Andrés Faber. Málaga, playa cerca de La Araña, al fondo la torre de las Palomas. Tarjeta postal.

Málaga en sus primeras tarjetas postales ilustradas

“Desde Málaga, Recuerdos… II: Las tarjetas postales ilustradas de Málaga (1896-1940)”

Portada del libro de Juan Antonio Fernández Rivero y María Teresa García Ballesteros.
Portada del libro de Juan Antonio Fernández Rivero y María Teresa García Ballesteros. “Desde Málaga… Recuerdos II”. Málaga, Ediciones del Genal, 2016.

Son muchas las vistas malagueñas que en los primeros años del siglo XX tuvieron el privilegio de ser editadas en estos documentos viajeros que son las tarjetas postales, 420 de ellas conforman el libro que ahora os presentamos

Con más de 400 postales entre sus páginas, salió a la luz nuestro primer libro: “Desde Málaga, Recuerdos…“, pero pasados ya algunos años queremos ampliar la posibilidad de que sean mejor conocidas y hemos editado su segundo volumen con 420 postales diferentes.

En ellas se muestra lo mejor de la ciudad: su urbanismo, su monumentalidad, los edificios, las avenidas, los jardines, los paisajes urbanos de los que los malagueños se enorgullecen, aquellos que se consideran capaces de competir, en muchos casos en igualdad de condiciones con los de otras ciudades que también han ido adaptando su diseño a las tendencias que se imponen en esta entrada de siglo. Al verlas se diría que Málaga es una ciudad casi perfecta, cargada de bellas perspectivas en cada uno de sus ángulos: es la ciudad abierta de la Alameda, el Parque y el Puerto, la calle Larios, la plaza de la Estación o la de la Merced.

Tarjeta postal con tres vistas fotográficas de Málaga. Circulada en 1902 y editada por las bodegas de Adolfo de Torres y Hermano.
Tarjeta postal con tres vistas fotográficas de Málaga. Circulada en 1902, editada por las bodegas de Adolfo de Torres y Hermano y fabricada por Manes & Co., de Berlín

Junto a ellas hay un espacio cedido al tipismo, en el que encuentran cabida las recónditas calles de la ciudad de siempre y hasta los barrios misérrimos de Mundo Nuevo, la ruina y la pobreza de sus habitantes se transforman en un valor que realza su singularidad.

Málaga, playa cerca de La Araña, al fondo la torre de las Palomas. Tarjeta postal editada por Andrés Fabert.
Málaga, playa cerca de La Araña, al fondo la torre de las Palomas. Tarjeta postal editada por Andrés Fabert (1910/14)

Una visión a exportar requiere también identificar los elementos genuinos del lugar, y es en este capítulo en el que se muestra por un lado la Málaga del mar, las playas con sus pescadores en la faena, las jábegas, las redes y los niños cenacheros;

Málaga, un pasero de la vega. Tarjeta postal editada por Álvarez Morales
Málaga, un pasero de la vega. Tarjeta postal editada por Álvarez Morales en 1901

y por otro el vino: las bodegas, los campos de vides, las faenas y la publicidad de lo que aún quedaba de una industria que conoció tiempos mejores.

Málaga, el puerto y la catedral. Dibujo litográfico. Tarjeta postal circulada en 1897 y editada por Pablo Dummatzen
Málaga, el puerto y la catedral. Dibujo litográfico. Tarjeta postal circulada en 1897 y editada por Pablo Dummatzen

La imagen de conjunto de sus panorámicas nos devuelve siempre una vista positiva, en la distancia los defectos desaparecen ante la ciudad marítima frente al mar y ante el decorado de las azules montañas, o bajo los tejados de los que sobresalen únicamente las torres de sus iglesias y la tremenda catedral.

Es la ciudad real la que se envía en una postal a la familia o al amigo, aunque sea solo una parte de ella, su cara mas amable, pensada para crear una buena imagen de una ciudad que quiere venderse.

Primera tarjeta postal ilustrada editada en Málaga. Enviada desde Málaga el 25/4/1896 y recibida en Winden (Austria) el 30/4/1896.
Primera tarjeta postal ilustrada editada en Málaga. Enviada desde Málaga el 25/4/1896 y recibida en Winden (Austria) el 30/4/1896.

Pero, ¿quienes fueron los editores de estas colecciones de postales? ¿Qué personajes están comprometidos con esta imagen de nuestra ciudad?, ¿Qué intereses les llevaron a realizar estas colecciones?. El interés por el documento que representan estas tarjetas fotográficas nos ha llevado a indagar sobre estas preguntas y a aportar interesantes datos sobre sus responsables últimos, encabezados sobre todo por sus comerciantes más sobresalientes y los exportadores de productos de la tierra, pero también hay una presencia importante de la industria editorial que en España o en Europa protagonizan la edición de tarjetas postales ilustradas. En el libro dedicamos 56 páginas al estudio de los editores de estas tarjetas.

Málaga, fachada marítima y productos de la región. Postal litográfica, 1900/1905 editada por Andre Hofer de Salzburgo.
Málaga, fachada marítima y productos de la región. Postal litográfica editada por Andre Hofer de Salzburgo (1900/05)

Aunque algunas de estas “postales” están ilustradas artísticamente con diseños diferentes a los de la fotografía o combinadas éstas con diferentes dibujos, en su mayor parte es la fotografía su protagonista… aunque el fotógrafo, por lo general, queda en el anonimato. Salvo en algunos casos en los que es posible identificar a aquellos que trabajaron en la Málaga del momento, como Muchart y Osuna, o reporteros gráficos nacionales como Casariego.

Colegio San Estanislao, patio. Iglesia de El Palo al fondo. Tarjeta postal circulada en 1911, editada por Andres Fabert.
Colegio San Estanislao, patio. Iglesia de El Palo al fondo. Tarjeta postal circulada en 1911, editada por Andres Fabert.

El lector comprobará que en este estudio aportamos nuevos datos que configuran un panorama mucho más completo sobre la historia y los editores de estos interesantes documentos en el ámbito de la ciudad de Málaga. Sin duda el tiempo y el interés por las imágenes y las tarjetas postales nos irán deparando sorpresas como las que ya nos han proporcionado estos veintidós años transcurridos desde el libro anterior.

Impreso publicitario de Rafael Álvarez Morales como editor de tarjetas postales. Málaga, ca. 1900.
Impreso publicitario de Rafael Álvarez Morales como editor de tarjetas postales. Málaga, ca. 1900.
boton-comentarios_1Reportaje publicado por “La Opinión de Málaga” 22/1/2017:

“Ventanas asomadas al pasado de Málaga” por Alfonso Vázquez

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20 años de investigación fotohistórica en la CFRivero

Encontraréis aquí acceso  a algunos capítulos de nuestras publicaciones sobre historia de la fotografía. A estas alturas de nuestra experiencia como coleccionistas de fotografía antigua, creemos que esta actividad conlleva un contínuo e imprescindible trabajo de investigación. Es un aprendizaje en el que, en gran parte, son las propias fotografías las que hablan por sí mismas y en el que, como en un puzle inmenso, las piezas, grandes o pequeñas, van encajando en la historia de este arte, del que aún queda mucho por descubrir. Así que en estos días en que se cumplen 20 años desde la aparición de nuestros primeros libros sobre historia de la fotografía, queremos celebrarlo con quienes nos miran y nos leen asiduamente, con quienes nos buscan … y nos encuentran, o simplemente con quienes dan con nosotros por casualidad y disfrutan de nuestras imágenes. Queremos compartir con vosotros, aunque sea parcialmente, aquellas monografías que se editaron únicamente “en papel”. Junto a sus portadas os dejamos el enlace a alguno de sus capítulos que hemos reproducido digitalmente. Historia fotografia MalagaFernández Rivero, Juan Antonio. Historia de la fotografía en Málaga durante el siglo XIX. Málaga, Universidad de Málaga-Ed. Miramar, 1994 Disponible a texto completo:

Este trabajo fue una de las primeras fotohistorias locales que se publicaron en España, tras los trabajos generalistas de Lee Fontanella, Publio López Mondéjar, Marie Loup Sougez y otros. Ese mismo año se publica también: Desde Málaga recuerdos

Disponible a texto completo:

En los años siguientes el propio estudio de la colección fotográfica nos descubre la laguna que existe en el conocimiento de la fotografía estereoscópica, y es así como surge una obra de investigación que ahora cumple 10 años, durante los cuales se ha convertido en todo un referente para la fotohistoria española, dando lugar al mismo tiempo a una fuerte y merecida revalorización de la fotografía estereoscópica en España y al reconocimiento del importante lugar que ha ocupado en la formación de su historia iconográfica. Tres dimensiones Fernández Rivero, Juan Antonio. Tres dimensiones en la historia de la   fotografía. La imagen estereoscópica. Málaga, Ed. Miramar, 2004. Una   completa historia de la fotografía estereoscópica desde sus inicios en 1838 hasta las primeras décadas del siglo XX. Explicaciones técnicas y capítulos dedicados a Inglaterra, Francia, Estados Unidos y España. Se completa con un índice onomástico. Disponible a texto completo:

Por último advertir al lector que tenga siempre en cuenta la fecha de los textos que reproducimos y considere que el tiempo también ha pasado por ellos y por tanto alguno de sus datos puede tener una versión actual más completa o exacta. Otras publicaciones de la CFRivero pueden verse en el repositorio E-Lis

¡Gracias por leer esta entrada!

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Fotógrafos y Postales

¡Qué extraordinario suceso la aparición de las tarjetas postales ilustradas! En el mismo formato que llevaba circulando en España desde 1873, empezaron a

Córdoba. Muchachas Cordobesas. Ed. Rafael Garzón. (1905-1930)
Córdoba. Muchachas Cordobesas. Ed. Rafael Garzón. (1905-1920)

imprimirse fotografías aprovechando los avances de los procedimientos fotomecánicos de final de siglo, y estas imágenes recorren el mundo en manos de los carteros. Pero … ¿Quíenes son los autores de estas fotografías? ¿Cuál es la edad real de estas imágenes?

Los primeros editores de postales, además de crear su propio fondo, utilizaron también fotografías de los catálogos de profesionales ya establecidos. Sucedió también, aunque en menor medida, que algunos fotógrafos editaron sus propias series de tarjetas ilustradas con sus propias obras.

En el primer caso el autor de la obra queda asimilado a la firma editora y por tanto en el anonimato, pero tenemos en el segundo grupo una muestra muy numerosa de autores consagrados, entre los que destaca en primer lugar Jean Laurent, cuyas fotografías se editaron como postales por la empresa Fototipia Laurent / Lacoste, con tiradas muy amplias y una sólida red comercial que consiguió darles presencia en la mayor parte de las ciudades españolas. O la casa Levy que supo aporvechar su magnífico fondo de fotografías de diversos países.

Rafael Garzón. Nº 783 Fuente en el patio de los Naranjos. Muchachas cordobesas. Córdoba Ca. 1890. Albúmina
Rafael Garzón. Nº 783 Fuente en el patio de los Naranjos. Muchachas cordobesas. Córdoba Ca. 1890. Albúmina

En Andalucía son conocidas las ediciones de diversos estudios fotográficos, por ejemplo de Abelardo Linares y Rafael Garzón (Granada) ó Emilio Beauchy (Sevilla).

De Rafael Garzón es esta preciosa postal de tres mocitas en la Fuente del Patio de los Naranjos de la Mezquita de Córdoba, que ofrecemos también en su versión fotográfica. La tarjeta pudo haberse editado a partir de 1905 aproximadamente, fecha en la que el fotógrafo inicia la comercialización de su colección de postales, pero la fotografía puede datarse en torno a 1890.

Esta otra tarjeta postal es también de la colección de Garzón: vemos la misma fuente de la Mezquita, ahora en toda su extensión y rodeada de diversos personajes, sobre todo mujeres con sus cántaros en busca de agua. También os mostramos aquí su versión fotográfica con la que puede hacerse una comparación, y que podría haberse tomado en torno a 1885.

Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ed. Rafael Garzón. (1905-1930)
Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ed. Rafael Garzón. (1905-1920)
Rafael Garzón. Nº 510. Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ca. 1885. Albúmina sobre papel.
Rafael Garzón. Nº 510. Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ca. 1885. Albúmina sobre papel.

Con bastante frecuencia, encontramos entre las tarjetas postales imágenes fotográficas de paisajes urbanos que conservan su vigencia durante muchos años, tanto más cuanto más antiguas, los paisajes no cambiaron durante décadas, sobre todo en torno a las zonas monumentales. El ejemplo del patio de la Mezquita es casi intemporal quizá aún hoy, y en aquellos años del cambio de siglo ni siquiera los personajes y sus indumentarias consiguen engancharlos a la rueda del tiempo.

Emilio Beauchy. Recuerdo de Sevilla. nº17 Café cantante. Tarjeta Postal 1901
Emilio Beauchy. Recuerdo de Sevilla. nº17 Café cantante. Tarjeta Postal 1901

Sí es posible identificar al autor de la fotografía que ha dado origen a una tarjeta postal cuando se encuentra dicha imagen fotográfica, es el caso de esta tarjeta postal, que viajó a Alemania en 1901, titulada “Recuerdo de Sevilla. nº 17 Café Cantante”. Esta escena del interior del “Café del Burrero” es una de las imágenes más conocidas de las manifestaciones flamencas de finales del siglo XIX. La fotografía es obra de Emilio Beauchy, fotógrafo sevillano al que esperamos dedicar su propio espacio en este blog. Aunque en la postal no consta el nombre del editor es muy posible que fuese el propio fotógrafó quien editó la colección a la que ésta pertenece.

Lecturas interesantes:

Francisco Palá Laguna “La tarjeta postal ilustrada”especial atención a Zaragoza.

Bernardo Riego Amézaga “Una revisión del valor cultural de la tarjeta postal ilustrada en el tiempo de las Redes Sociales”. Fotocinema, revista científica de cine y fotografía. 2011, nº2 p: 3-18

Fernández Rivero, Juan Antonio. Desde Málaga … Recuerdos. Málaga, Ed. Miramar, 1994

Emilio Beauchy. Nº 179 Sevilla. Café Cantante. Albúmina. Hacia 1885 (Col. Fernández Rivero)
Emilio Beauchy. Nº 179 Sevilla. Café Cantante. Albúmina. Hacia 1885