El Covento de Santa Clara. Gaudin (Málaga 1857)

Fotografía de Gaudin Frères_Málaga_Convento de Santa Clara. Mitad de par estereoscópico. Albúmina, 1857
Gaudin Frères. [Málaga. Convento de Santa Clara]. Mitad de par estereoscópico. Albúmina, 1857 (Col. Fernández Rivero)
Continuamos en este post la presentación de la serie española de Gaudin Frères dedicada a Málaga que iniciamos con la nº 355 de su catálogo “Vue prise à Malaga“.

La presente fotografía aparece en el catálogo con el número:

  • 356 Couvent de Sainte-Claire.

Esta es la única imagen fotográfica que existe de la fachada de este convento, que según Villanova y Serón “Se extendía desde la calle Santa María hasta la traseras de las casas de la calle de los Caballeros, hoy, de San Agustín”, (ver mapa) situación que confirma la torre de la Catedral que aparece junto a la curiosa torre “perforada”, cuajada de balcones y celosías del propio convento. La placita en cuestión podría corresponderse con la que aparece en el plano de Carrión de la Mula, en la calle Granada, a la altura de la actual calle Molina Larios, en ella se distinguen varias entradas al edificio, la de la izquierda perteneciente a la iglesia y las demás a la residencia de clausura.

El convento de Santa Clara fué fundado en el año 1505, y cuenta Guillen Robles en su Historia de Málaga, que albergaba “el único edificio musulmán conservado hasta hace un siglo”. Es demolido en 1868 a raíz de la desamortización de Mendizabal, 11 años después de ser fotografiado por Eugène Sevaistre en su rápido periplo por nuestro país para cumplir el encargo de la casa Gaudin Frères sobre varias ciudades españolas.

Los terrenos se subastaron en 1870 alcanzando el precio de 61 escudos, según recoge Rosario Camacho estos fondos, recaudados por el Ayuntamiento de la ciudad, se destinaron a las obras de traída de aguas desde Torremolinos. Sobre su solar se abrieron las actuales calles Duque de la Victoria y parte de Molina Larios.

Pero curiosamente existe una imagen anterior que muestra la fachada del convento, exactamente desde la misma perspectiva, y con una extraordinaria semejanza. El grabado apareció en la publicación “El Guadalhorce” a mediados de 1840 (2ª serie Tº 1º nº. 27)

Grabado del Convento de Santa Clara en Málaga. El Guadalorce 1840
Vista del patio del Convento de Santa Clara de Málaga. El Guadalhorce 2ª serie Tº 1º nº. 27 [1840]
La fecha del grabado hace imposible la relación entre éste y la fotografía, pero sí confirma que la posición elegida por el fotógrafo era la mejor de las posibles, al coincidir plenamente con la que muestra el grabado. También la propia fidelidad de esta última imagen nos hace sospechar del uso de algún procedimiento óptico para la realización del dibujo dada su perspectiva fotográfica.

Post relacionados:

Saber más:

Juan Antonio Fernández Rivero. Tres dimensiones en la historia de la fotografía: La imagen estereoscópica. Málaga : Editorial Miramar, 2004

Juan Antonio Fernández-Rivero, [Reseñas biográficas de la casa Ferrier-Soulier, Gaudin-Frères, Ernest Lamy y Jean Andrieu], 2011. In Una Imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses [1856-1867]. Fundación MAPFRE. Instituto de Cultura. pp.104-105.

“El camino de Vélez” Gaudin (Málaga 1857)

Mitad de un par estereoscópico de una fotografía de los hermanos Gaudin: Málaga, camino de Vélez. 1857. Colección Fernández Rivero
Gaudin Frères. [Málaga. Camino de Vélez]. Mitad de un par estereoscópico. Albúmina. 1857 (Col. Fernández Rivero)
En el catálogo de fotografías estereoscópicas de A. Gaudin et frère, titulado: Vues d’Espagne, publicado en la revista La Lumiere (París 1858), entre un total de 400 vistas y bajo la palabra MALAGA, aparece la descripción de 8 imágenes diferentes:

El conjunto puede ser considerado como las primeras fotografías de esta ciudad y forma parte de la Colección Fernández Rivero. Coetáneas son también 4 estereoscopias que se ofrecen en el catálogo de la casa Ferrier-Soulier.

La que mostramos en este post es la nº 355, titulada: Vue prise à Malaga, a la que hemos dado el título más descriptivo de “Camino de Vélez“,  antiguo nombre que recibía esta zona de la ciudad.

Pero… ¿Quien hizo realmente esta fotografía?. La práctica mas habitual de editores como Gaudin Frères es la contratación de fotógrafos que realizasen encargos específicos, y en este caso podemos afirmar que nuestro fotógrafo es Eugène  Sevaistre (1817-1897) personaje enigmático que años después vuelve a aparecer en Italia.

También nos podríamos preguntar ¿Cuantas tomas realizó de la ciudad?, aunque no es posible saberlo, sí podríamos decir que no muchas más de las que aquí se enumeran, y en cualquier caso tanto él como el propio editor Gaudin se sintieron impresionados por la Catedral, presente en 4 de las 8 imágenes malagueñas.

Y… ¿Que muestran el resto de las fotografías?: La titulada Château-Fort está tomada al pie de las torres de la Alcazaba, con el castillo de Gibralfaro al fondo. El desaparecido Couvent de Sainte-Claire, próximo a la Catedral. L’Alaméda que ofrece un primer plano de la Fuente de Génova, en aquellos años ubicada al comienzo de la Alameda, junto a la plaza de la Marina. Y la que mostramos aquí, titulada originalmente:

  • Vue prise à Malaga:

Esta imagen nos muestra el lugar que ocupa el actual barrio de La Malagueta, pero sólo su peculiar geografía nos permiten reconocer este espacio, junto con la primera casa de tres plantas de la manzana que ocupa el centro de la imagen, que aún se conserva junto al actual Museo del Patrimonio Municipal. Frente a ella el “muelle viejo” forma un ángulo recto limitando una estrecha playa, con el arranque del Paseo de La Farola. Al fondo destacan dos chimeneas, la primera de la Azucarera de Martín Heredia y la segunda, bastante mas elevada, de los Altos Hornos “El Ángel” de Giró y en una colina que se acerca al mar, el perfil de la desaparecida Torre de San Telmo antes de su voladura.

Aún no se ha construído la nueva Plaza de Toros, ni el Hospital Noble … La ciudad se ha transformado con tanta rapidez en el último siglo que ha perdido la memoria de si misma. Sirva esta foto para recordarnos su ya olvidada imagen de otros tiempos.

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Juan Antonio Fernández Rivero. Tres dimensiones en la historia de la fotografía: La imagen estereoscópica. Málaga : Editorial Miramar, 2004

Juan Antonio Fernández-Rivero, [Reseñas biográficas de la casa Ferrier-Soulier, Gaudin-Frères, Ernest Lamy y Jean Andrieu], 2011. In Una Imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses [1856-1867]. Fundación MAPFRE. Instituto de Cultura. pp.104-105.

La España romántica en versión estereoscópica

Diversas vistas españolas de estereoscopistas de las décadas 1850 y 1860. De izquierda a derecha y de arriba abajo: Adolfo, Dubois, F. Good, Lamy, Gaudin, Furne&Tournier, Marinier, Spreafico, Marinier, Jouvin, Masson y Ferrier. Col. Fernández Rivero.

            1. Adolfo. Patio de los Leones – Alhambra. Granada. 2. Dubois. Interior de la Mezquita de Córdoba. 3. Frank M. Good. Zaragoza. 4. Ernest Lamy. Madrid. Fachada del Congreso. 5. Gaudin. Palacio de Aranjuez. 6. Furne&Tournier Catedral de Málaga desde el puerto. 7. H. Plaut. Madrid. Fuente de La Cibeles. 8. José Spreafico. Puente del ferrocarril Málaga-Córdoba. 9. Jules Marinier. Panorámica de Madrid. 10. Jouvin. Palma de Mallorca.  11. Masson. Córdoba. 12. Ferrier. Segovia, Acueducto romano.  Estereoscopias. Albúmina. h. 1857/1867.  (Col. Fernández Rivero)

El año 2008, el Patronato de la Alhambra celebró un Coloquio titulado

Viaje imaginario y registro monumental en la fotografía del siglo XIX

 Una de las ponencias presentadas fue:

Juan Antonio Fernández Rivero. “La España romántica en versión estereoscópica”. Texto completo con ilustraciones. pdf.

El planteamiento era el siguiente:

La historia de cómo España, para los europeos, paso de ser un país ignoto, con un pasado tenebroso y un presente falto de interés, a  convertirse en foco de interés cultural creciente, incluso en un icono indiscutible del romanticismo, … pasa forzosamente por la versión literaria que difundieron en sus textos los viajeros y por las imágenes creadas por los grandes dibujantes que visitaron el país, como David Roberts ó John Frederick Lewis, multiplicadas en innumerables grabados. 

La fotografía irrumpe en el artesanal medio en el que hasta entonces se han difundido las imágenes y los dibujantes viajeros son sustituidos inmediatamente por los fotógrafos, pertrechados de sus cámaras de grandes placas de cristal… y también de formato estereoscópico. Sobre este trabajo de campo se desarrolla toda una industria fotográfica, en la que destaca el alcance de la estereoscopia que edita masivas series asequibles para el gran público.

Desde los centros neurálgicos de esta naciente actividad, como Londres o París, los editores envían una serie de auténticos fotógrafos pioneros que recorren los lugares más atractivos. Y es así como la primera imagen real de España traspasa nuestras fronteras.

Los nombres de Carpentier, Gaudin, Soulier, Lamy y Andrieu, entre otros, apenas mencionados en la literatura historiográfica española, son sin embargo los autores de un importantísimo conjunto de imágenes españolas de las décadas de 1850 y 1860.

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Abstract

After the discoveries and experiences of Charles Wheatstone and David Brewster, the stereoscopic photography turns into a great industry from the second half of the decade of 1850. The photography in general and the stereoscopic especially had great influence in the iconographic world of his time and therefore also in the image or graphic representation of the romantic Spain. During the first decade of the photographic-stereoscopic industry many French editors and photographers came to Spain to make collections of view for marketing in Europe. These collections remain virtually unknown to the history of photography Spanish. Three of their best representatives were Gaudin, Lamy and Andrieu. His photographs had great influence on the romantic image of Spain, focusing its interests in the Andalusian cities with more vestiges Arabs as Seville and Granada.

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La constatación del escaso número de imágenes que hasta aquellas fechas podían conocerse de este interesante grupo, condujo a la realización de un trabajo de investigación que años después dió como fruto el conocimiento del extenso fondo de los más destacados estereoscopistas de este periodo.

En la actualidad la CFRivero dispone de 1500 cartulinas estereoscópicas con vistas españolas de esta época.

Los siguientes post se centran en el resultado de esta investigación:

Recuperadas más de mil fotografías de la España de 1850/60

Pero… ¿Quedan aún imágenes por descubrir?. Si quiere una respuesta rápida dese una vuelta por esta exposición:

Sala de la Calcografía Nacional en Madrid con la exposición "Una imagen de España"
La sala de la Calcografía Nacional en Madrid. Un aspecto de la exposición “Una imagen de España …”

Una imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses (1856-1867)” Una exposición itinerante que recorrerá algunas ciudades españolas: MADRID: del 25 de Nov. de 2011  al 22 de Enero de 2012, en la sede de la Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. c/ Alcalá 13. SALAMANCA: del 6 de Febrero al 8 de Abril de 2012, en la sala de exposiciones Santo Domingo de la Cruz. Arroyo de Santo Domingo, s/n. SEVILLA: del 10 de Mayo al 24 de Junio, en la Sala Triunfo de la Casa de la Provincia. Plaza del Triunfo 1.

Una sala de la exposición "Una imagen de España" en Sevilla: Casa de la Provincia. Mayo 2012
Exposición “Una imagen de España” en Sevilla: Casa de la Provincia. Mayo 2012

Se trata de una muestra de lo que ha sido un trabajo de investigación de más de seis años, llevado a cabo por un equipo entusiasta formado por Juan Antonio Fernández Rivero (Málaga), Agustí Moral Batlleó (Barcelona), Rafael Garófano Sánchez (Cádiz) y Javier Piñar Samos – Carlos Sánchez Gómez (Granada), que han comisariado la exposición. La identificación de las piezas que conformaban el catálogo comercial de cuatro editores de estereoscopias franceses, que visitaron y fotografiaron algunas ciudades españolas entre 1856 a 1867, ha dado como resultado un conjunto de más de mil imágenes en tres dimensiones, en gran parte desconocidas hasta ahora. El interés de este interesante grupo es aún mayor si tenemos en cuenta que en no pocas ocasiones se trata de imágenes únicas, que muestran no pocos panoramas desaparecidos para siempre en la transformación contínua del aspecto urbano. Las fotografías estereoscópicas primitivas,  son una fuente casi inexplorada en la investigación fotográfica. Hasta hace poco tiempo no habían sido objetos valorados ni por las instituciones ni por los coleccionistas, de forma que no existen apenas colecciones públicas sobre las que investigar, y las colecciones privadas no son de fácil acceso. En la actualidad la CFRivero dispone de 1500 cartulinas estereoscópicas con vistas españolas de esta época. Como aportación documental la fundación MAPFRE  ha editado un catálogo con el mismo título (ISBN: 84-15253-36-2) con textos aportados por los comisarios de la exposición, los investigadores y otros coleccionistas colaboradores. Si le interesa la fotografía histórica seguro que no podrá resistirse a echarle un vistazo a alguno de sus capítulos, por ejemplo el que aborda la obra de “Joseph Carpentier: pionero de la fotografía estereoscópica sobre España”. Desde los siguientes enlaces puede acceder a otros capítulos del catálogo sobre los pormenores de la obra de otros dos fotógrafos del mismo momento histórico: Ernest Lamy y Jean Andrieu. Consultar el artículo completo:

Résumé en français: Pendant les années 1850 et 1860 commence à Londres et à Paris une importante industrie de la photographie au tour de les vues stéréoscopiques nouvellement inventées. Photographes et editeurs traverser les différents pays, afin de recueillir les villes et les monuments les plus importants avec leurs caméras. En Espagne, comme d’autres pays sont venus nombreux photographes voyageurs, mais un petit nombre d’entre eux, français, viendrraiti un effectuer un catalogue complet urbain et monumentale de l’Espagne à l’époque que jusqu’à présent n’avait pas été correctement évalués. Ce chapitre décrit les collections de deux d’entre eux: Ernest Lamy et Jean Andrieu.

Abstract in english: During the 1850s and 1860s begins in London and Paris a major photographic industry around the newly invented stereoscopic view. Photographers and editors travel across countries to collect the cities and most important monuments with their cameras. To Spain, as all countries, arrived many photographers travelers, but a small number of them, French, would make a complete urban and monumental catalogue of the Spain of the time so far had not been properly valued. This chapter tells the biography of four of them: Companies of Ferrier Soulier and Gaudin Brothers, and Ernest Lamy and Jean Andrieu, photographers. Ha sido para nosotros un motivo de gran satisfacción haber contribuido a tan interesante aportación histórica. Post relacionados: