Charles Clifford. Palacio de La Granja de San Ildefonso (Segovia), fachada posterior. Ca. 1853. Papel a la sal. (Col. Familia Fierros)

Nuevas fotografías de Charles Clifford

Cierto, aunque cada vez es más difícil, aún aparecen nuevas fotografías del maestro Clifford de vez en cuando, como este rincón de Granada a orillas del Darro, bajo la Alhambra, un molino pintoresco en la cuesta que hoy llaman “de los Chinos”.

Charles Clifford. Granada, Cuesta del Rey Chico. 1858-62. Albúmina (Col. particular)
Charles Clifford. [Granada, Cuesta del Rey Chico]. 1858-62. Albúmina (Col. particular)
Autor desconocido. Retrato del pintor Dionisio Fierros. Madrid, ca 1861. Albúmina en formato
Autor desconocido . Retrato del pintor Dionisio Fierros. Madrid, ca 1861. Albúmina en formato “carte de visite” (Col. descendientes del pintor Fierros)

Esta fotografía forma parte del conjunto de unas setenta que en su día pertenecieran al pintor asturiano Dionisio Fierros, de quien se conoce su amistad con Clifford(1), y que está siendo estudiado por uno de sus descendientes: el arquitecto y fotógrafo malagueño Pablo F. Díaz-Fierros. De su investigación sobre este interesante conjunto tendremos noticias en un futuro, pero hasta entonces y gracias a su generosidad, disfrutemos aquí de algunas primicias.

La pertenencia a un artista confiere al conjunto de una cierta personalidad, así no es casualidad que algunas de ellas, como el precioso paraje granadino, muestren paisajes inspiradores para la obra de un pintor romántico en la segunda mitad del XIX, y otras sean reproducciones de cuadros del pintor. La colaboración Clifford/Fierros tiene pues una doble faceta, en ocasiones la fotografía servía de modelo para la composición pictórica y en otras el fotógrafo simplemente levanta acta fotográfica del trabajo pictórico.

Jarandilla de la Vera en 1858
Clifford, Charles. Jarandilla de la Vera. Albúmina. 1858

Un ejemplo del primer caso puede ser el cuadro de Fierros titulado “La Picota“, que reproduce exactamente la misma escena tomada por Clifford en su fotografía de Jarandilla de la Vera, como única diferencia el rostro oculto de la mujer sojuzgada que en la versión pictórica se descubre, mirando casi al espectador.

Por otro lado el cuadro de Fierros titulado “La Muñeira” fue reproducido fotográficamente por Clifford en el momento en el que la obra se mostraba en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1860 en Madrid, en ella puede verse en la esquina inferior izquierda, el número que le correspondía en aquella muestra. La fotografía está depositada en la Biblioteca Nacional.

Reynoso (Sevilla). Reproducción del óleo de Dionisio Fierros titulado
Reynoso (Sevilla). Reproducción del óleo de Dionisio Fierros titulado “La Muñeira”. Sevilla ca. 1860. Albúmina

La reproducción que aquí incluimos se debe al fotógrafo sevillano Reynoso que fotografió el cuadro en el Palacio de San Telmo, ya que fue adquirido por el Duque de Montpensier en la misma Exposición. Posteriormente esta fotografía fue incluida entre las integrantes de los álbumes fotográficos que Antonio de Orleans, un gran amante de este nuevo arte, confeccionaba para regalar a sus amistades.

Es curioso que algunas de las nuevas fotografías encontradas son versiones diferentes de otras tomadas por Clifford ya conocidas, como ésta de la madrileña Fuente de Neptuno captada en invierno, mientras que la versión que conocemos, y que se encuentra en la Royal Collection Trust, nos muestra un paisaje estival. Incluso algunas de las fotografías han podido ser identificadas como “segundas tomas”, es decir: realizadas en momentos muy próximos al de la fotografía que fue finalmente la elegida para su publicación, y que mantienen por tanto entre ellas muy leves diferencias.

Charles Clifford. Madrid, Fuente de Neptuno. 1860-62 (Col. Familia Fierros)
Charles Clifford. Madrid, Fuente de Neptuno. 1860-62 (Col. descendientes del pintor Fierros)

Y si bien es bastante conocido el conjunto de imágenes tomadas por Clifford en el Palacio de la Granja de San Ildefonso (Segovia), no habíamos podido contemplar hasta ahora esta otra fotografía de la fachada posterior del edificio, desde los jardines.

Charles Clifford. Palacio de La Granja de San Ildefonso (Segovia), fachada posterior. Ca. 1853. Papel a la sal. (Col. Familia Fierros)
Charles Clifford. Palacio de La Granja de San Ildefonso (Segovia), fachada posterior. Ca. 1853. Papel a la sal. (Col. descendientes del pintor Fierros)

Esta colección es en sí misma un conjunto bastante uniforme en su factura, y aunque no todas las fotografías tienen el sello seco o la firma de Clifford, cabe sospechar que todas ellas son debidas a este fotógrafo, ya que responden a sus características de tamaño y calidades técnicas y ninguna de las no firmadas ha podido ser atribuida a ningún otro autor.

Charles Clifford (at.). Madrid, inauguración de la primera fuente del Canal de Isabel II en la calle de San Bernardo. 24/6/1858. Albúmina. (Col. descendientes del pintor Fierros)
Charles Clifford (at.). Madrid, inauguración de la primera fuente del Canal de Isabel II en la calle de San Bernardo. 24/6/1858. Albúmina. (Col. descendientes del pintor Fierros)

De ella forma también parte esta otra fotografía de la inauguración de la primera fuente del Canal de Isabel II , en la calle de San Bernardo el 24 de Junio de 1858, que no tenía hasta ahora un autor reconocido, y así consta en la copia que custodia el “Archivo del Canal de Isabel II”(2), sin embargo su pertenencia a este conjunto avala su incorporación a la obra de Clifford.

Por último ha sido también un descubrimiento encontrar aquí esta panorámica de la ciudad francesa de Pau desde la orilla del Gave, que podríamos quizá atribuir igualmente a Charles Clifford.

Charles Clifford. Panorámica de Pau. 1859-1860. Albúmina. (Col. Familia Fierros)
Charles Clifford? Panorámica de Pau. 1859-1860. Albúmina. (Col. descendientes del pintor Fierros)

Si bien no estaba documentado hasta ahora ningún viaje del fotógrafo a estas regiones pirenaicas, recientemente el fotohistoriador José Antonio Hernández Latas ha registrado dos estancias de Clifford en el Balneario de Panticosa(3), en los años 1859 y 1860, en esta última ocasión durante todo un mes. El Balneario se encuentra en el mismo meridiano que la ciudad francesa, al otro lado de los Pirineos a una distancia de 82 Km, lo cual hace plausible que el fotógrafo realizara esta interesante excursión, no solo atraído por la ciudad señorial sino también por el activo grupo fotográfico afincado alli desde hacía algunos años, la llamada “Escuela de Pau” de la que formaban parte algunos compatriotas suyos, como Farnham Maxwell-Lyte y John Stewart.  Puede que obtuviera así esta fotografía de la mejor vista de Pau y su impresionante Chateau, captada prácticamente desde el mismo lugar que ya en 1855 lo hicieran Heilmann y Maxwell-Lyte.

Bibliografía

(1) Dionisio Fierros : íntimo y mundano : 1827-1894 / comisaria Rosa María García Quirós ; textos José Manuel López Vázquez, Rosa María García Quirós. Caixavigo e Ourense, 2000. Pág: 111.

(2) Reproducida en el libro de Publio López Mondejar “Madrid, laberinto de Memorias. Barcelona: Lunwerg, 1999. p: 38
(3) José Antonio Hernández Latas. “Fotógrafos y viajeros en torno al Balneario de Panticosa (Huesca): de Charles Clifford (1859) a Lucas Cepero (1915)”. Argensola. 2015;125:89-131
– Fontanella, Lee. Clifford en España: Un fotógrafo en la corte de Isabel II. Madrid: El Viso, 1999.
boton-comentarios_1Valido la inscripción de este blog al servicio Paperblog bajo el seudónimo cfrivero ».

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Guardar

Pintura y fotografía: El naufragio de la Gneisenau

LA FOTOGRAFÍAFotografía anónima del naufragio de la fragata alemana Gneisenau en Málaga en 1900

Anónimo. Naufragio de la fragata alemana Gneisenau junto al puerto de Málaga. Gelatinobromuro. 1900 (Col. Fernández Rivero)

El naufragio sucedió en la bahía de Málaga cuando el viento de levante estrelló la fragata contra la escollera del puerto. (Ver mapa) Esta circunstancia hizo posible la toma de la fotografía que mostramos, en la que únicamente los palos de la embarcación quedan fuera del agua. Una imagen muy conocida a nivel local, de la que existen otras versiones realizadas por los fotógrafos Miguel Osuna y Muchart. Incluso se editaron tarjetas postales en aquel principio del siglo XX.

LA PINTURA

Lo que no conocíamos, hasta fechas recientes, es la existencia de un óleo de medianas dimensiones que reproduce exactamente la imagen fotográfica, y que ha regresado a Málaga procedente de Berlín.

Fotografía del óleo de Eulogio Genovés que representa el naufragio de la fragata alemana Gneisenau en la bahía de Málaga en 1900.

Eulogio Genoves. Naufragio de la fragata Gneisenau. Óleo sobre lienzo. Málaga 1900 (Col. Fernández Rivero)

De su autor Eulogio Genovés Bernal, podemos decir (citando a Francisco Palomo) que fué un reputado “marinista” malagueño, profesor de la Escuela de Bellas Artes, de 1895 a 1902.

Es este un claro ejemplo del lógico uso de la fotografía por los pintores, la mayor parte de las veces sin reconocimiento de la fuente fotográfica ni de su autor, aunque suele suceder que el propio pintor es también el autor de las fotografías que reproduce.

El hecho repite el caso de la utilización de fuentes fotográficas por los artistas grabadores, que describimos en: nuestro post: “Tomado de Fotografía: Grabados al descubierto“. Bien podríamos decir también aquí … “pintores al descubierto”, sin que el hecho de haber utilizado una fotografía como modelo menoscabe el mérito del trabajo pictórico.

LA HISTORIA

El naufragio de la Gneisenau y la ayuda que la ciudad prestó al salvamento de los naúfragos, es sobradamente conocido por los malagueños, así como los sucesos que tuvieron lugar años después: la dramática riada que en 1907 arrasó algunos barrios de la ciudad y uno de los puentes que cruzaban el río Guadalmedina, y la reacción del gobierno alemán que como agradecimiento regaló el llamado “Puente de los Alemanes” que aún se conserva.

Queremos hacer aquí nuestra aportación a la iconografía que acompaña habitualmente este relato:

Anónimo. Desbordamiento del río Guadalmedina junto a la ermita de la Aurora María,en Málaga en 1907. Negativo de cristal en gelatinobromuro. Positivado digital. (Col. Fernández Rivero)

La fotografía nos muestra aún la fuerza de la corriente, que ha dejado la huella de su peor momento en las fachadas del barrio de la Trinidad y que se ha llevado por delante el puente de madera que unía las dos orillas de la ciudad, del que sólo queda el pontón que lo soportaba. (Ver mapa)

Tarjeteta postal, puente de los Alemanes en Málaga, junto al convento de Santo Domingo. Ed. Domingo del Río. Málaga

Anónimo. Puente de Los Alemanes ante el Convento de Santo Domingo en Málaga. Tarjeta postal editada por Domingo del Río. Málaga, h. 1910 (Col. Fernández Rivero)

El puente se construyó en 1909. Aquí lo vemos engalanado con banderas y recorrido por la procesión del Domingo de Ramos, con las palmas sobresaliendo de la construcción. (Ver mapa)