Una muestra.

CANADIAN CENTRE FOR ARCHITECTURE. Numerosas muestras de los pioneros de la fotografía en España, es posible buscar en su archivo, aunque no todos los registros están acompañados de imágenes.

LIBRARY OF CONGRESS. Es una colección muy importante en la que se incluyen también autores pioneros en la fotografía española.

La Bibliotheque Nationale de France, a través de su portal GALLICA, nos muestra también interesantes colecciones.

La GEORGE EASTMAN HOUSE guarda la obra de Ch. Chusseau-Flaviens, fotógrafo francés activo entre 1890 y 1910, con numerosas fotografías de Sevilla y Cádiz, entre otras.

Otras instituciones tienen importantes fondos sin que hasta ahora puedan examinarse si no es en sus respectivas sedes, como la Spanish Society of America, Harry Ranson Center.

 

Como orientarse entre los fondos fotográficos

Son numerosos los archivos fotográficos ubicados en universidades, ayuntamientos o diputaciones. Para localizarlos es interesante buscar en primer lugar en directorios como Hispana que reúne las colecciones digitales de archivos, bibliotecas y museos españoles.

O Europeana que realiza la misma función para fondos Europeos (incluidos los españoles)

El directorio dFoto informa sobre archivos y colecciones de fotografía, tanto públicas como privadas, con el fin de difundir el patrimonio fotográfico español.