Fachada principal del palacio de la Exposición Vinícola, próximo al Palacio de Indo en Madrid. (Bodegas Toro Albalá. Aguilar de la Frontera, Córdoba)

La Exposición vinícola de 1877 en Madrid: Laurent, Debas y Esperon

No buscábamos fotografías del XIX sino vinos genuinos de la tierra cordobesa cuando en el Museo del Vino de la bodega Toro Albalá de Aguilar de la Frontera, descubrimos en una vitrina un libro de gran formato titulado:

Portada del "Album fotográfico de la Exposición Nacional Vinícola Madrid 1877"
Portada del “Album fotográfico de la Exposición Nacional Vinícola Madrid 1877”

Álbum Fotográfico de las instalaciones de la Exposición Nacional Vinícola verificada en Madrid en año de 1877 – Fotógrafos – J. Laurent y Cia / Fernando Debás / A. Esperon / Lit. de Ginés Ruiz. Espíritu Santo, 18

Los nombres de estos tres fotógrafos junto con la fecha de la publicación, llamaron nuestra atención, sobre todo por tratarse de un trabajo del que no teníamos ninguna referencia anterior… y porque, a poco que investigamos, tan sólo encontramos dos ejemplares más de este álbum: uno de ellos en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid y otro en la Biblioteca Baker de la Harvard Business School de Boston.

Fachada principal del palacio de la Exposición Vinícola, próximo al Palacio de Indo en Madrid. (Bodegas Toro Albalá. Aguilar de la Frontera, Córdoba)
Fachada principal del palacio de la Exposición Vinícola, próximo al Palacio de Indo en Madrid. (Bodegas Toro Albalá. Aguilar de la Frontera, Córdoba)

Siempre son interesantes las noticias de los trabajos realizados por los fotógrafos del XIX en este capítulo que hoy encuadraríamos en la fotografía industrial o de reportaje, no son fáciles de documentar. Así que abordamos la preparación de un artículo (1), gracias a la generosidad de los propietarios de la Bodega, profundizando en las circunstancias que rodearon la ejecución de este trabajo, que al mismo tiempo nos permitiera revisar las fotografías decimonónicas en las que se han reflejado las “Exposiciones” de todo tipo que se dieron también en España bajo la influencia de la Exposición Universal de Londres de 1851, (una cuestión interesante que dejaremos aquí para otro día).

Pero la sorpresa fue realmente descubrir el contenido del álbum, una colección de láminas fotográficas similares a la que aquí adjuntamos:

Muestra de una de las reproducciones de los bocetos que ilustran el "Álbum fotográfico de la Exposición Vinícola...". (Bodegas Toro Albalá)
Muestra de una de las reproducciones de los bocetos que ilustran el “Álbum fotográfico de la Exposición Vinícola…”. (Bodegas Toro Albalá)

La exposición impulsada por el Ministro de Fomento del gobierno de Cánovas del Catillo: Francisco Queipo de Llano, quiso aprovechar el buen momento comercial de los vinos españoles en Europa, que en gran parte, todo hay que decirlo, se vió propiciado por la plaga de filoxera que había arruinado las vides de allende los Pirineos. El edificio que la albergó, situado en una extensa finca entre las calles Jenner, Fortuny, Cisne y Castellana, quedó pequeño ante la gran participación de cosecheros, que superó la cifra de 7200 expositores. Aunque algunos bodegueros prepararon su panel de manera colectiva, los 3500 metros quedaron sumamente pequeños, como refleja la única fotografía real del interior de la exposición:

J. Laurent; Debás y Esperon. Madrid, Exposición Vinícola, interior. 1877. Albúmina (Bodega Toro Albalá. Aguilar de la Frontera (Córdoba))
J. Laurent; Fernando Debás y A. Esperon. Madrid, Exposición Vinícola, panel de D. Antonio Castell de Pons. 1877. Albúmina (Bodega Toro Albalá. Aguilar de la Frontera (Córdoba))

Abigarradas, curiosas e imaginativas composiciones, como se ve elaboradas totalmente con hileras de botellas configurando auténticos retablos a la mayor gloria de Baco, que sin embargo, y con las técnicas fotográficas disponibles en aquellos momentos resultaban dificilmente reproducibles por falta de perspectiva. Estas estrecheces se comentaron en la prensa de la época:

“… algunos centenares más de botellas, y el público que hoy desfila por algunas salas con trabajo, sin poder apreciar por falta de distancia el efecto de algunas instalaciones muy curiosas, tendría que limitarse a contemplar la Exposición desde la puerta”

Sin embargo el proyecto para el que se unieron los tres compatriotas franceses se llevó a cabo, con fotografías, sí. Algunas del natural, que ya hemos visto, y el resto tomadas sobre los croquis de cada expositor, realizados en acuarela.

Como consecuencia, las imágenes más difundidas de la exposición fueron los grabados realizados a partir de dibujos y no de fotografías, publicados por el semanario “La Ilustración”. El álbum que confeccionaron nuestros fotógrafos, aún con estas limitaciones, si nos aporta el catálogo completo de todas las instalaciones presentes en la Exposición y queda como precedente y experiencia para los posteriores reportajes de otros eventos que vendrían después: Las exposiciones de Minas (1883), de Filipinas (1885) y la Universal de Barcelona (1888).

J. Laurent, Debás y Esperon. Orla de los personajes organizadores de la Exposición Vinícola de 1877. Albúmina (Bodega Toro Albalá)
J. Laurent, Debás y Esperon. Orla de los personajes organizadores de la Exposición Vinícola de 1877. Albúmina (Bodega Toro Albalá)

Todos los detalles los tenéis en nuestra publicación:

(1) Juan Antonio Fernández Rivero y María Teresa García Ballesteros. “El álbum de la Exposición Vinícola de 1877: Laurent, Debás y Esperon. En: Hernández Latas, José Antonio. I Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía. 1839-1939: Un siglo de fotografía. Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2017. Pág.: 361-371.

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Portada del libro: "Descubriendo a Luis Masson".

Descubriendo a Luis Masson, fotógrafo en la España del XIX

Tras un largo y apasionante proceso de descubrimiento, tenemos el placer de presentaros nuestro último libro, centrado en la figura de Luis Leon Masson. Os lo mostramos con la satisfacción de haber rescatado de un inmerecido olvido a uno de los grandes en los primeros años de la fotografía en España. … Además una EXPOSICIÓN en el CAF y en el Museo Lázaro Galdiano

Portada del libro: "Descubriendo a Luis Masson".
Portada del libro: “Descubriendo a Luis Masson”.
Lee Fontanella: Habéis escrito un libro necesario y francamente excelente. Enhorabuena. Ademas, MUY bien escrito. Tan fácil de leer, tan claro. Gracias Rafael Garófano: “Una aportación imprescindible a la historia de la fotografía española. Felicitaciones

Estamos ante un caso realmente parádojico: ¿Cómo es posible que un fotógrafo que trabajó en los inicios de la fotografía en España, cuya producción estimamos en unas 800 obras, haya permanecido prácticamente oculto hasta hoy? Sabemos que desarrolló su colección entre 1858 y 1880, principalmente en Sevilla, y que aun manteniendo un estudio tradicional, apoyado por su esposa Lorenza Simonin, realizó un amplísimo catálogo de fotografía topográfica sobre todo sevillana, pero también con un notable grupo dedicado a las principales capitales andaluzas: Granada, Córdoba, Cádiz y Málaga, además de otras localidades como Gibraltar, Jerez o Alcalá de Guadaíra.

Luis Masson. Sevilla, panorámica del Palacio de San Telmo desde el Guadalquivir. Albúmina, Ca. 1860
Luis Masson. Sevilla, panorámica del Palacio de San Telmo desde el Guadalquivir. Albúmina, Ca. 1860

Abstract:

Luis Leon Masson is a really paradoxical case: How is it possible that a photographer, at the beginning of photography in Spain, whose production we estimate in some 800 works, has remained practically hidden until today? We know that he worked between 1858 and 1880, mainly in Seville, and that while maintaining a traditional studio, supported by his wife Lorenza Simonin, he made a very extensive catalog of topographic photography, especially in Seville, but also with a notable group dedicated to the main Andalusian capitals, Madrid and some of northern Spain.

Luis Masson. Málaga, entrada del Cementerio Inglés. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Málaga, entrada del Cementerio Inglés. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)

También, aunque en menor medida, extendió su actividad a otras ciudades españolas: Toledo, Madrid, Salamanca, Valladolid, Ávila, Burgos y alguna del País Vasco, que tuvieron la suerte de recibir su visita en unas fechas tan tempranas para la fotografía.

Luis Masson. Santa Catalina, óleo de Murillo. Albúmina, ca. 1862 (CFRivero)
Luis Masson. Santa Catalina, óleo de Murillo. Albúmina, ca. 1862 (CFRivero)

Este fotógrafo, nacido en la ciudad francesa de Tours en 1825, trabajó asimismo en la reproducción de pinturas de Murillo, en unos momentos en los que la fotografía se había revelado como un medio de difusión extraordinario para las obras de arte, contribuyendo al reconocimiento de este pintor tan genuino de la escuela sevillana.

Sellos secos utilizados por Luis Leon Masson
Sellos secos utilizados por Luis Leon Masson

De su personal visión de la monumentalidad y el arte que se escondía en las ciudades españolas, hemos logrado reunir en el libro un inventario de 511 fotografías, recopiladas entre las que nosotros mismos hemos rescatado, las depositadas en reconocidos archivos fotográficos de Estados Unidos, Reino Unido y Francia, además de los españoles, y con la valiosa aportación de algunos coleccionistas a los que agradecemos su colaboración.

Luis Masson. Sevilla, Alcázar, patio de las Doncellas. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, Alcázar, patio de las Doncellas. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)

Te invitamos a descubrir con nosotros la obra de este pionero del arte fotográfico, el personaje, su familia y su entorno, la Sevilla de los Montpensier y la Andalucía de 1860.

Luis Masson. Sevilla, veleros en el Guadalquivir y Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, veleros en el Guadalquivir y Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)

El rastro de este fotógrafo discreto en su vida personal, acompañado siempre por su esposa, sospechamos incluso en sus desplazamientos profesionales, se pierde a intervalos, hacia 1870 y definitivamente desde 1881.

Luis Masson. Córdoba, torre de la Mezquita. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Córdoba, torre de la Mezquita. Albúmina, ca. 1860. (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, panorámica desde la Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)
Luis Masson. Sevilla, panorámica desde la Torre del Oro. Albúmina, ca. 1860 (CFRivero)

El joven que llega a Sevilla, apenas con 33 años, que recorre Andalucía y se instala por un tiempo en la calle Alcalá de Madrid, regresa por último a la capital andaluza ya en la madurez de los 50 años, en una estancia corta de apenas un par de años, tras los cuales, la ausencia de pistas sobre su paradero, sólo nos permite sospechar que regresara a Francia.

Luis Masson. Salamanca, Casa de las Conchas. Albúmina, ca. 1870 (CFRivero)
Luis Masson. Salamanca, Casa de las Conchas. Albúmina, ca. 1870 (CFRivero)

Os dejamos con la contraportada de nuestro libro para la que hemos elegido esta imagen, procedente de una fotografía estereoscópica, que nos ha inducido a una fundamentada sospecha:

¿No será este personaje que nos observa desde uno de los tejados del Alcázar sevillano… el propio Luis Masson?

Contraportada del libro: Descubriendo a Luis Masson: Sevilla, panorámica desde el Alcázar.
Contraportada del libro: Descubriendo a Luis Masson: Sevilla, panorámica desde el Alcázar.

En las 245 páginas de nuestro libro encontrareis más de 150 ilustraciones, además de la reproducción de las 511 imágenes del inventario con todas las que hemos hallado en nuestra búsqueda a lo largo de los últimos venticinco años.

DIARIO DE SEVILLA: Artículo de José María Rondón el 1 de Mayo 2018 “Luis Masson, el primero de los fotógrafos”


Exposición en el Centro Andaluz de la Fotografía, Enero a Marzo de 2018

Presentación de la Exposición.

Pincha en la imagen para ver el vídeo

 


En el siguiente enlace podéis ver algunas páginas de esta monografía:

Indice, presentación de Rafael Doctor (Director del Centro Andaluz de la Fotografía), Introducción y una de las páginas del Inventario de la Obra de Luis Masson

Con el título “Luis Masson, uno de los grandes en los inicios de la fotografía en España”, hemos presentado una ponencia en las II Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía, el 25 de octubre de 2017. Incluiremos aquí el enlace en el momento en el que se produzca su publicación.

(1) Juan Antonio Fernández Rivero y María Teresa García Ballesteros. “Descubriendo a Luis Masson”. Málaga: Ediciones del Genal, 2017. ISBN 978-84-17186-10-4

Para pedidos dirigirse directamente a la web de la librería/editorial: www.libreriaproteo.com

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Jean Laurent. Madrid, la Puerta del Sol avec le Ministere. 1864-70. Cabinet en Albúmina

La Puerta del Sol de Madrid vista por Jean Laurent

El fotógrafo Jean Laurent y el siglo XIX español, forman una pareja omnipresente cuando hablamos de fotografía. Sus imágenes de la Puerta del Sol madrileña admiten quizá una nueva revisión más detallada que ensayamos en esta página, destacando los establecimientos de fotografía que allí se situaban.

Jean Laurent. Madrid, la Puerta del Sol avec le Ministere. 1865-70. Cabinet en Albúmina
Jean Laurent. Nº 40.- Madrid, la Puerta del Sol avec le Ministere. 1865-70. Cabinet en Albúmina. (CFRivero)

The photographer Jean Laurent and the nineteenth century Spanish, form an omnipresent pair when we talk about photography. His images of Madrid’s Puerta del Sol perhaps admit a new, more detailed review that we rehearsed on this page, highlighting the photography establishments that stood there.

No es hasta su tercer Catálogo, que el fotógrafo publica en 1872(1), cuando la fotografía topográfica cobra importancia en la producción de Laurent, en concreto la capital, Madrid, está representada con 96 fotografías descritas en las páginas 123 a 126, entre ellas las de la Puerta del Sol:

Fragmento del Catálogo de J. Laurent de 1872
Fragmento del Catálogo de J. Laurent de 1872

Esta primera fotografía que mostramos es la versión en formato “Cabinet” de la descrita en el catálogo con el nº 40, una escena tomada desde el este, con exposición larga en la que predomina el edificio del Ministerio de la Gobernación.

La fotografía se realiza una vez terminada la gran obra que remodeló la Plaza y que concluyó en 1863, un nuevo diseño que amplió notablemente el recinto y renovó las edificaciones que lo circundan, además de adornarla con una modernísima fuente. Podríamos fechar la fotografía en algún momento de 1865, ya que la torre del reloj de Gobernación parece inacabada, y sabemos que fue en este año cuando se construyó.

Jean Laurent. Nº 40 Madrid, Puerta del sol, detalle que muestra la fachada de la Litografía Escarpizo. 1865-70. Albúmina
Jean Laurent. Nº 40 Madrid, Puerta del sol, detalle que muestra la fachada de la Litografía Escarpizo. 1865-70. Albúmina

El detalle de la fotografía nos permite contemplar la fachada de la Litografía Escarpizo en la planta baja del edificio que hace esquina con la calle Mayor.

Jean Laurent. Nº 41[a] Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1886-1870. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41[a] Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1886-1870. Albúmina (CFRivero)
La fotografía número 41 recoge la plaza desde el oeste en toda su amplitud, situado el fotógrafo en algún lugar de los edificios existentes entre las calles Mayor y Arenal. Las primeras versiones nos muestran una plaza aparentemente vacía, fruto de la lenta velocidad de obturación que la primitiva técnica fotográfica imponía.

Jean Laurent. Nº 41[a]. Madrid, Puerta del Sol. Detalle. 1865-72. Albúmina
Jean Laurent. Nº 41[a]. Madrid, Puerta del Sol. Detalle. 1865-72. Albúmina
Esta amplia y moderna plaza constituía sin duda un espacio privilegiado para situar en sus últimas alturas los estudios fotográficos más acreditados, y así podemos comprobar cómo en el edificio que hace esquina con la calle de La Montera (el tercero por la izquierda), se ubicó el establecimiento de Alonso Martínez, que ocupó este domicilio entre 1862 y 1868(2). Su nombre aparece en la parte izquierda del ático y también en la fachada a la plaza: “Fotografía de Alonso Martínez y Hermano”. Es fácil distinguir la parte de la cubierta transparente que correspondía a la galería acristalada.

Jean Laurent. Nº 41[b], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1868-70. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41[b], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1868-70. Albúmina (CFRivero)
La costumbre de la casa Laurent de renovar periódicamente algunas placas, quizás las más llamativas o comerciales, o que hubieran experimentado cambios significativos, nos permite contemplar la evolución de la plaza y de sus inquilinos. En el caso de las vistas de la Puerta del Sol las renovaciones fueron abundantes, dada la importancia del lugar. Frente a las más antiguas, cuya larga exposición eliminaba todos los sujetos en movimiento y por tanto no permitía una visión veraz de la escena, sin embargo las tomas posteriores van descubriendo la frenética actividad que siempre tuvo la plaza y que sí podemos apreciar al realizarse las fotografías con una velocidad de obturación que permitía captar una verdadera instantánea.

Jean Laurent. Nº 41. Madrid, Puerta del Sol. Detalle. 1868-72. Albúmina
Jean Laurent. Nº 41. Madrid, Puerta del Sol. Detalle. 1868-72. Albúmina

El detalle nos permite identificar a otro fotógrafo que se instaló en el ático del edificio que se encuentra entre las calles de la Montera y del Carmen, justo en el edificio contiguo en el que se instalara Alonso Martínez. Se trata de “A. Esperón Fotógrafo de la Real Casa”, según reza el cartel de gran tamaño que puede leerse en la fachada. Este detalle nos permite fechar esta imagen por encima de 1868, ya que éste es el año en que Etienne-Alfred Esperon y Tisne se instaló en la Puerta del Sol de Madrid, en el estudio anteriormente ocupado por el portugués José María Cordeiro.

Las tres imágenes que siguen de esta Puerta del Sol viva, plena de transeúntes y tranvías de mulas, se captaron sucesivamente en un corto intervalo temporal, sin embargo en las dos últimas el cable de telégrafos que recorre la escena se puede apreciar con toda claridad poniendo de manifiesto el avance de los tiempos.

Jean Laurent. Nº 41[c], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1866-70. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41[c], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1866-70. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41Bis, Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1879. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41Bis, Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1879-. Albúmina (CFRivero)

Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1866-70. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, vista general de la Puerta del Sol. 1879-. Albúmina (CFRivero)
El estudio fotográfico de la última planta del edificio situado entre la Calle de Alcalá y de la Montera, está ahora ocupado por Alviach, según puede leerse con claridad en su anuncio: “Reproducciones y pintura – N. 14 – Gran Fotografía de M. Alviach”. Un fotógrafo que lo ocupó a partir de 1879 según los datos recogidos en el Directorio de Fotógrafos de España(2).

Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, Vista general de la Puerta del Sol. Detalle. 1866-72. Albúmina
Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, Vista general de la Puerta del Sol. Detalle. 1866-72. Albúmina
Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, Vista general de la Puerta del Sol. Detalle. 1866-72. Albúmina
Jean Laurent. Nº 41[d], Madrid, Vista general de la Puerta del Sol. Detalle. 1866-72. Albúmina
Y ahí continúa el estudio de A. Esperon, en el ático del número 13, según vemos en la ampliación de más calidad que hemos logrado de esta última fotografía de la Plaza.

Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. Ca. 1864. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. Ca. 1864. Albúmina (CFRivero)

La fotografía número 42 del Catálogo de Laurent, recoge la plaza también desde el oeste, pero en este caso encuadrando los edificios del fondo, los situados entre la calle de Alcalá y la Carrera de San Jerónimo, precedidos de la fuente.

Las dos versiones que ofrecemos se corresponden con las vistas más primitivas que vimos al principio del artículo, las realizadas con una larga exposición. Incluso hay un detalle muy interesante que nos permitiría datarlas en fechas anteriores a las versiones que ofrecemos de la número 41:

Jean Laurent. Nº 42, Madrid. La Puerta del Sol, vue prise vers la rue d'Alcala. Detalle. Ca. 1864. Albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 42, Madrid. La Puerta del Sol, vue prise vers la rue d’Alcala. Detalle. Ca. 1864. Albúmina (CFRivero)

Y es la localización del estudio del fotógrafo Alonso Martínez, no en el ático que ocupó posteriormente y que vimos en el primer detalle ampliado de esta página, sino en el último piso. Un local con menos luz y que abandonó en cuanto tuvo la oportunidad de subir a la parte superior del edificio.

Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. 1866-70. Cabinet en albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. 1866-70. Cabinet en albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. 1866-70. Carte de visite en albúmina (CFRivero)
Jean Laurent. Nº 42, Madrid, la Puerta del Sol. 1866-70. Carte de visite en albúmina (CFRivero)

Bibliografía

(1) Jean Laurent. Oeuvres d’art en photographie. L’Espagne et le Portugal au point de vue Artístique, Monumental et Pittoresque. Publié par J. Laurent. Paris, A. Chaix et ciel, 1872.

(2) Rodríguez Molina, Mª José; Sanchís Alfonso, José Ramón. Directorio de fotógrafos en España (1851-1936) : (elaborado con la información que proporcionan los anuarios y guías comerciales). Valencia : Archivo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia, 2013.

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De Nueva York a Málaga en 1928, película de un turista

En 1928 una pareja de jóvenes turistas estadounidenses viajan a Málaga desde Nueva York y captan con su tomavistas unas muy curiosas escenas que os ofrecemos también a través de Youtube.

Autor desconocido. Despedida al trasatlántico Conte Grande. Nueva York, h. 1928. Fotograma
Autor desconocido. Despedida al trasatlántico Conte Grande. Nueva York, h. 1928. Fotograma

Primera parte (Ver en Youtube 4′) Salida de Nueva York:

In 1928 a couple of young American tourists travel to Malaga from New York and capture with their camera some very curious scenes that we also offer you through Youtube.

El viaje lo efectúan en el trasatlántico Conte Grande, en el trayecto de vuelta a Europa de su primer viaje, posiblemene en la primavera de 1928. El Conte Grande era un barco recién botado que hacía la travesía desde Génova a Nueva York. Nuestros turistas toman vistas de la despedida en los muelles y de su cruce con otro famoso trasatlántico, el S. S. Bermudiana.

 

Segunda parte (Ver en Youtube 4′) Llegada a Gibraltar:

La travesía transcurre plácidamente, y podemos ver algunas imágenes de la cubierta, de la protagonista y de la llegada a Gibraltar, donde se despiden de su barco con algunos fotogramas.

 

Tercera parte (Ver en Youtube). Málaga escenas de calle y Hotel Príncipe de Asturias:

La vida de la ciudad en las calles del centro llama la atención de los viajeros. La cámara recorre el final de la calle “Dos aceras” en su intercesión con “Carreterías” y el comienzo de calle “Gaona”(1). Las mujeres en la fuente, algún carro tirado por burros, los balcones… y la venta de lotería!

Incluyen también vistas de Málaga en la distancia, desde la carretera al Rincón de la Victoria y del Peñón del Cuervo, para terminar con el Hotel Príncipe de Asturias y nuestra turista en la terraza.

Cuarta parte (Ver en Youtube) Ronda:

Una ciudad y un paisaje que sin duda les impresionó y al que dedican 5 minutos de su cortometraje, con algunos planos del Hotel Reina Victoria y la fachada de la Iglesia de Santa María la Mayor para terminar.

Se trata como puede imaginarse de una película sin sonido, en 16 mm. de la que seguramente no haya mas copias. El fondo musical se lo hemos añadido nosotros.

(1) Gracias a la aportación de José Francisco Muñoz Antivon y los comentarios de la página de Historia de Málaga, que han localizado el lugar exacto.

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“Oriente al Sur”, calotipos en la Alhambra

La exposición: Oriente al sur. El calotipo y las primeras imágenes fotográficas de la Alhambra (1851 – 1860), es una oportunidad muy especial y probablemente irrepetible, para contemplar muchos de los mejores ejemplos del primitivo arte fotográfico del calotipo, ejecutados en honor de esta arquitectura singular. ¡No se lo pierdan!

Felix Alexander Oppeneim. Granada, Alhambra, Sala de los Embajadores. 1852. Papel a la sal a paratir de calotipo. Staatliche Museum zu Berlin. Portada del catálogo de la exposición: Oriente al Sur.
Felix Alexander Oppenheim. Granada, Alhambra, Sala de los Embajadores. 1852. Papel a la sal a partir de calotipo. Staatliche Museum zu Berlin. (Portada del catálogo de la exposición: Oriente al Sur)

Una exposición organizada por el Patronato de la Alhambra y Generalife y el Museo de la Universidad de Navarra, y comisariada por Javier Piñar Samos y Carlos Sánchez Gómez. Estará abierta desde el 27 de julio al 15 de octubre de 2017 en la cripta del Palacio de Carlos V, Granada.

Está “centrada en el método que patentó Henry Fox Talbot (1841), que fue el calotipo, así como su utilización para una primitiva imagen fotográfica en España, teniendo a la Alhambra como un tema preferente. Los fotógrafos, eligieron el calotipo por su ligereza y versatilidad, en lugar del daguerrotipo que era más rígido. Se obtenían con esta técnica fotografías realmente hermosas, gracias a su textura aterciopelada, fijadas en papel de exquisita calidad“. Patronato de la Alhambra

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Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina

J. David recorriendo España: Retratos de grupos

Es muy probable que cuando J. David inició, allá por 1867, su negocio de “fotografías de grupos”, no fuese desde luego el primero en explorar esta faceta del retrato fotográfico, pero sí podemos decir que su firma es casi una constante en cuanto se exploran los fondos de imágenes de muchísimas instituciones de varios países europeos, hasta bien entrado el siglo XX.

Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Jules David took photographs of groups, especially in educational institutions of several European countries from about 1870. Here we review his passage through Spain through the images of the Colección Fernández Rivero.

En el ultimo cuarto del XIX la mayoría de los fotógrafos habían abandonado el modo de vida errante, viajando de ciudad en ciudad ofreciendo sus servicios, una fórmula que fué bastante común entre sus colegas de las primeras décadas del negocio fotográfico. Sin embargo Jules David Cavaz (Pinsot 1848-Paris 1923), fue dejando su huella en un amplio círculo geográfico trazado desde París, que abarcaba varios países incluídos España y Portugal, especializado en retratos para instituciones, sobre todo de caracter educativo, ¡todo un género!.

Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Pero no sólo colegios, su oferta se extendía a cualquier colectivo, ya fuese una universidad, una academia militar o una fundición, como es el caso de la Ferrería de Heredia en Málaga, en la que los trabajadores se retratan en tres grupos distintos. (Ver el primero al inicio de este post)

No hubo muchos fotógafos en el ultimo cuarto del siglo XIX que mantuviesen el estatus de
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887. Albúmina
Jules David. Grupo de trabajadores de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887.

Uno de los más primitivos retratos que tenemos en la CFRivero de este fotógrafo es un grupo de ingenieros jóvenes que firman todos bajo la imagen, a modo de recuerdo de un grupo de compañeros a punto de separarse:

J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885
J. David. Dorso impreso. Paris h. 1885

Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h.
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros [detalle]. Madrid, h. 1879/80
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880
Jules David. Grupo de jóvenes ingenieros. Madrid, h. 1880.  [nº 75643]
  El malagueño José Rodríguez Spiteri que sería más tarde ingeniero jefe de Obras Públicas de la provincia, Carlos Alfonso y López, Napoleón Domenech y Ros, Antonio Taquineto, José Nicolás, F. Gutiérrez y Gómez y Eugenio Suárez Galván.

En bastantes ocasiones el trabajo del fotógrafo incluye también fotografías del inmueble que alberga la institución, es el caso del Observatorio Astronómico de San Fernando (Cádiz), unas imágenes realizadas en 1886:

Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Observatorio de San Fernando. San Fernando (Cádiz), 1886.
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886. Albúmina
Jules David. Grupo de empleados del Observatorio Astronómico. San Fernando (Cádiz), 1886.

Es también el caso del Colegio Valldemia y de las Escuelas Pías de Mataró en las que el reportaje incluye además de los grupos de profesores y alumnos, la panorámica de los edificios que albergan las aulas.

Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885. Albúmina
Jules David. Colegio Valldemia. Mataró (Barcelona), 1885.
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879. Albúmina
Jules David. Grupo de alumnos de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona). 1879.
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879. Albúmina
Jules David. Claustro de profesores de las Escuelas Pías. Mataró (Barcelona), 1879.

Las crónicas sobre Jules David, ya en el siglo XX: “David et Vallois”, no aportan muchos datos, la Bibliothèque nationale de France indica que en 1875 se instala en Levallois-Perret, al norte de París, en diversas direcciones: rue Gravel 54, rue de Courcelles, rue Rivay.

Gracias al comentario de Georges Salamand en este post (12/09/2018) sabemos algo más de su biografía: Nació en Pinsot (Isère-France) el 16 avril 1848 en una familia campesina. Después de la primera guerra mundial 1914-1918, dueño de una considerable fortuna ejerció una notable labor benéfica en su pueblo natal, financió el monumento a las víctimas de la guerra en Pinsot y un gran donativo para la reconstrucción de la escuela de Manicamp (Aisne – Francia), un pueblo totalmente destruido por los alemanes. Jules David-Cavaz murió en París en 1923.

Su campo de acción llega en España hasta sus puntos más meridionales, Gabriel Betancor nos llama la atención sobre las fotografías de J. David que existen en el Archivo Histórico de Fotografía de Canarias pueden encontrarse sus fotografías del Gobierno Militar de Canarias en 1890, de un “Grupo de Alumnas del Sagrado Corazón” o de los hermanos “Perez Galdos“.

Estas fotografías corresponden al Loreto Convent en Gibraltar:

Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907. Albúmina
Jules David. Loreto Convent. Gibraltar, 1907.
Jules David. Loreto Convent
Jules David. Loreto Convent “Europa”. Gibraltar, 1907.

O estas otras del Colegio de Niñas Nobles de Granada:

Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles. Granada, 1888.
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888. Albúmina
Jules David. Colegio de Niñas Nobles de Granada. 1888.

Obsérvese cómo los grupos están cuidadosamente formados, se ve la intervención del fotógrafo en la colocación de cada individuo, no dejando ningún detalle al azar. También la presentación de las fotografías está muy estudiada, las cartulinas enmarcan la fotografía en una orla rectángular de bordes curvos y lleva impresa la razón del cliente y la dirección del fotógrafo.

Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.
Jules David. Colegio de Tarrasa (Barcelona). 1879.

En la fotografía de Granada se puede leer: “COLEGIO DE NINAS NOBLES”, sin “Ñ”, así que parece impreso en Francia… lo que nos hace suponer que el fotógrafo partía con los negativos y después enviaba las fotografías por correo desde París.

Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895. Albúmina
Jules David. Ferrocarriles Andaluces. Málaga, 1895.

El caso de los “Ferrocarriles Andaluces” de Málaga nos informa cómo el fotógrafo no sólo realizaba reportajes ocasionales, sino que a veces su clientela repetía en años sucesivos: en 2016 se publicó el catálogo de una exposición dedicada a las fotografías de su ingeniero jefe: Emilio Rennes (1), a través de esta colección hemos podido constatar que J. David realizó fotografías de esta compañía en los años 1903, 1907 y 1908, además de en 1895 como puede verse en nuestra foto.

El prestigio de esta empresa debió ser bastante notable ya que tenemos referencias de sus fotografías de la casa real española (2) y del propio papa León XIII, unas fotografías que editaba en otros formatos para su venta pública, admitiendo la petición de reproducciones.

Esta empresa fotográfica, con diversos socios y ubicaciones en París, se extiende en el tiempo hasta hoy?, su página web desaparece de la Red alrededor de 2007.

Desde al menos 1895, en sus cartulinas también aparece impresa la frase “Tous les Clichés sont conservés“, animando quizá a la petición de copias… y desde fechas muy anteriores hemos identificado el número del negativo manuscrito, se trata de un número curren que en 1878 puede ser el 30.391 y ya en 1907 es el 198.836. Incluimos a continuación una relación de fotografías de J. David en las que hemos podido identificar el nº de negativo y el año, también con datos proporcionados por Cedomir Vasic (University of Arts. Belgrade):

Título Lugar Año Negativo
Petit Seminaire de Larressore Larressore (Francia) 1878 30391
Petit Seminaire de Larressore Larresore (Francia) 1878 30409
Colegio de Padres Escolapios (C.Vasic) Getafe (Madrid) 1878  
Escuelas Pías de Mataró, grupo de profesores Mataró Barcelona 1878 40720
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40730
Escuelas Pías de Mataró grupo de alumnos Mataró Barcelona 1879 40731
Escuelas Pías de Mataró edificio Mataró Barcelona 1879 40732
Colegio de Orduña Orduña (Vizcaya) 1879  
Colegio de Tarrasa. Grupo de alumnos Tarrasa Barcelona 1879 41067
Escuelas Pías de Mataró (C.Vasic) Mataró Barcelona 1880  
Escuela Normal Superior de Maestras (C. Vasic Córdoba 1880  
Regimiento de Infantería de la Constitución (C. Vasic) Puente de la Reina (Navarra) 1881  
Instituto Provincial Santander 1881 57426
Escuela Naval de Ferrol (C. Vasic) El Ferrol (La Coruña) 1881 5?761
Escuela de Señoritas de San Julián (C. Vasic) Gijón (Asturias) 1881  
Colegio de San Luis Gonzaga (C. Vasic) Tortosa (Tarragona) 1881  
Grupo familiar en el patio de su casa Granada??? ? 60034
Colegio de Valldemia – edificio Mataró Barcelona 1885 60727
Batallón Cazadores de Barcelona nº 3 (C. Vasic) Barcelona 1882 62313
Colegio San Miguel (C. Vasic) Madrid 1882  
Colegio de Valldemia (C. Vasic) Mataró Barcelona 1885 65703
Escuela Normal de Maestros (C. Vasic) Toledo 1885  
Regimiento de Cazadores de Sesma nº 92 Valencia 1885 6????
Batallón Cazadores de Segorbe nº 12 Valencia 1886 65855
Ingenieros de Caminos Madrid??? 1886 75643
Alfonso XII y Casa Militar (C. Vasic) Madrid 1884 79866
Regimiento de Infantería de Álava nº 66 1º batallón (C. Vasic) Cádiz 1885  
Colegio de la Victoria (C. Vasic) Córdoba 1885  
Observatorio de San Fernando. Grupo trabajadores San Fernando Cádiz 1886 88820
Observatorio de San Fernando – Edificio San Fernando Cádiz 1886 88821
Retrato de un religioso con un libro     117902
Ferrería de Heredia Grupo trabajadores Málaga 1887 67661*
Escuela de Sargentos (C. Vasic) Zanora 1887  
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús (C. Vasic) Carrión de los Condes (Palencia) 1888  
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170842
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170843
Colegio de Niñas Nobles Granada 1888 170844
Colegio Sagrado Corazón Las Palmas de Gran Canaria   172469
Colegio del Sagrado Corazón de Jesús, dirigido por las Carmelitas(C. Vasic) Reus (Barcelona) 1888  
Colegio de Carreras San Gervasio (C. Vasic) Barcelona 1889 172290
Oficiales de Cazadores de Infantería Alfonso XIII (C. Vasic)   1890  
Regimiento de Infantería Naval (C. Vasic) Valencia 1890  
Regimiento de Infantería de Marina nº 1 (C. Vasic)   1893 89112
Ecole libre Notre Damme de Mongré. Grupo de niños Villefranche (Francia) 1893 181986?
Batallón Cazadores de Alfonso XII nº 12 (C. Vasic) Barcelona 1994 182039
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1994 121866
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1895 182306
Academia Militar (C. Vasic) Toledo 1898 144173 a 359
7º Regimiento de Artillería Montada (C. Vasic) Zaragoza 1900 191277 a 278
College Notre Damme de Lorette (C. Vasic) Barcelona 1901 402578
Pensionnat des Sacres-Coeurs Torrelavega (Cantabria)   196423
Universidad de María Cristina (C. Vasic) El Escorial (Madrid) 1902 193370 a 375
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalarara 1902 193400
Regimiento de Infantería de Soria nº 9 (C. Vasic) Sevilla 1903  
Cigarreras (C. Vasic) Sevilla 1903 178134
1º Regimiento de Montaña, Artillería de Campaña (C. Vasic) Barcelona 1904  
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198184
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198186
Ferrocarriles Andaluces. Grupo de directivos Málaga 1907 198192
Convento Loreto “Europa” Interior Gibraltar 1907 198238
Convento Loreto “Europa” Exterior Gibraltar 1907 198239
Colegio de la Cª de Sta. Teresa de Jesús grupo alumnas Barcelona 1907 198836
Colegio de la Compañía de Santa Teresa de Jesús (C. Vasic) Barcelona 1907  
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403360
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403363
Talleres de la Cia. de los Ferrocarriles Andaluces Málaga 1908 403364
Compañía de los Ferrocarriles Andaluces. Grupo de trabajadores Málaga 1908 403372
Pensionnat Ste. Marie du Taur, Toulouse, grupo de niñas Toulouse 1909 314037
Regimiento de Infantería de Asia nº 55 (C. Vasic) Gerona 1999  
Academia de Ingenieros (C. Vasic) Guadalajara 1909 199775 a 778
7º Regimiento Mixto de Ingenieros Valencia 1909 198971
Cours Fenelon Paris-Passy – Grupo de alumnos Paris-Passy 1909 56778
Cours Fenelon Paris-Passy – Niños en el patio Paris-Passy 1909 56764
Institution St. Alyre. Grupo de jóvenes en un jardín Clermont-Ferrand 1909 73421
Regimiento de Infantería de San Marcial (C. Vasic) Burgos 1910 200549
Colegio de San Ignacio, Jesuítas (C. Vasic) Sarriá (Barcelona) 1910 201035

REFERENCIAS:

(1) ¡Atención al tren! Huellas malagueñas de Emilio Rennes. Málaga, La Térmica / Diputación, 2016

(2) La fotografía en las colecciones reales. España, Patrimonio Nacional, 1999. Págs: 18 y 139

Alonso Robisco. Fotografía antigua, actualización de datos Jules David… Marzo, 2016

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Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890

El secreto de los Garzón

¿Se imaginan la sorpresa de encontrar detrás de un muro una colección de placas fotográficas de cristal realizadas alrededor de 1900? Pues así sucedió no ha mucho tiempo en Córdoba, cuando Daniel Garzón, descendiente de la familia del fotógrafo Rafael Garzón, remodelando el antiguo estudio familiar, encontró un auténtico tesoro de imágenes que hoy se hallan en el Archivo Municipal de la ciudad.

Portada del Catálogo de la exposición
Portada del Catálogo de la exposición “Los Garzón, Kalifas de la fotografía cordobesa”. Córdoba, Ayuntamiento, 2017

Can you imagine the surprise of finding behind a wall a collection of glass photographic plates made around 1900? As it happened, there was not much time in Cordova, when Daniel Garzón, a descendant of the photographer Rafael Garzón’s family, remodeling the old family studio, found a real treasure trove of images that are now in the Municipal Archive of the city.

A raíz de este hallazgo, la directora del Archivo Ana Verdú, ha organizado en el precioso patio de su sede, una exposición que ha comisariado el fotoperiodista Antonio Jesús González, cuyo trabajo de investigación acerca de la vida y obra de “los Garzón” se nos revela en el catálogo(1) de la misma, junto con una magnífica selección de la obra de estos fotógrafos, una auténtica saga familiar que trabajó en Granada, Córdoba y Sevilla entre 1880 y 1945.

En el inmueble situado en la esquina de la calle Corregidor Luis de la Cerda con la plaza que va a la Puerta del Puente, se encuentra la casa/estudio de Rafael Garzón Herranz, decorada con reproducciones de las columnas de la Mezquita y otros detalles arquitectónicos, que permitían recrear un ambiente morisco, muy del gusto de los turistas, que ataviados con disfraces posaban para el fotógrafo, llevándose un peculiar recuerdo de su visita. Y es entre estas paredes donde casualmente han aparecido una serie de cajas de madera, construidas para contener los negativos de cristal, en buen estado de conservación.

¿No se preguntan ustedes qué causas moverían a los Garzón a emparedar esta selección de sus mejores obras? La fotografía analógica es un material fragil, más como en este caso tratándose de negativos de gelatinobromuro sobre cristal, pero proteger este material de forma tan drástica conlleva la decisión de no volver a utilizarlo, lo que nos lleva a suponer que fuese éste un acto realizado al final de su vida profesional, cuando el estudio se ve obligado a cerrar tras la guerra civil.

Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890
Rafael Garzón Rodríguez. Nº 387 Granada. Danza de Jitanos por el Capitán Juan Amaya. Albúmina, ca. 1890

Cuenta Antonio Jesús González, que Rafael Garzón aprendió fotografía con Juan Mon en Madrid y José García Ayola en Granada, y que al morir el fotógrafo parisino Carlos Mauzaisse, emparentado con la familia, se hizo cargo de su estudio en Granada, con tan solo 22 años. A partir de aquí su mejor baza fotográfica son los retratos a los turistas que visitan la Alhambra, y junto a ellos aquellos productos que pueden interesarles como los retratos de personajes típicos, sin que por ello descuiden la fotografía monumental y topográfica de un alto nivel, que captan no sólo en su ciudad sino también en otras ciudades andaluzas (Málaga, Cádiz, Algeciras, además de Toledo o Tánger), extendiendo su negocio ya entrado el siglo XX a Sevilla y Córdoba.

Rafael Garzón. Nº 119 Granada vista general de la Alhambra, Albaicín y murallas que lo rodean. Albúmina. Ca. 1890
Rafael Garzón. Nº 119 Granada vista general de la Alhambra, Albaicín y murallas que lo rodean. Albúmina. Ca. 1890

Entre las imágenes que la CFRivero conserva de estos fotógrafos, nos han llamado la atención esta poco usual vista de Granada desde el noroeste, en la que se muestra aún como una ciudad medieval tras sus murallas.

Y esta otra vista de Ronda, que guarda cierta similitud con la anterior en la intención del fotógrafo de captar la ciudad en su conjunto, extramuros.

Rafael Garzón. Nº 1461 Ronda, castillos árabes y romanos y vista de la ciudad. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 1461 Ronda, castillos árabes y romanos y vista de la ciudad. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 514 Cordoba, laberinto de columnas en la Mezquita. Albúmina. Ca 1895
Rafael Garzón. Nº 514 Cordoba, laberinto de columnas en la Mezquita. Albúmina. Ca 1895

Su establecimiento de Córdoba data de 1910, regentado por el segundo Garzón de la saga, el joven Rafael Garzón Herranz, sin embargo ya contaba en su catálogo con fotografías de esta ciudad realizadas en años anteriores, como en esta impecable imagen de la Mezquita en la que firma el fotógrafo: “Garzón fotógrafo Granada”.

Rafael Garzón. Nº 1201 Costumbres Sevillanas. Intarior de un corral. Albúmina. 1898
Rafael Garzón. Nº 1201 Costumbres Sevillanas. Interior de un corral. Albúmina. 1898

Su interés por la fotografía costumbrista le llevaba a colarse en el interior de los patios de vecinos y a captar imágenes como esta en la que podemos apreciar la vida cotidiana de los vecinos, el trabajo del zapatero con sus útiles expuestos en la mesa de trabajo, el pequeño aprendiz, el lavadero al fondo… y curiosamente ¡la señora del zapatero leyendo el periódico!

Son escasísimos las colecciones fotográficas, de un mismo autor que han llegado hasta nosotros, pero afortunadamente una suerte de coincidencias han hecho posible que este magnífico conjunto del trabajo de Rafael Garzón, el custodiado por Rafael Garzón Valdearenas y el legado de su familia cordobesa en el Archivo Municipal de Córdoba, haya llegado a nuestros días.

Bibliografía:

(1) Los Garzón, kalifas de la fotografía cordobesa. Coord. Ana Verdú Peral y Antonio Jesús González. Córdoba, Ayuntamiento, 2017. Disponible en Internet.

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