Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890

El secreto de los Garzón

¿Se imaginan la sorpresa de encontrar detrás de un muro una colección de placas fotográficas de cristal realizadas alrededor de 1900? Pues así sucedió no ha mucho tiempo en Córdoba, cuando Daniel Garzón, descendiente de la familia del fotógrafo Rafael Garzón, remodelando el antiguo estudio familiar, encontró un auténtico tesoro de imágenes que hoy se hallan en el Archivo Municipal de la ciudad.

Portada del Catálogo de la exposición
Portada del Catálogo de la exposición “Los Garzón, Kalifas de la fotografía cordobesa”. Córdoba, Ayuntamiento, 2017

Can you imagine the surprise of finding behind a wall a collection of glass photographic plates made around 1900? As it happened, there was not much time in Cordova, when Daniel Garzón, a descendant of the photographer Rafael Garzón’s family, remodeling the old family studio, found a real treasure trove of images that are now in the Municipal Archive of the city.

A raíz de este hallazgo, la directora del Archivo Ana Verdú, ha organizado en el precioso patio de su sede, una exposición que ha comisariado el fotoperiodista Antonio Jesús González, cuyo trabajo de investigación acerca de la vida y obra de “los Garzón” se nos revela en el catálogo(1) de la misma, junto con una magnífica selección de la obra de estos fotógrafos, una auténtica saga familiar que trabajó en Granada, Córdoba y Sevilla entre 1880 y 1945.

En el inmueble situado en la esquina de la calle Corregidor Luis de la Cerda con la plaza que va a la Puerta del Puente, se encuentra la casa/estudio de Rafael Garzón Herranz, decorada con reproducciones de las columnas de la Mezquita y otros detalles arquitectónicos, que permitían recrear un ambiente morisco, muy del gusto de los turistas, que ataviados con disfraces posaban para el fotógrafo, llevándose un peculiar recuerdo de su visita. Y es entre estas paredes donde casualmente han aparecido una serie de cajas de madera, construidas para contener los negativos de cristal, en buen estado de conservación.

¿No se preguntan ustedes qué causas moverían a los Garzón a emparedar esta selección de sus mejores obras? La fotografía analógica es un material fragil, más como en este caso tratándose de negativos de gelatinobromuro sobre cristal, pero proteger este material de forma tan drástica conlleva la decisión de no volver a utilizarlo, lo que nos lleva a suponer que fuese éste un acto realizado al final de su vida profesional, cuando el estudio se ve obligado a cerrar tras la guerra civil.

Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890
Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890

Cuenta Antonio Jesús González, que Rafael Garzón aprendió fotografía con Juan Mon en Madrid y José García Ayola en Granada, y que al morir el fotógrafo parisino Carlos Mauzaisse, emparentado con la familia, se hizo cargo de su estudio en Granada, con tan solo 22 años. A partir de aquí su mejor baza fotográfica son los retratos a los turistas que visitan la Alhambra, y junto a ellos aquellos productos que pueden interesarles como los retratos de personajes típicos, sin que por ello descuiden la fotografía monumental y topográfica de un alto nivel, que captan no sólo en su ciudad sino también en otras ciudades andaluzas (Málaga, Cádiz, Algeciras, además de Toledo o Tánger), extendiendo su negocio ya entrado el siglo XX a Sevilla y Córdoba.

Rafael Garzón. Nº 119 Granada vista general de la Alhambra, Albaicín y murallas que lo rodean. Albúmina. Ca. 1890
Rafael Garzón. Nº 119 Granada vista general de la Alhambra, Albaicín y murallas que lo rodean. Albúmina. Ca. 1890

Entre las imágenes que la CFRivero conserva de estos fotógrafos, nos han llamado la atención esta poco usual vista de Granada desde el noroeste, en la que se muestra aún como una ciudad medieval tras sus murallas.

Y esta otra vista de Ronda, que guarda cierta similitud con la anterior en la intención del fotógrafo de captar la ciudad en su conjunto, extramuros.

Rafael Garzón. Nº 1461 Ronda, castillos árabes y romanos y vista de la ciudad. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 1461 Ronda, castillos árabes y romanos y vista de la ciudad. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 514 Cordoba, laberinto de columnas en la Mezquita. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 514 Cordoba, laberinto de columnas en la Mezquita. Albúmina. Ca 1895

Su establecimiento de Córdoba data de 1910, regentado por el segundo Garzón de la saga, el joven Rafael Garzón Herranz, sin embargo ya contaba en su catálogo con fotografías de esta ciudad realizadas en años anteriores, como en esta impecable imagen de la Mezquita en la que firma el fotógrafo: “Garzón fotógrafo Granada”.

Rafael Garzón. Nº 1201 Costumbres Sevillanas. Intarior de un corral. Albúmina. 1898
Rafael Garzón. Nº 1201 Costumbres Sevillanas. Interior de un corral. Albúmina. 1898

Su interés por la fotografía costumbrista le llevaba a colarse en el interior de los patios de vecinos y a captar imágenes como esta en la que podemos apreciar la vida cotidiana de los vecinos, el trabajo del zapatero con sus útiles expuestos en la mesa de trabajo, el pequeño aprendiz, el lavadero al fondo… y curiosamente ¡la señora del zapatero leyendo el periódico!

Son escasísimos las colecciones fotográficas, de un mismo autor que han llegado hasta nosotros, pero afortunadamente una suerte de coincidencias han hecho posible que este magnífico conjunto del trabajo de Rafael Garzón, el custodiado por Rafael Garzón Valdearenas y el legado de su familia cordobesa en el Archivo Municipal de Córdoba, haya llegado a nuestros días.

Bibliografía:

(1) Los Garzón, kalifas de la fotografía cordobesa. Coord. Ana Verdú Peral y Antonio Jesús González. Córdoba, Ayuntamiento, 2017. Disponible en Internet.

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Fotógrafos y Postales

¡Qué extraordinario suceso la aparición de las tarjetas postales ilustradas! En el mismo formato que llevaba circulando en España desde 1873, empezaron a

Córdoba. Muchachas Cordobesas. Ed. Rafael Garzón. (1905-1930)
Córdoba. Muchachas Cordobesas. Ed. Rafael Garzón. (1905-1920)

imprimirse fotografías aprovechando los avances de los procedimientos fotomecánicos de final de siglo, y estas imágenes recorren el mundo en manos de los carteros. Pero … ¿Quíenes son los autores de estas fotografías? ¿Cuál es la edad real de estas imágenes?

Los primeros editores de postales, además de crear su propio fondo, utilizaron también fotografías de los catálogos de profesionales ya establecidos. Sucedió también, aunque en menor medida, que algunos fotógrafos editaron sus propias series de tarjetas ilustradas con sus propias obras.

En el primer caso el autor de la obra queda asimilado a la firma editora y por tanto en el anonimato, pero tenemos en el segundo grupo una muestra muy numerosa de autores consagrados, entre los que destaca en primer lugar Jean Laurent, cuyas fotografías se editaron como postales por la empresa Fototipia Laurent / Lacoste, con tiradas muy amplias y una sólida red comercial que consiguió darles presencia en la mayor parte de las ciudades españolas. O la casa Levy que supo aporvechar su magnífico fondo de fotografías de diversos países.

Rafael Garzón. Nº 783 Fuente en el patio de los Naranjos. Muchachas cordobesas. Córdoba Ca. 1890. Albúmina
Rafael Garzón. Nº 783 Fuente en el patio de los Naranjos. Muchachas cordobesas. Córdoba Ca. 1890. Albúmina

En Andalucía son conocidas las ediciones de diversos estudios fotográficos, por ejemplo de Abelardo Linares y Rafael Garzón (Granada) ó Emilio Beauchy (Sevilla).

De Rafael Garzón es esta preciosa postal de tres mocitas en la Fuente del Patio de los Naranjos de la Mezquita de Córdoba, que ofrecemos también en su versión fotográfica. La tarjeta pudo haberse editado a partir de 1905 aproximadamente, fecha en la que el fotógrafo inicia la comercialización de su colección de postales, pero la fotografía puede datarse en torno a 1890.

Esta otra tarjeta postal es también de la colección de Garzón: vemos la misma fuente de la Mezquita, ahora en toda su extensión y rodeada de diversos personajes, sobre todo mujeres con sus cántaros en busca de agua. También os mostramos aquí su versión fotográfica con la que puede hacerse una comparación, y que podría haberse tomado en torno a 1885.

Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ed. Rafael Garzón. (1905-1930)
Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ed. Rafael Garzón. (1905-1920)
Rafael Garzón. Nº 510. Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ca. 1885. Albúmina sobre papel.
Rafael Garzón. Nº 510. Córdoba. Fuente pública en el Patio de los Naranjos. Ca. 1885. Albúmina sobre papel.

Con bastante frecuencia, encontramos entre las tarjetas postales imágenes fotográficas de paisajes urbanos que conservan su vigencia durante muchos años, tanto más cuanto más antiguas, los paisajes no cambiaron durante décadas, sobre todo en torno a las zonas monumentales. El ejemplo del patio de la Mezquita es casi intemporal quizá aún hoy, y en aquellos años del cambio de siglo ni siquiera los personajes y sus indumentarias consiguen engancharlos a la rueda del tiempo.

Emilio Beauchy. Recuerdo de Sevilla. nº17 Café cantante. Tarjeta Postal 1901
Emilio Beauchy. Recuerdo de Sevilla. nº17 Café cantante. Tarjeta Postal 1901

Sí es posible identificar al autor de la fotografía que ha dado origen a una tarjeta postal cuando se encuentra dicha imagen fotográfica, es el caso de esta tarjeta postal, que viajó a Alemania en 1901, titulada “Recuerdo de Sevilla. nº 17 Café Cantante”. Esta escena del interior del “Café del Burrero” es una de las imágenes más conocidas de las manifestaciones flamencas de finales del siglo XIX. La fotografía es obra de Emilio Beauchy, fotógrafo sevillano al que esperamos dedicar su propio espacio en este blog. Aunque en la postal no consta el nombre del editor es muy posible que fuese el propio fotógrafó quien editó la colección a la que ésta pertenece.

Lecturas interesantes:

Francisco Palá Laguna “La tarjeta postal ilustrada”especial atención a Zaragoza.

Bernardo Riego Amézaga “Una revisión del valor cultural de la tarjeta postal ilustrada en el tiempo de las Redes Sociales”. Fotocinema, revista científica de cine y fotografía. 2011, nº2 p: 3-18

Fernández Rivero, Juan Antonio. Desde Málaga … Recuerdos. Málaga, Ed. Miramar, 1994

Emilio Beauchy. Nº 179 Sevilla. Café Cantante. Albúmina. Hacia 1885 (Col. Fernández Rivero)
Emilio Beauchy. Nº 179 Sevilla. Café Cantante. Albúmina. Hacia 1885