Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina

J. David recorriendo España: Retratos de grupos

Es muy probable que cuando J. David inició, allá por 1867, su negocio de “fotografías de grupos”, no fuese desde luego el primero en explorar esta faceta del retrato fotográfico, pero sí podemos decir que su firma es casi una constante en cuanto se exploran los fondos de imágenes de muchísimas instituciones de varios países europeos, hasta bien entrado el siglo XX.

Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Jules David took photographs of groups, especially in educational institutions of several European countries from about 1870. Here we review his passage through Spain through the images of the Colección Fernández Rivero.

En el ultimo cuarto del XIX la mayoría de los fotógrafos habían abandonado el modo de vida errante, viajando de ciudad en ciudad ofreciendo sus servicios, una fórmula que fué bastante común entre sus colegas de las primeras décadas del negocio fotográfico. Sin embargo Jules David Cavaz (1848-1923), fue dejando su huella en un amplio círculo geográfico trazado desde París, que abarcaba varios países incluídos España y Portugal, especializado en retratos para instituciones, sobre todo de caracter educativo, ¡todo un género!.

Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Pero no sólo colegios, su oferta se extendía a cualquier colectivo, ya fuese una universidad, una academia militar o una fundición, como es el caso de la Ferrería de Heredia en Málaga, en la que los trabajadores se retratan en tres grupos distintos. (Ver el primero al inicio de este post)

No hubo muchos fotógafos en el ultimo cuarto del siglo XIX que mantuviesen el estatus de
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887. Albúmina
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Uno de los más primitivos retratos que tenemos en la CFRivero de este fotógrafo es un grupo de ingenieros jóvenes que firman todos bajo la imagen, a modo de recuerdo de un grupo de compañeros a punto de separarse:

J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885
J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885

Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h.
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h. 1879/80
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880.  [nº 75643]
  El malagueño José Rodríguez Spiteri que sería más tarde ingeniero jefe de Obras Públicas de la provincia, Carlos Alfonso y López, Napoleón Domenech y Ros, Antonio Taquineto, José Nicolás, F. Gutiérrez y Gómez y Eugenio Suárez Galván.

En bastantes ocasiones el trabajo del fotógrafo incluye también fotografías del inmueble que alberga la institución, es el caso del Observatorio Astronómico de San Fernando (Cádiz), unas imágenes realizadas en 1886:

Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886.
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886.

Es también el caso del Colegio Valldemia y de las Escuelas Pías de Mataró en las que el reportaje incluye además de los grupos de profesores y alumnos, la panorámica de los edificios que albergan las aulas.

Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885. Albúmina
Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885.
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879. Albúmina
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879.

Las crónicas sobre Jules David, ya en el siglo XX: “David et Vallois”, no aportan muchos datos, la Bibliothèque nationale de France indica que en 1875 se instala en Levallois-Perret, al norte de París, en diversas direcciones: rue Gravel 54, rue de Courcelles, rue Rivay.

Su campo de acción llega en España hasta sus puntos más meridionales, Gabriel Betancor nos llama la atención sobre las fotografías de J. David que existen en el Archivo Histórico de Fotografía de Canarias pueden encontrarse sus fotografías del Gobierno Militar de Canarias en 1890, de un “Grupo de Alumnas del Sagrado Corazón” o de los hermanos “Perez Galdos“.

Estas fotografías corresponden al Loreto Convent en Gibraltar:

Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907. Albúmina
Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907.
Jules David. Loreto Convent
Jules David. Loreto Convent “Europa”. Gibraltar, 1907.

O estas otras del Colegio de Niñas Nobles de Granada:

Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888.
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Obsérvese cómo los grupos están cuidadosamente formados, se ve la intervención del fotógrafo en la colocación de cada individuo, no dejando ningún detalle al azar. También la presentación de las fotografías está muy estudiada, las cartulinas enmarcan la fotografía en una orla rectángular de bordes curvos y lleva impresa la razón del cliente y la dirección del fotógrafo.

Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.
Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.

En la fotografía de Granada se puede leer: “COLEGIO DE NINAS NOBLES”, sin “Ñ”, así que parece impreso en Francia… lo que nos hace suponer que el fotógrafo partía con los negativos y después enviaba las fotografías por correo desde París.

Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895. Albúmina
Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895.

El caso de los “Ferrocarriles Andaluces” de Málaga nos informa cómo el fotógrafo no sólo realizaba reportajes ocasionales, sino que a veces su clientela repetía en años sucesivos: en 2016 se publicó el catálogo de una exposición dedicada a las fotografías de su ingeniero jefe: Emilio Rennes (1), a través de esta colección hemos podido constatar que J. David realizó fotografías de esta compañía en los años 1903, 1907 y 1908, además de en 1895 como puede verse en nuestra foto.

El prestigio de esta empresa debió ser bastante notable ya que tenemos referencias de sus fotografías de la casa real española (2) y del propio papa León XIII, unas fotografías que editaba en otros formatos para su venta pública, admitiendo la petición de reproducciones.

Esta empresa fotográfica, con diversos socios y ubicaciones en París, se extiende en el tiempo hasta hoy?, su página web desaparece de la Red alrededor de 2007.

Desde al menos 1895, en sus cartulinas también aparece impresa la frase “Tous les Clichés sont conservés“, animando quizá a la petición de copias… y desde fechas muy anteriores hemos identificado el número del negativo manuscrito, se trata de un número curren que en 1878 puede ser el 30.391 y ya en 1907 es el 198.836. Incluimos a continuación una relación de fotografías de J. David en las que hemos podido identificar el nº de negativo y el año, también con datos proporcionados por Cedomir Vasic (University of Arts. Belgrade):

Título Lugar Año Negativo
Petit Seminaire de Larressore Larressore (Francia) 1878 30391
Petit Seminaire de Larressore Larresore (Francia) 1878 30409
Colegio de Padres Escolapios (C.Vasic) Getafe (Madrid) 1878  
Escuelas Pías de Mataró, grupo de profesores Mataró Barcelona 1878 40720
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40730
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40731
Escuelas Pías de Mataró edificio Mataró Barcelona 1879 40732
Colegio de Orduña Orduña (Vizcaya) 1879  
Colegio de Tarrasa. Grupo de alumnos Tarrasa Barcelona 1879 41067
Escuelas Pías de Mataró (C.Vasic) Mataró Barcelona 1880  
Escuela Normal Superior de Maestras (C. Vasic Córdoba 1880  
Regimiento de Infantería de la Constitución (C. Vasic) Puente de la Reina (Navarra) 1881  
Instituto Provincial Santander 1881 57426
Escuela Naval de Ferrol (C. Vasic) El Ferrol (La Coruña) 1881 5?761
Escuela de Señoritas de San Julián (C. Vasic) Gijón (Asturias) 1881  
Colegio de San Luis Gonzaga (C. Vasic) Tortosa (Tarragona) 1881  
Grupo familiar en el patio de su casa Granada??? ? 60034
Colegio de Valldemia – edificio Mataró Barcelona 1885 60727
Batallón Cazadores de Barcelona nº 3 (C. Vasic) Barcelona 1882 62313
Colegio San Miguel (C. Vasic) Madrid 1882  
Colegio de Valldemia (C. Vasic) Mataró Barcelona 1885 65703
Escuela Normal de Maestros (C. Vasic) Toledo 1885  
Regimiento de Cazadores de Sesma nº 92 Valencia 1885 6????
Batallón Cazadores de Segorbe nº 12 Valencia 1886 65855
Ingenieros de Caminos Madrid??? 1886 75643
Alfonso XII y Casa Militar (C. Vasic) Madrid 1884 79866
Regimiento de Infantería de Álava nº 66 1º batallón (C. Vasic) Cádiz 1885  
Colegio de la Victoria (C. Vasic) Córdoba 1885  
Observatorio de San Fernando. Grupo trabajadores San Fernando Cádiz 1886 88820
Observatorio de San Fernando – Edificio San Fernando Cádiz 1886 88821
Retrato de un religioso con un libro     117902
Ferrería de Heredia Grupo trabajadores Málaga 1887 67661*
Escuela de Sargentos (C. Vasic) Zanora 1887  
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús (C. Vasic) Carrión de los Condes (Palencia) 1888  
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170842
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170843
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170844
Colegio Sagrado Corazón Las Palmas de Gran Canaria   172469
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús, dirigido por las Carmelitas(C. Vasic) Reus (Barcelona) 1888  
Colegio de Carreras San Gervasio (C. Vasic) Barcelona 1889 172290
Oficiales de Cazadores de Infantería Alfonso XIII (C. Vasic)   1890  
Regimiento de Infantería Naval (C. Vasic) Valencia 1890  
Regimiento de Infantería de Marina nº 1 (C. Vasic)   1893 89112
Ecole libre Notre Damme de Mongré. Grupo de niños Villefranche (Francia) 1893 181986?
Batallón Cazadores de Alfonso XII nº 12 (C. Vasic) Barcelona 1994 182039
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1994 121866
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1895 182306
Academia Militar (C. Vasic) Toledo 1898 144173 a 359
7º Regimiento de Artillería Montada (C. Vasic) Zaragoza 1900 191277 a 278
College Notre Damme de Lorette (C. Vasic) Barcelona 1901 402578
Pensionnat des Sacres-Coeurs Torrelavieja (sic) (Alicante)   196423
Universidad de María Cristina (C. Vasic) El Escorial (Madrid) 1902 193370 a 375
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalarara 1902 193400
Regimiento de Infantería de Soria nº 9 (C. Vasic) Sevilla 1903  
Cigarreras (C. Vasic) Sevilla 1903 178134
1º Regimiento de Montaña, Artillería de Campaña (C. Vasic) Barcelona 1904  
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198184
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198186
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198192
Convento Loreto “Europa” Interior Gibraltar 1907 198238
Convento Loreto “Europa” Exterior Gibraltar 1907 198239
Colegio de la Cª de Sta. Teresa de Jesús grupo alumnas Barcelona 1907 198836
Colegio de la Compañía de Santa Teresa de Jesús (C. Vasic) Barcelona 1907  
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403360
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403363
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces Málaga 1908 403364
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403372
Pensionnat Ste. Marie du Taur, Toulouse, grupo de niñas Toulouse 1909 314037
Regimiento de Infantería de Asia nº 55 (C. Vasic) Gerona 1999  
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1909 199775 a 778
7º Regimiento Mixto de Ingenieros Valencia 1909 198971
Cours Fenelon Paris-Passy – Grupo de alumnos Paris-Passy 1909 56778
Cours Fenelon Paris-Passy – Niños en el patio Paris-Passy 1909 56764
Institution St. Alyre. Grupo de jóvenes en un jardín Clermont-Ferrand 1909 73421
Regimiento de Infantería de San Marcial (C. Vasic) Burgos 1910 200549
Colegio de San Ignacio, Jesuítas (C. Vasic) Sarriá (Barcelona) 1910 201035

REFERENCIAS:

(1) ¡Atención al tren! Huellas malagueñas de Emilio Rennes. Málaga, La Térmica / Diputación, 2016

(2) La fotografía en las colecciones reales. España, Patrimonio Nacional, 1999. Págs: 18 y 139

Alonso Robisco. Fotografía antigua, actualización de datos Jules David… Marzo, 2016

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Estereoscopistas ingleses en España: Frank M. Good

Fue Frank Good, el único editor/fotógrafo inglés que realizó una colección de cierta importancia de vistas estereoscópicas españolas durante estas primeras décadas de la historia de la fotografía. Este hecho bien merece una visita:

Frank M. Good. Sevilla, la Catedral desde el Alcázar. Albúmina, 1870/75
Frank M. Good. Sevilla, la Catedral desde el Alcázar. Albúmina en formato “álbum”, 1870/75

Contrariamente a lo sucedido con los     |                  SABER MAS                       estereoscopistas franceses, que realiza-|   Fernández-Rivero, Juan-Antonio.                     ron diversos reportajes sobre España ya|  British stereo photographers in Spain:    en las fechas iniciales de la comerciali-  |   Frank M. Good. International of Film Journal zación masiva de cartulinas estereoscó- |   and Media Arts.2016;1(2):76-88.                   picas, los grandes fotógrafos y editores|            Versión en español                       ingleses apenas presentaron vistas    ______________________________         españolas. Quizá cabe suponer con cierta lógica que este hecho se debió precisamente a la rápida penetración que tuvieron las estereoscopias realizadas por los franceses, inundando precozmente los posibles mercados. Cierto que según todos los indicios el fotógrafo inglés, afincado en Madrid, Charles Clifford realizó hacia 1857 las fotografías estereoscópicas de la colección de Ferrier, pero al ser este editor francés, este grupo de estereoscopias se encuadra en las colecciones francesas, no conociéndose por otro lado producción estereoscópica editada por el mismo Clifford.

No obstante, y al margen de la producción estereoscópica, las principales empresas fotográficas inglesas, Francis Frith y George Washington Wilson, no quisieron prescindir de incluir en sus catálogos colecciones españolas. La casa Frith envió en 1863 a España al fotógrafo Robert Peter Napper del que conocemos una interesante producción realizada en Andalucía (1). Sabemos además que algunos años después ampliaron su catálogo, aunque desconocemos la identidad del fotógrafo que las realizó. Por su parte George W. Wilson recurrió al fotógrafo, afincado en Gibraltar, James H. Mann (2), que desde esta plaza realizó un recorrido hasta Granada viajando por el interior, por lo que su serie original es, como en el caso de Napper, limitada, incluyendo además de la “Roca” ciudades como Algeciras, San Roque, Gaucín, Ronda, Álora, Málaga, Vélez Málaga y Granada. En total alrededor del centenar de imágenes. En esta ocasión sí que se incluyen algunas estereoscópicas, hasta 26 figuran en un catálogo de Wilson fechado a finales de siglo con vistas del sur de España. De estas imágenes apenas si se conocen ejemplares comercializados en la época, pero podemos identificarlas gracias a las placas que se conservan en la Universidad de Aberdeen que pueden ser consultadas públicamente.

Algunos años después, en 1888, bajo la firma escocesa J. Valentine & Co. aparece otro grupo de fotografías de Málaga y Granada, sin versiones estereoscópicas. Por último debemos citar también las pequeñas colecciones estereoscópicas editadas por algunos fotógrafos establecidos en Gibraltar, como el propio Mann, o Dautez, en las que a menudo se ven playas españolas.

Frank M. Good
Frank M. Good “View on the South Side of the Court of Alcazar”. Cartulina estereoscópica en albúmina. 1870/75

Tras este somero repaso de las firmas fotográficas inglesas en las que se encuentran vistas españolas, únicamente nos queda examinar atentamente la producción del fotógrafo Frank Good, el único editor/fotógrafo inglés que realizó una colección de cierta importancia de vistas estereoscópicas españolas durante estas primeras décadas de la historia de la fotografía.

Frank Mason Good (1839-1928), nació en Reino Unido, en Deal, condado de Kent (al sureste de Londres). Su padre, químico, se trasladó a Londres hacia 1840, dónde abrió un negocio de fabricación de productos químicos fotográficos. El caso es que en 1857 le encontramos, con tan solo 18 años acompañando al fotógrafo Francis Frith en su viaje a Egipto, como ayudante. La relación con el maestro tuvo que ser bastante cercana ya que algo más tarde el propio Frith le financiaría sus primeros viajes y le publicaría sus primeras fotografías. Así durante las décadas de 1860 y 1870 Good recorrió Grecia, Tierra Santa y próximo Oriente, para establecerse finalmente como editor fotográfico en el 47 The Minories en Londres, aunque nunca llegaría a consolidar una gran empresa al estilo de Frith o Wilson, sí colaboró con otros editores como León & Levy y B. W. Kilburn. Su pertenencia a la “Photographic Society” está documentada desde 1864 y fue sin duda un miembro activo ya que participó como juez en su concurso anual en 1880. Murió, olvidado, a los 90 años en Phoenix Green, Hants.

Frank M. Good. Valencia- Apostles's door of Cathedral / Tarragona- The Cathedral. Cartulinas estereoscópicas. Albúmina. Ca. 1873
Frank M. Good. Valencia- Apostles’s door of Cathedral. Cartulina estereoscópica tamaño estándar / Tarragona- The Cathedral. Cartulina estereoscópica tamaño “imperial”. Albúmina. Ca. 1873

Como muchos fotógrafos de la época, Good trabajó paralelamente los formatos “álbum” y estereoscópico, con la peculiaridad de que éste último lo comercializó en el tamaño estándar y en el llamado “Imperial” (unos 3 cms. más alto). Su producción estereoscópica, al no existir un catálogo completo que la describa (tan sólo uno de Tierra Santa), sólo se conoce parcialmente, sobre todo gracias a las investigaciones de Treadwell, que publicó en 1998 una de sus famosas “View List Series”(3) en la que ofrece una relación de sus estereoscopias con su número de serie y los datos de las cartulinas que tenía en su colección, con un total 343 imágenes, de las cuales él completó casi hasta el 80% de los títulos, porcentaje que baja al 63% para la parte española.

Frank M. Good y las vistas de España:

En la relación que establece Treadwell de todas sus estereoscopias, hay un grupo de vistas españolas, la primera de las cuales es la nº 232, una extraña fotografía de un nogal titulada: “Spanish Chestnuts”, las demás aparecen todas numeradas a partir de la 245, siendo las inmediatamente anteriores francesas, correspondientes a las ciudades de Bayona y Biarritz. Como quiera que la última vista española que conocemos es la número 340, de Sevilla, tenemos entonces un total de 96 vistas españolas o 97 si contamos la del nogal. A partir de esta lista hemos realizado un trabajo de búsqueda y recuperación de estas imágenes, al igual que venimos haciendo desde el año 2000 con todos los estereoscopistas que trabajaron en España. Parte de este trabajo quedó reflejado en nuestra publicación sobre la fotografía estereoscópica (4), pero después hemos seguido ampliándola, a veces en colaboración con otros colegas (5). Así podemos añadir ahora algunas estereoscopias más a la lista confeccionada por Treadwell para Good, con la información de nuestra propia colección y la que hemos podido recopilar en Internet, todo lo cual se muestra en la relación que acompaña a esta publicación, en el que se enumeran 76 títulos de un total de 97 imágenes, captadas durante la primera mitad de la década de 1870:

Relación de VISTAS ESTEREOSCÓPICAS DE FRANK M. GOOD (Haga click aquí)

Logo con el que Frank M. Good identificaba sus estereoscopias españolas
Logo con el que Frank M. Good identificaba sus estereoscopias españolas

Si describimos esta colección tratando al mismo tiempo de dibujar en el mapa el itinerario que pudo seguir Frank Good en su viaje, realmente nos resulta extraño, ya que difiere de los seguidos por el resto de los fotógrafos que nos visitaron en aquellos años. Puede decirse que entró por el País Vasco y lógicamente su primera vista -la 245- es de San Sebastián, sin embargo la 246 es una anodina vista con una acequia que él titula: “Moorish Aqueduct”, sin más indicación de lugar. Continúa por Zaragoza hacia Barcelona y recorre después las ciudades levantinas de Barcelona, Tarragona y Valencia, para pasar después a las ciudades andaluzas de Sevilla y Córdoba. Las vistas numeradas que hemos identificado son las siguientes: 248 al 252 son de Zaragoza, faltándonos datos de la 247 y 253. 254 al 265 vistas de Barcelona. Sin datos nos queda la nº 266. De la 267 a 270 son vistas de Valencia, 271 al 283 de Tarragona 284 al 311 corresponden a Córdoba. Sin datos tenemos la nº 312, 313 al 340 son vistas de Sevilla (28 en total). En resumen cerca del centenar de vistas de las que más de la mitad son de Córdoba y Sevilla, y que extrañamente no incluye ciudades tan importantes como Madrid, Toledo o Granada.

Dorsos de las cartulinas estereoscópicas editadas por Frank M. Good.
Dorsos de las cartulinas estereoscópicas editadas por Frank M. Good.

Estas cartulinas, de un llamativo color amarillo, muy bien confeccionadas y con todos sus datos en una etiqueta pegada al dorso, contienen también un curioso logotipo adaptando el conocido lema sevillano “No&DO”, de la misma forma que ya hiciera en sus colecciones de Tierra Santa, con enseñas locales. La colección se comercializó en dos formatos, el estándar y el “imperial”, ya mencionado antes, con la salvedad de que son las únicas vistas españolas que conocemos en este formato. Hemos identificado también una edición con cartulina de color verde claro sin la etiqueta mencionada pero con los datos y numeración impresos al dorso, además de una edición de estas mismas vistas en vidrio positivo para linterna mágica, editado por “Woodbury Lantern Slides”, con el nombre de “F. M. Good” y una numeración manuscrita que no se corresponde con su serie en papel. Por último hemos podido identificar también copias en formato “álbum” de estas mismas vistas, fotografías en las que no consta información alguna de su autor, pero que al ser comparadas con las estereoscopias, muestran una total coincidencia. En nuestra colección tenemos un total de unas 45 piezas, entre ellas varias en formato álbum con vistas de Barcelona, Valencia y Sevilla. Son, en general, fotografías de muy cuidadas composiciones que eligen los principales monumentos de las ciudades visitadas, entre las que destacan aquellas en las que aparecen algunos personajes para vitalizar la fotografía y algunas otras en las que se muestran escenas de mercados en funcionamiento o gentes del lugar en sus faenas cotidianas.

Antes de despedir a Frank M Good, vamos a considerar una hipótesis que nos parece interesante en relación con la colaboración que mantuvo con su maestro Francis Frith. Como ya hemos indicado el primer grupo de fotografías españolas de la casa Frith, debidas a Napper, era solamente de Andalucía, realizadas en los años 1862-63. Napper fallecería en 1864, no sin antes haber tenido problemas con Frith. Unos años más tarde, durante los primeros de la década de 1870, Frith envía a España a otro fotógrafo para completar su colección española. En esta segunda aportación las ciudades visitadas son mucho más numerosas, abarcando gran parte de España. Dada la coincidencia de estas fechas con la de la visita de Frank M. Good a nuestro país, no queremos dejar de aventurar la posibilidad de que fuese Good la persona que Frith envió para realizar esta segunda parte española. En el caso de que esta hipótesis fuera cierta nos atrevemos a aventurar que Good habría hecho este trabajo en un viaje diferente al realizado para las fotografías de su propia colección, pues los formatos no coinciden (no hay estereoscópicas en la colección de Frith) y las ciudades visitadas tampoco son las mismas. Quizás Good aprovechó la ida o la vuelta de alguno de sus viajes a Oriente para pasar por España, unos viajes que Treadwell sitúa en 1871-72 el primero y en 1875 el segundo.

Bibliografía:

  1. Napper i Frith. Un viatge fotogràfic per la Ibèria del segle XIX. Giralt, Nuria i Almirall, Mireia (Coord). Barcelona, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2007
  2. Rafael Garófano Sánchez. Gibraltar, Sur de España y Marruecos en la fotografía victoriana de G. W. Wilson. Diputación Provincial de Cádiz, Fundación Provincial de Cultura, 2005.
  3. Treadwell, T. K. “The stereoviews of Frank M. Good”. Franklin N. C., EE.UU, The Institute for Photographic Research, 1998
  4. Fernández Rivero, Juan antonio. Tres dimensiones en la Historia de la Fotografía. La imagen estereoscópica. Editorial Miramar, Málaga, 2004
  5. Una imagen de España: fotógrafos estereoscopistas franceses [1856-1867], [exposición], [comisarios, Javier Piñar Samos, Carlos Sánchez Gómez]. Fundación Mapfre, Madrid, 2011.
  6. Fernández-Rivero, Juan-Antonio. British stereo photographers in Spain: Frank M. Good. International of Film Journal and Media Arts. 2016;1(2):2016.       Versión en Español: Estereoscopistas británicos en España: Frank M. Good.

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Valentine, James (1815-1879) Aberdeen. Alameda de Málaga. Albúmina. 1880 Valentine, creando belleza
Robert P. Napper. Zaragoza desde el Noroeste, el puente de piedra y la Seo. [Frith's Series] Albúmina. c. 1863 Robert P. Napper, España en la Frith’s Series

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Tras los pasos de Lorichon

Fué Enrique Lorichón uno de esos fotógrafos inquietos que lejos de permanecer en una única ciudad viajaba continuamente propagando el nuevo arte, como hicieran también el Conde de Lipa o Gairoard. De hecho se van encontrando pistas de sus visitas en Barcelona, Sevilla, Murcia, Santander… y sobre todo en Málaga, ciudad con la que establece una relación especial.

Daguerrotipo coloreado de Dorotea Sholtz de Málaga, n 1857, realizado por E. Lorichon
Lorichon, E. Retrato de Dorotea Sholtz von Hermensdorf Caravaca, de Málaga, 1857. Daguerrotipo coloreado. (CFRivero)

Recientemente el Arxiu Fotogràfic de Barcelona, ha publicado un libro sobre los inicios de la fotografía en Barcelona, que aporta nuevos datos de la trayectoria de este personaje (1). Este pionero de la fotografía en España, miniaturista y litógrafo en origen … (“artista” en algunos documentos), se localiza en aquella ciudad a partir de 1834 ejerciendo con éxito su profesión de retratista entre la burguesía catalana. Sabemos también que realizaba copias litográficas de diversos autores para la enciclopédica obra de Parcerisa Recuerdos y bellezas de España. Pero a partir de 1848 lo encontramos ejerciendo como fogógrafo daguerrotipista, ya que tal y como sucedió con tantos otros miniaturistas, pasó de forma natural de los pinceles a la cámara daguerrotípica, eso sí, aprovechando sus dotes artísticas para “iluminar” el aspecto monócromo de la placa plateada.

En la Historia de la fotografía en Málaga durante el siglo XIX, que publicamos en 1994, ya contábamos que Enrique Lorichon, nacido en Belabre (Francia) hacia 1800 y que en 1827 se encontraba en Bruselas donde nació su hijo Eugenio, aparece en Málaga el 9 de marzo de 1853, anunciando en un periódico local su oferta de “Retratos fotográficos a 20 rs. y más según sus tamaños, por Mr. E. Lorichon, calle S. Juan de Dios, nº 14.” Se trata de retratos en daguerrotipo ya que (a pesar de que el Conde de Lipa ya realizó fotografía en papel con anterioridad en esta ciudad) el uso del papel por parte de este fotógrafo en Málaga no lo tenemos documentado hasta febrero de 1854 cuando para anunciar en el periódico que se traslada a un nuevo estudio en la Plazuela de los Moros nº 22, indica además que “realiza daguerrotipos sobre papel por un método sólo conocido por él“.

Sus anuncios siguen apareciendo ininterrumpidamente hasta 1860, ¡unos años en los que también está comprobada su presencia en otras ciudades españolas!. Sin embargo todo se aclara cuando al examinar los padrones descubrimos que “E. Lorichon” son en realidad dos personas, padre e hijo: Enrique Lorichon y Jompy y Eugenio Lorichon Morelle, de unos 60 años el primero, viudo, y de unos 30 el segundo. En su primera visita a Málaga establecieron su estudio en una de las fondas de la calle San Juan de Dios. Pero en la ciudad sólo hay otro fotógrafo, el Conde de Lipa, y el mercado crece por días, así que el hijo se hace cargo del negocio en la ciudad y el padre sigue viajando. Entretanto el joven Eugenio Lorichon conoce a la malagueña Joaquina Mayor Baro con quien contrae matrimonio – una fecha que hoy ya podemos aportar – el 23 de Septiembre de 1855, que coincide con una de las visitas de Enrique, y que se anuncia de nuevo en “El Avisador”:  “E. Lorichon … de vuelta de su viage de Francia …”.

Mostramos aquí una imagen de la inscripción civil de su matrimonio, en el que se anota “Poz” como lugar de nacimiento de Enrique Lorichón (quizá el topónimo de un lugar de menor importancia próximo a Belabre). También es interesante hacer constar que en la inscripción correspondiente en los archivos diocesanos que indica que el matrimonio se celebró en la Parroquia de Santiago, se cometió el error de nombrar como contrayente a “Enrique Lorichon” y que sólo fué diez años después cuando se corrigió el error, tachando el nombre y poniendo Eugenio en su lugar, mediante la correspondiente diligencia.

Inscripción del matrimonio civil de Eugenio Lorichon y Joaquina Mayor
Inscripción del matrimonio civil de Eugenio Lorichon y Joaquina Mayor

Así que al aumentar el número de miembros de la familia, trasladan su estudio y residencia a la calle Boquete del Muelle. Enrique Lorichón viaja continuamente pero regresa repetidamente a Málaga cargado de novedades. En 1857 se produce en la ciudad la revolución del estereóscopo, por Mr. Georges, a la que Lorichon responde rápidamente y amplia su repertorio a fotografías en “… papel, marfil, hule, lienzo, cristal, plancha metálica, y estereóscopo”. En 1858, y con motivo de una de estas visitas, los Lorichon vuelven a crecer y sitúan su estudio en una nueva localización: Calderería 5, se anuncian juntos padre e hijo como los Sres. E. E. Lorichon, e introducen la novedad de un nuevo y perfeccionado aparato estereoscópico.

Este último anuncio contiene también una interesante observación: “Los retratos sobre lienzo y hule tienen la ventaja de no reflestar como los semejantes hechos sobre plancha metálica, de estar en su ser y no ser de derecha a izquierda y de poderlos mandar en una carta, sin tener alteración alguna”. Es curioso que atribuye a las fotografías sobre lienzo y hule todas las ventajas que en realidad deberían tener también las de papel, pero sin incluirlas, lo que delata el escaso desarrollo aún de la fotografía en papel, al menos en Málaga.

Pero sorprendentemente el 14 de septiembre de 1859 muere de “tisis” (como concretan García Felguera y Martí) Eugenio Lorichon. Sabemos por los padrones de la presencia en Málaga de su padre en estas fechas anteriores al triste acontecimiento y después hasta ya bien entrado 1860, más tarde viaja a Murcia y en 1861 se le identifica en Santander, en ambas ciudades asociado con Planchard. Su fallecimiento se produce en esta última ciudad el 28 de julio de 1862(2).

La viuda de Eugenio, Joaquina Mayor Baro, continua explotando el establecimiento fotográfico unos años más, convirtiéndose de esta forma en una de las primeras fotógrafas andaluzas. Comienza anunciándose a partir de agosto de 1860 como Joaquina Mayor de Lorichon y más tarde indicando sólo el domicilio.

Dos inscripciones de imprenta en los dorsos de las "cartes de visite" de la Viuda de Lorichon
Inscripciones de imprenta en los dorsos de las “cartes de visite” de la Viuda de Lorichon. (CFRivero)

En esta situación permanece hasta finales de 1864. En enero de 1865 traspasa el estudio al fotógrafo francés Edmundo Mulchor que al año siguiente lo traspasa a su vez al malagueño Joaquín Sánchez.

La ilustración:

En la Colección Fernández Rivero tenemos un daguerrotipo firmado por E. Lorichón, datado en 1857, un retrato de la señorita malagueña Dorotea Sholtz von Hermensdorf Caravaca (1836-1906), hija del alemán D. Christian Sholtz von Hermensdorf fundador de las “Bodegas Sholtz”, que fue una de las mas importantes en la producción del famoso vino dulce de Málaga.

También hemos podido revisar al menos dos daguerrotipos firmados por E. Lorichon realizados en Málaga, ambos retratos coloreados de dos caballeros, uno de ellos es una pequeña placa de unos cinco por ocho centímetros bastante deteriorado. El otro está bien conservado y retrata a un militar en 1856.

En Daguerrobase pueden verse cinco daguerrotipos debidos a Lorichón y realizados en Barcelona

Bibliografía:

(1) García Felguera, María de los Santos y Martí Baiget, Jep. “Barcelona i la daguerrotípia”. En: El Daguerreotip. L’inici de la fotografia. Barcelona : Ajuntament de Barcelona – Arxiu Fotografic de Barcelona, 2014.

(2) Dato investigado por María de los Santos García Felguera y publicado por José Antonio Torcida: “Julio Planchard Thenille, daguerrotipista y fotógrafo ambulante” en: Fotografía antigua de Cantabria, 2017.

Torcida, José Antonio. “El daguerrotipo. El inicio de la fotografía, y Enrique Lorichon”, en: Fotografía antigua de Cantabria. 2014.

Fernández Rivero, Juan Antonio. Historia de la fotografía en Málaga durante el siglo XIX. Málaga : Universidad – Editorial Miramar, 1994.

Riego, Bernardo. Cien Años de Fotografía en Cantabria. Lumberg, 1987.

Post relacionados:

Hallado un daguerrotipo de Gairoard

20 años de investigación fotohistórica en la CFRivero

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20 años de investigación fotohistórica en la CFRivero

Encontraréis aquí acceso  a algunos capítulos de nuestras publicaciones sobre historia de la fotografía. A estas alturas de nuestra experiencia como coleccionistas de fotografía antigua, creemos que esta actividad conlleva un contínuo e imprescindible trabajo de investigación. Es un aprendizaje en el que, en gran parte, son las propias fotografías las que hablan por sí mismas y en el que, como en un puzle inmenso, las piezas, grandes o pequeñas, van encajando en la historia de este arte, del que aún queda mucho por descubrir. Así que en estos días en que se cumplen 20 años desde la aparición de nuestros primeros libros sobre historia de la fotografía, queremos celebrarlo con quienes nos miran y nos leen asiduamente, con quienes nos buscan … y nos encuentran, o simplemente con quienes dan con nosotros por casualidad y disfrutan de nuestras imágenes. Queremos compartir con vosotros, aunque sea parcialmente, aquellas monografías que se editaron únicamente “en papel”. Junto a sus portadas os dejamos el enlace a alguno de sus capítulos que hemos reproducido digitalmente. Historia fotografia MalagaFernández Rivero, Juan Antonio. Historia de la fotografía en Málaga durante el siglo XIX. Málaga, Universidad de Málaga-Ed. Miramar, 1994 Disponible a texto completo:

Este trabajo fue una de las primeras fotohistorias locales que se publicaron en España, tras los trabajos generalistas de Lee Fontanella, Publio López Mondéjar, Marie Loup Sougez y otros. Ese mismo año se publica también: Desde Málaga recuerdos

Disponible a texto completo:

En los años siguientes el propio estudio de la colección fotográfica nos descubre la laguna que existe en el conocimiento de la fotografía estereoscópica, y es así como surge una obra de investigación que ahora cumple 10 años, durante los cuales se ha convertido en todo un referente para la fotohistoria española, dando lugar al mismo tiempo a una fuerte y merecida revalorización de la fotografía estereoscópica en España y al reconocimiento del importante lugar que ha ocupado en la formación de su historia iconográfica. Tres dimensiones Fernández Rivero, Juan Antonio. Tres dimensiones en la historia de la   fotografía. La imagen estereoscópica. Málaga, Ed. Miramar, 2004. Una   completa historia de la fotografía estereoscópica desde sus inicios en 1838 hasta las primeras décadas del siglo XX. Explicaciones técnicas y capítulos dedicados a Inglaterra, Francia, Estados Unidos y España. Se completa con un índice onomástico. Disponible a texto completo:

Por último advertir al lector que tenga siempre en cuenta la fecha de los textos que reproducimos y considere que el tiempo también ha pasado por ellos y por tanto alguno de sus datos puede tener una versión actual más completa o exacta. Otras publicaciones de la CFRivero pueden verse en el repositorio E-Lis

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Las fotografías españolas de Herbert Ponting

Herber George Ponting. Plaza San Fernando a typical square in old Seville  and the Giralda Tower. Estereoscopia, gelatinobromuro. 1907 (Col. Fernández Rivero)
Herber George Ponting. Plaza San Fernando a typical square in old Seville and the Giralda Tower. Estereoscopia, gelatinobromuro. 1907 (Col. Fernández Rivero)

Una imagen tomada en la Andalucía de principios del Siglo XX, la plaza de San Fernando en Sevilla, con un primer plano de los naturales del lugar y la Giralda al fondo. Mágnífica para reflejar la elegancia de la ciudad, su tipismo y su más famoso monumento. Una fotografía muy profesional destinada a mostrar España fuera de nuestras fronteras.

Pero… ¿Quien es su autor? – Quizá esta otra imagen del hielo polar le resulte familiar.

Herbert George Ponting. Gruta de hielo, Antartida, 1911
Herbert George Ponting. Gruta de hielo, Antartida, 1911

Incluso es posible que le suene el nombre de su intrépido autor: Herbert George Ponting (Salisbury, Wiltshire UK 1870 – Londres 1935), que tomó esta increible imagen durante la expedición a la Antártida en 1910 acompañando al malogrado “Capitán Scott“.

Una vez más encontramos entre los fotógrafos un personaje ciertamente “aventurero”, que abandona un burocrático empleo en Inglaterra para trasladarse a las minas californianas, y que tras alguna experiencia como agricultor se inicia con éxito en la fotografía, aprendida casualmente a través de un fotógrafo local. A partir de 1900 su actividad fotográfica le lleva a cubrir la guerra ruso-japonesa (1904-05) y a viajar por diversos paises asiáticos: Birmania, Corea, China y más tarde Japón y la India. Su trabajo se publica en las mejores revistas ilustradas del momento y es llamado para formar parte de la expedición del Terra Nova al Ártico, en la cual no sólo trabajó la fotografía sino que hizo también tomas cinematográficas.

La imagen de Europa también forma parte de los fondos de este autor, encabezados por la turística Suiza, Francia, Rusia, Portugal… y España.

Las fotografías estereoscópicas que Herbert G. Pontin tomó en España, se publicaron como parte de diversas colecciones y por distintos editores norteamericanos que adquirieron sus imágenes pero que, como era habitual en el momento, no consignaban el nombre del fotógrafo.

¿Cuales son entonces las fotografías españolas de Herber Ponting?

Para responder esta pregunta es necesario recurrir a los archivos y los fondos de instituciones que custodian y difunden, afortunadamente, fondos fotográficos. En este caso el Smithsonian Institution, que permite buscar entre sus colecciones (Collections Search Center). En esta institución se conservan al menos 350 imágenes diferentes de diversas ciudades españolas: Barcelona (13), Madrid (90), Toledo (10), Cartagena (12), Sevilla (80), Alcalá de Guadaira (11), Córdoba (17), Granada (52), Málaga (9), Ronda (10), Algeciras (2), Jerez de la Frontera (8), Gibraltar (6) y Cádiz (14). Unas 440 placas de gelatina de plata sobre cristal en  positivo, es decir copias por contacto de sus correspondientes negativos, pares estereoscópicos aún sin intercambiar. El material del que posteriormente se impresionarían los pares estereoscópicos destinados a su difusión.

La venta de imágenes estereoscópicas se mantuvo con gran éxito en Estados Unidos bastantes años después de su declive en Europa. La mayor parte de los editores estuvieron en activo hasta bien pasada la primera década del siglo XX, incluso algunas compañías como Keystone editaron con éxito colecciones sobre la primera guerra mundial… Los fondos de nuestro fotógrafo figuran en los archivos del Smithsonian bajo el nombre del gran editor Underwood & Underwood.

Sin embargo las colecciones que editó Underwood & Underwood sobre España no contienen imágenes tomadas por Herbert Ponting. Los positivos que hemos podido identificar con las fotografías españolas de este autor, pertenecen algunos a la editorial H. C. White que desde 1899 lanzó su producción de vistas estereoscópicas de gran calidad bajo el lema “The Perfect Stereographs”. Y otros a la firma J. J. Killelea & Co, que pudo haber tenido alguna relación con la anterior. En conjunto no hemos encontrado más allá de 20 estereoscopias, lo que nos hace sospechar que gran parte de esta gran colección sea desconocida, y por otro lado difícil de identificar, dada la escasa calidad de las muestras que el Smithsonian proporciona a través de su web.

Una gran parte de las fotografías que tomó Ponting en nuestro país son de carácter taurino, corridas de toros en las que procuró captar cada uno de los momentos de la lidia, en las plazas de Sevilla, Madrid y Barcelona. Otro grupo importante está dedicado a la boda de Alfonso XIII y el desfile de la comitiva real por las calles de Madrid. Y cómo no, la Alhambra, Sevilla y en menor medida Córdoba, aunque en conjunto es en Andalucía donde se centró de forma notable su trabajo.

Alphonse de Launay, ¡todo un hallazgo!

Alphonse de Launay. [Segovia, panorámica]. Calotipo. 1854. (Col. Fernández Rivero)
Alphonse de Launay. [Segovia, panorámica]. Albúmina a partir de negativo de papel. 1854. (Col. Fernández Rivero)
El grupo de fotógrafos calotipistas, discípulos de Gustave Le Gray, de los que ya hemos traído a este blog dos notables ejemplos: E. K. Tenison y G. de Beaucorps, continua llamando nuestra atención, entre otros motivos por los viajes a España que realizaron algunos de ellos en fechas muy tempranas del desarrollo de la fotografía.

La panorámica de Segovia que vemos en esta imagen es un calotipo (positivado en papel albuminado) realizado por Alphonse de Launay (1827-1906), Delaunay001escrito a veces Delaunay(La Mancha – Normandía, 1827 – Paris? 1910), un notable personaje que abordó la fotografía con entusiasmo, pero que dedicó su vida a otras múltiples actividades, según nos informa su único y reciente biógrafo Alex Novak. En realidad hasta hace muy pocos años se le ha conocido casi únicamente como autor teatral, aunque también le vemos junto al gran retratista Étienne Carjat, quien a su vez era aficionado a las letras, como editores de la publicación “Le Boulevard”, incluso en alguna crónica se refieren a él como humorista.

Cabecera de la revista "Le Boulevard" (1861-1863) Paris.
Cabecera de la revista “Le Boulevard” (1861-1863) Paris.

Tras su aprendizaje del arte fotográfico realizó dos viajes a España, el primero en 1851 centrado en Sevilla, de esta visita nos dejó medio centenar de imágenes, muchas de ellas de carácter etnográfico. En el segundo, de paso hacia Argelia, realizó un circuito por diversas ciudades: Granada, Sevilla, Córdoba, Toledo, Madrid y algunas plazas de la meseta norte como Burgos, Valladolid y Segovia, de la que tomó 4 fotografías, una de ellas la que mostramos en esta página.

Estas valiosas fotografías han podido ser identificadas a partir de su venta en pública subasta por sus herederos en 2007, aunque a posteriori se han identificado también algunas estampas españolas, vendidas como anónimas en 1990. La aparición de este interesante material de una época tan temprana de la fotografía, ocasionó un auténtico revuelo entre coleccionistas, marchantes, museos, historiadores, y todo el mundillo que gira en torno a la fotografía histórica.

La colección española se compone de varios grupos: El más interesante de ellos de un tamaño notable (36,5×25) se compone de 50 imágenes. Hay también una colección de positivos realizados en 1888, muchos de los cuales repiten el motivo con las del primer lote y vuelven a mostrarnos las ciudades españolas que visitó De Launay, en total 59 fotografías. Y un último grupo de 67 fotografías entre las que se encuentran las realizadas en su primer viaje a Sevilla. (Piñar Samos, J.)

Esta imagen de la ciudad castellana, que muestra al fondo todo el recorrido visible de su acueducto romano, es un positivo impresionante, que fué muy posiblemente realizado en el estudio de Le Gray unos años después en 1860 y pertenece a un grupo de imágenes que constituyen lo mejor de su obra. Normalmente De Launay no firmaba sus originales pero sí indicaba un número de registro, en este caso el 10.

Éxito de la Conferencia en el Ateneo

Juan Antonio Fernández Rivero en la conferencia "Las primeras fotografías realizadas en Málaga...", Ateneo. 26/6/2013 (Foto: Darío Fernández)
Juan Antonio Fernández Rivero en la conferencia “Las primeras fotografías realizadas en Málaga…”, Ateneo. 26/6/2013 (Foto: Darío Fernández)

Con gran éxito se celebró la conferencia sobre “Las primeras fotografías realizadas en Málaga, periodo isabelino 1850-1868. La primera de un ciclo de tres que planificamos en torno a “Málaga y su patrimonio fotográfico (siglo XIX)”.

En esta página iremos colocando algunos testimonios de este evento que encontró tan estupenda acogida entre los malagueños.

  • Fragmentos en vídeo (proximamente)
Aspecto del salón del Ateneo durante la conferencia (Fot. Darío Fernández)
Aspecto del salón del Ateneo durante la conferencia (Fot. Darío Fernández)
  • Texto de la Introducción:

Sólo la fotografía alumbra de verdad el pasado. La fotografía establece una frontera visual equivalente a la frontera sonora de las grabaciones más antiguas, (…) Más allá de los primeros daguerrotipos, están las presencias de la pintura, de la escultura o el dibujo, pero por muy naturalistas que sean sabemos que carecen de ese grado de realidad inmediata y tajante que sólo da la fotografía.”                        Antonio Muñoz Molina. Espectros fotográficos. Babelia, El País 4/5/2023

La fotografía inicia su andadura oficial en 1839. Durante los siguientes dos o tres años su uso apenas va algo más allá de la realización de experimentos científicos, casi todos ellos centrados en la captación de objetos inanimados  y paisajes estáticos debido a los altos tiempos de exposición requeridos. Cuando éstos se reducen lo suficiente como para poder realizar retratos, la fotografía adquiere una nueva dimensión, una dimensión comercial que ayudará significativamente a su definitivo desarrollo.

Son muy pocas las piezas fotográficas, ya sean daguerrotipos o calotipos de la década de 1840 que han llegado hasta nosotros. La década siguiente seguirá aún dominada básicamente por estas dos técnicas, aunque ya durante su segunda mitad hagan su aparición el colodión y la albúmina. Las piezas que tenemos de este periodo son más abundantes, aunque todavía estamos en un momento primario de la fotografía. Durante la década de 1860 la copia en papel albuminado, procedente de negativo de cristal al colodión, es la reina absoluta de la fotografía, como lo sería durante todo el resto del siglo. La cantidad de fotografías de este periodo que nos han llegado hasta hoy es ya de cierta envergadura, la mayoría retratos, pero también muchos paisajes. Es sobre todo una fotografía muy comercial.

Estas tres décadas coinciden no con exactitud pero sí en bastante medida con el reinado de Isabel II. Su reinado puede ser criticado en muchos aspectos pero es innegable que coincidió con grandes avances tecnológicos, como el ferrocarril, y con la realización de notables obras públicas en infraestructuras y por supuesto con el nacimiento y desarrollo de la fotografía en España, por este motivo hemos escogido este periodo para nuestra primera cita del ciclo.

Durante este primer periodo los estudios fotográficos de retratos se distribuyeron por las ciudades españolas en función de su riqueza y número de habitantes. Pero en lo que respecta a la producción de vistas de las ciudades y sus monumentos casi en su totalidad estuvo a cargo de fotógrafos extranjeros, pues su mercado natural no era España, sino las grandes ciudades europeas. Esto trajo como consecuencia que algunos lugares, como Granada y Sevilla, que respondían mejor al estereotipo esperado por el público europeo, fueran fotografiados hasta la saciedad, mientras que otros en cambio no vieron sus primeras fotografías hasta las décadas de 1870 y 1880. Afortunadamente la situación estratégica de Málaga, con puerto de mar, y la cercanía a Granada y Gibraltar, posibilitó que fuera una de las ciudades regularmente visitada por los fotógrafos extranjeros.

Estereoscopo de Wheatstone expuesto en el Ateneo (Fot. Darío Fernández)
Estereoscopo de Wheatstone expuesto en el Ateneo (Fot. Darío Fernández)

Los registros fotográficos de Málaga en estas tres décadas son los que centrarán nuestra atención en el día de hoy. Se trata de un patrimonio fotográfico del que apenas existen muestras en los archivos públicos de nuestra ciudad y por tanto resulta bastante desconocido para el público malagueño. Sin embargo en la CFRivero hemos ido rescatando estas fotografías hasta conseguir más de mil piezas, por lo que qeremos dar a conocer esta parte valiosa de nuestro patrimonio cultural, que forma parte de la identidad de una ciudad y por la cual los ciudadanos manifiestan constantemente su interés.

Sólo desde el conocimiento y del estudio de nuestro patrimonio fotográfico puede llegar el empeño en su preservación y conservación.

Juan Antonio Fernández Rivero. 2013