Fotografía de José Spreáfico de la construcción de la línea de ferrocarril Córdoba-Málaga en 1863

José Spreáfico, fotógrafo.

Fotografía de José Spreáfico de la construcción de la línea de ferrocarril Córdoba-Málaga en 1863
José Spreáfico [Construcción de un viaducto en Los Gaitanes (Málaga) de la línea del ferrocarril Málaga-Córdoba]. Albúmina. 1863 (Col. Fernández Rivero)
En 1872 León Vidal, gran fotoquímico y editor francés, publica un artículo en la revista Le Moniteur de la photographie, con el título “La photographie en Espagne”(1), en el que relata su viaje a nuestro país y los contactos que hizo con los fotógrafos de las ciudades que visitó. Concluye diciendo que en aquellos años España es un país donde existe una gran falta de criterios y de recursos materiales para el ejercicio de la fotografía y en el que “los fotógrafos inteligentes […] son escasos”. Según él, la lista de fotógrafos que merecen una mención especial es corta, cita a M. Hernández de Cádiz, la casa Laurent en Madrid… y a José Spreáfico de Málaga.

¿Quien es este fotógrafo malagueño cuya obra llama la atención?

José Spreáfico (1831-1878) es uno de los fotógrafos más destacados de la primera historia de la fotografía en España, realizada por Lee Fontanella en 1981, quizá en este caso no solo por la calidad que se aprecia en sus trabajos sino por la circunstancia de que dos de sus álbumes se encuentran depositados en el Archivo del Palacio Real: Uno que recoge un interesante reportaje sobre la construcción de la línea ferroviaria de Málaga a Córdoba, y otro sobre La Rábida, preparado para la Exposición Universal de Filadelfia de 1876.

Su actividad profesional se desarrolla desde Málaga, establecido como fotógrafo ya en 1863, compatibiliza los retratos de estudio con la realización de estereoscopias de Málaga, Sevilla, Granada, Gibraltar, Ronda … ó los reportajes sobre obras públicas, como fotógrafo del cuerpo de ingenieros de la provincia. Además realiza y edita retratos de tipos malagueños con gran realismo.

Fotografías de José Spreáfico, retrato y tipos malagueños. Málaga 1860/70
José Spreáfico. [Retrato de caballero y tipos malagueños]. Tarjeta de visita. Albúmina. Málaga, ca. 1870 (Col. Fernández Rivero)
Podemos también acreditar su actividad como cronista gráfico que suele documentar los acontecimientos más relevantes del momento, como la visita de Alfonso XII en 1877, el incio y conclusión de las obras de la traída de las aguas de Torremolinos a la ciudad, o la inauguración de la nueva plaza de toros de la Malagueta.

Sólo quince años de ejercicio para un fotógrafo que desde la periferia geográfica nos ha dejado una obra muy apreciada y de la que la Colección Fernández Rivero reúne unas 160 piezas. Pueden encontrarse además sus fotografías en el archivo Narciso Díaz de Escovar de Málaga, el Fondo Fotográfico de la Universidad de Navarra, una vista del puerto de Palos en la Harry Ransom Center de la Universidad de Texas (Austin), y alguna otra en colecciones particulares.

Saber más:

En Imatge i recerca, durante la presentación de la biografía de Spreáfico
En Imatge i recerca, durante la presentación de la biografía de Spreáfico

 

Juan Antonio Fernández Rivero. “La obra fotográfica de José Spreafico”. Actas de Imatge i recerca, 12es Jornades. Girona, 2012.

(1) León Vidal “La photogaphie en Espagne”. Le Moniteur de la Photographie, 1/8/1872. (Citado en: Pau Maynés “Reflexions sobre la Història de la conservació de fotografies”. Imatge i recerca. 12 Jornades Antoni Varés. Girona : Ayuntament, 2012.

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José Spreafico, photographer. (Abstract)

José Spreáfico (1831-1878) is especially known for his two albums conserved in the archive of the Royal Palace (Madrid): the railroad from Malaga to Cordoba and La Rábida. Their daring plans of bridges and railroads and their additions to the human element, have captivated the authors who have been dealing with the history of Spanish photography. But the photographic work of Spreafico goes beyond these well-known stories, actually being a complete photographer, which dealt with many and varied projects, and that only a professional life too short and perhaps also accented Spanish centralism, which hid the values of the periphery, for so long prevented its merits were duly recognized. Today however, in view of the quality and breadth of his work, we must consider it as one of the great photographers of the nineteen Spanish.

Girona, una ciudad por la fotografía

Fachada del Museu del Cinema en Gerona (Cataluña)
Fachada del Museo del Cinema en Gerona publicada en su Web

La ciudad de Gerona (Girona) muestra una especial sensibilidad hacia el mundo de la imagen que se convierte en una magnífica realidad a través de diversas manifestaciones:

  • El Museu del Cinema, que muestra principalmente la magnífica colección de Tomàs Mallol y que se ha ido enriqueciendo con otras importantes aportaciones. Aunque como indica su nombre se centra en el fenómeno cinematográfico, también entre sus fondos se encuentra una gran cantidad y variedad de objetos netamente fotográficos que describen como “296 piezas relacionadas con la fotografía y su evolución técnica” alguna de las cuales puedes visualizar en su web. Tuvimos ocasión de realizar una visita no hace mucho tiempo y nos sorprendieron, además de los fondos expuestos, la eficacia e imaginación con que plantean el viaje del visitante.
  • El Museu de la Fotografia de Girona, una muestra virtual recientemente innaugurada, que en sus propias palabras constituye “un espacio para la promoción y difusión de la fotografía y de los profesionales vinculados a la ciudad que durante décadas han contribuido a configurar un legado excepcional”. Gestionado por el Servei de Gestió Documental del Ayuntamiento de la ciudad.
  • El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, con la “missió de conèixer, protegir, fomentar, oferir i divulgar el patrimoni fotogràfic i cinematogràfic de la ciutat de Girona”, y en torno a cuyos fondos organiza diversos servicios y actividades. Custodia más de tres millones de fotografías entre las que destaca la colección de Agustí Centelles.
  • Las Jornades Imatge i Recerca, que en el año 2012 celebran su doceava edición. Centrado en los aspectos documentales y archivísticos de la gestión de fondos fotográficos, también acoge algunas investigaciones de caracter histórico.

Esperamos repetir nuestra visita con motivo de las Jornadas, esta vez con una comunicación sobre uno de los más destacados fotógrafos malagueños del siglo XIX: José Spreafico.

El PHOTOMUSEUM de Zarautz

Photomuseum en Zarautz, una de las salas
Una de las salas del Photomuseum de Zarautz

Ha sido un auténtico placer visitar el PHOTOMUSEUM en Zarauz, una lección viva sobre la creación y evolución de la técnica fotográfica y sus instrumentos.

En España son escasas las instituciones que dedican atención al mostrar el fenómeno fotográfico y es grato encontrar una colección tan amplia y completa de materiales y muestras, en una ordenada exposición cronológica que presta muy especial atención a los instrumentos pre-cinematográficos.

Visitantes en el Photomuseum de Zarautz
Visitantes en el photomuseum de Zarautz

Además editan una publicación totalmente accesible: Photo berriak – Las novedades fotográficas, con interesantes artículos cargados de imágenes.

El museo tiene también una proyección didáctica organizando talleres y sesiones para diversos colectivos.

Fotografía de Levy. Rambla de las Flores en Barcelona, 1888. Albúmina. Colección Fernández Rivero

L. L. “Léon et Lévy” – Fotografías de una España viva

Fotografía de Levy. Rambla de las Flores en Barcelona, 1888. Albúmina. Colección Fernández Rivero
L. L. [Barcelona. Rambla de las Flores] 1888. Albúmina. (Colección Fernández Rivero)

L. L.

Con estas dos letras, que a veces aparecen también comoL & L acuñaron su firma comercial Moyse Léon e Isaac Lévy (llamado también George Lévy) – Léon et Lévy –  al quedarse con el estudio y los fondos de Ferrier- Soulier, para los que habían  trabajado hasta aquel año de 1864.

Sobre esta herencia se construye una gran compañía que despliega su actividad en un amplio marco geográfico, realizando fotografías de América, gran parte de Europa, Marruecos, Egipto, Siria… Léon desaparece en 1872 y la empresa pasa a denominarse Lévy et Cie al incorporarse los hijos de Lévy . Su extenso fóndo de imágenes (25.000), que comercializaron en diferentes formatos, incluido el estereoscópico,  sirvió para editar una de las más amplias colecciones de tarjetas postales a comienzos del siglo XX. La Colección Fernández Rivero reune 155 imágenes estereoscópicas, unas 300 monoscópicas y numerosas postales con vistas de España, de la firma L. L.

Las fotografías de España que Léon y Lévy suman al anterior catálogo de Ferrier-Soulier se realizaron entre 1885 y 1889, y aquí hay que señalar que los enviados de la compañía realizan su trabajo incorporando uno de los avances más notables en la historia de la técnica fotográfica:

  • La placa seca de gelatino-bromuro. La nueva emulsión hacía posible por un lado transportar las placas, debidamente protegidas de la luz, impresionarlas en cualquier momento y guardarlas para su revelado en el laboratorio. Y por otro, al contener mayor cantidad de nitrato de plata, la luz impresionaba las imágenes en un tiempo notablemente menor que el necesario con las técnicas conocidas hasta el momento, de tal forma que eran capaces de fijar las imágenes de objetos y personajes en movimiento.

Ésta es la gran aportación que encontramos en la serie de imágenes de Lévy, de pronto las ciudades, tranquilas y monumentales que nos han mostrado los pioneros fotógrafos de décadas anteriores, se llenan de vida: transeúntes, carros … gentes que a veces miran y apuntan curiosamente a la cámara, sorprendidos en su quehacer cotidiano.

  • La fotografía: Hemos elegido esta imagen de la Rambla de las Flores en Barcelona (ver mapa) como un buen ejemplo del conjunto de las imágenes españolas que encontramos con la firma L.L., realizada muy probablemente en 1888, fecha de la Exposición Universal de Barcelona, en la que la cámara ha captado nítidamente los perfiles de los viandantes sin que ninguno quede desdibujado a causa de su patente movimiento.

Sin duda que las conexiones ferroviarias recién abiertas en la geografía hispana, marcaron en parte el itinerario seguido por los fotógrafos de la casa, reflejado en las ciudades que aparecen en su catálogo para España, Portugal y Marruecos, editado en 1896:

Córdoba, Granada, Sevilla, Cádiz,  Barcelona, Montserrat, Toledo, Burgos, Ávila, Valladolid, Segovia, La Granja, Madrid, El Escorial, Valencia, Murviedro, Tarragona, Zaragoza, Gibraltar, Archena, Murcia, Játiva, Lorca, Elche, Alicante, Cartagena, Baleares, Loyola, Azpeitia, San Sebastián, Fuenterrabía, Pasajes, Hernani e Irún.

En conjunto 1.200 imágenes seleccionadas para su comercialización de entre un número muy superior de originales que se conservan, aún sin catalogar, con el conjunto de este fondo, en el archivo Roger Viollet en París.

La colección ha despertado el interés de varios historiadores de la fotografía, que han realizado detallados estudios de Valencia, Andalucía/Marruecos y Zaragoza respectivamente. Su trabajo nos ha descubierto parte de las preciosas imágenes que atesora  la agencia en el nº 6 de la rue de Seine en París.

  1. Huguet Chanzá, José. Valencia en 1888. Alaquas (Valencia) : Carena, 1999.
  2. Garófano Sánchez, Rafael. Andaluces y Marroquíes en la colección fotográfica Lévy 1888-1889. Cádiz, 2002
  3. Hernández Latas, José Antonio. Zaragoza en la mirada ajena : Instantáneas del Archivo Roger Viollet de París: J. Lévy et Cie, 1889. Zaragoza, Cortes de Aragón, 2012. Disponible en:  http://bit.ly/NVjAYf

El Palacio de la Aljafería en Zaragoza acoge una exposición con reproducciones de 30 de estas fotografías de Zaragoza del 31 de Mayo al 30 de Agosto de 2012, comisariada por José Antonio Hernández Latas.

John Hollingworth Mann. [Templo del Cementerio Inglés de Málaga]. Albúmina, ca. 1868

John H. Mann y el Cementerio Inglés de Málaga -1868

John Hollingworth Mann. [Templo del Cementerio Inglés de Málaga]. Albúmina, ca. 1868
John Hollingworth Mann. [Templo del Cementerio Inglés de Málaga]. Albúmina, ca. 1868 (Col. Fernández Rivero)
El fotógrafo inglés John Hollingworth Mann, se afincó en Gibraltar en 1864. Su actividad ha sido bien investigada por el historiador Rafael Garófano Sánchez, a quien cabe atribuir la identificación de gran parte de la obra de este autor, publicada en la colección del editor escocés George Washington Wilson, una de las industrias fotográficas mas potentes en la Europa de la época, que puede ser consultada en el catálogo de la Universidad de Aberdeen.

Mann, además de atender su establecimiento de retratos en el peñón, realizó interesantes viajes fotográficos en torno a su centro de operaciones y nos legó una serie de imágenes de Andalucía y norte de Marruecos que son, por la fecha en que se realizaron, las primeras conocidas de numerosos pueblos y lugares, en gran parte porque no sólo se interesó por la monumentalidad y las grandes ciudades, sino que su cámara enfocó con generosidad pueblos y paisajes rurales. En conjunto son 305 fotografías. Las andaluzas recogen su viaje de Gibraltar a Granada, en una ruta que se introduce a través de la Serranía de Ronda hacia el interior, con un itinerario de vuelta que pasaba por Alhama y Vélez hasta Málaga, donde embarcó de regreso a Gibraltar.

En la Colección Fernández Rivero se encuentran mas de 50 de estas imágenes, sobre todo de Gibraltar, de Marruecos y algunas andaluzas, tres de las cuales son de Málaga.

Hemos elegido para presentar el trabajo de este fotógrafo la imagen del templete construido en el Cementerio Inglés de Málaga fundado en 1831. (Ver mapa) En la fachada del edificio neoclásico, dedicado parcialmente a vivienda, sus moradores descansan al sol del atardecer. El título original de la fotografía es Residence of custodian in English Cementery Malagay su nº en el catálogo de la colección Wilson el 60.164.

Sin duda John H. Mann, por afinidad con sus compatriotas, sintió la curiosidad de visitar el que fué el primer cementerio no católico en España y que su fundador, el consul inglés William Mark había convertído en un precioso jardín que todavía se conserva .

Saber Más:

Selección de estereoscopias de ciudades españolas. Varios autores. h. 1860

La España romántica en versión estereoscópica

Diversas vistas españolas de estereoscopistas de las décadas 1850 y 1860. De izquierda a derecha y de arriba abajo: Adolfo, Dubois, F. Good, Lamy, Gaudin, Furne&Tournier, Marinier, Spreafico, Marinier, Jouvin, Masson y Ferrier. Col. Fernández Rivero.

            1. Adolfo. Patio de los Leones – Alhambra. Granada. 2. Dubois. Interior de la Mezquita de Córdoba. 3. Frank M. Good. Zaragoza. 4. Ernest Lamy. Madrid. Fachada del Congreso. 5. Gaudin. Palacio de Aranjuez. 6. Furne&Tournier Catedral de Málaga desde el puerto. 7. H. Plaut. Madrid. Fuente de La Cibeles. 8. José Spreafico. Puente del ferrocarril Málaga-Córdoba. 9. Jules Marinier. Panorámica de Madrid. 10. Jouvin. Palma de Mallorca.  11. Masson. Córdoba. 12. Ferrier. Segovia, Acueducto romano.  Estereoscopias. Albúmina. h. 1857/1867.  (Col. Fernández Rivero)

El año 2008, el Patronato de la Alhambra celebró un Coloquio titulado

Viaje imaginario y registro monumental en la fotografía del siglo XIX

 Una de las ponencias presentadas fue:

Juan Antonio Fernández Rivero. “La España romántica en versión estereoscópica”. Texto completo con ilustraciones. pdf.

El planteamiento era el siguiente:

La historia de cómo España, para los europeos, paso de ser un país ignoto, con un pasado tenebroso y un presente falto de interés, a  convertirse en foco de interés cultural creciente, incluso en un icono indiscutible del romanticismo, … pasa forzosamente por la versión literaria que difundieron en sus textos los viajeros y por las imágenes creadas por los grandes dibujantes que visitaron el país, como David Roberts ó John Frederick Lewis, multiplicadas en innumerables grabados. 

La fotografía irrumpe en el artesanal medio en el que hasta entonces se han difundido las imágenes y los dibujantes viajeros son sustituidos inmediatamente por los fotógrafos, pertrechados de sus cámaras de grandes placas de cristal… y también de formato estereoscópico. Sobre este trabajo de campo se desarrolla toda una industria fotográfica, en la que destaca el alcance de la estereoscopia que edita masivas series asequibles para el gran público.

Desde los centros neurálgicos de esta naciente actividad, como Londres o París, los editores envían una serie de auténticos fotógrafos pioneros que recorren los lugares más atractivos. Y es así como la primera imagen real de España traspasa nuestras fronteras.

Los nombres de Carpentier, Gaudin, Soulier, Lamy y Andrieu, entre otros, apenas mencionados en la literatura historiográfica española, son sin embargo los autores de un importantísimo conjunto de imágenes españolas de las décadas de 1850 y 1860.

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Abstract

After the discoveries and experiences of Charles Wheatstone and David Brewster, the stereoscopic photography turns into a great industry from the second half of the decade of 1850. The photography in general and the stereoscopic especially had great influence in the iconographic world of his time and therefore also in the image or graphic representation of the romantic Spain. During the first decade of the photographic-stereoscopic industry many French editors and photographers came to Spain to make collections of view for marketing in Europe. These collections remain virtually unknown to the history of photography Spanish. Three of their best representatives were Gaudin, Lamy and Andrieu. His photographs had great influence on the romantic image of Spain, focusing its interests in the Andalusian cities with more vestiges Arabs as Seville and Granada.

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La constatación del escaso número de imágenes que hasta aquellas fechas podían conocerse de este interesante grupo, condujo a la realización de un trabajo de investigación que años después dió como fruto el conocimiento del extenso fondo de los más destacados estereoscopistas de este periodo.

En la actualidad la CFRivero dispone de 1500 cartulinas estereoscópicas con vistas españolas de esta época.

Los siguientes post se centran en el resultado de esta investigación:

Enrique Fazio. Tetuán, Puerta de la Reina (Bab Okla). Albúmina. Mitad de un par estereoscópico. 1860

Enrique Fazio, primer reportero gráfico español

Enrique Fazio. Tetuán, Puerta de la Reina (Bab Okla). Albúmina. Mitad de un par estereoscópico. 1860Enrique Fazio. Tetuán, Puerta de la Reina. Albúmina. Mitad de un par estereoscópico. 1860 (Col. Fernández Rivero)

La primera constatación histórica de la presencia de un fotógrafo en un conflicto bélico, como corresponsal gráfico la encontramos en la guerra de Crimea, en 1854-55. En los sucesivos conflictos armados de importancia que se dan a partir de esta fecha, 1859 y 1860, con la reunificación de Italia y otros episodios en el imperio británico, estará presente la fotografía.

En España el primer fotógrafo corresponsal de guerra será el malagueño Enrique Fazio, que embarca hacia la llamada “Guerra de África” en 1859 de la mano del escritor Pedro Antonio de Alarcón, el principal ”testigo” literario de esta guerra, que daría origen a una sucesión de intervenciones y conflictos de España en el norte de África que acabarían teniendo una influencia decisiva en nuestra historia.

The first time that there is historical steadfastness of the presence of a photographer in a warlike conflict, as graphic correspondent is in the war of Crimea, in 1854-55. In the successive conflicts armed with importance that happen from this date, 1859 and 1860, with the reunification of Italy and other episodes in the British empire, the photo will be present. In Spain the first corresponding war photographer will be the person from Malaga Enrique Fazio, who embarks towards the called “War of Africa” in 1859 of the hand of writer Pedro Antonio de Alarcón, the main literary “witness” of this war, that would give birth to a succession of interventions and conflicts of Spain in the north of Africa that would end up by having a decisive influence in the history of Spain.

La investigación sobre este episodio se inicia al comprobar la coincidencia de uno de los grabados que acompaña al texto de Pedro Antonio de Alarcón en su relato “Diario de un testigo de la Guerra de África” (pág. 23), con una de las fotografías de Enrique Facio*, que se encuentran en la Biblioteca del Palacio Real en Madrid. En concreto el que reproduce el campamento español en el Serrallo, próximo a Ceuta. Esta imagen es la portada del trabajo que se presentó como ponencia en las XII Jornadas de Historia de Ceuta en 2009.

Puedes consultar el artículo completo:

Enrique Fazio. Tetuán, casa del judío Ersini en la que murió el General Ríos. Albúmina. Par estereoscópico, 1860

Enrique Fazio. Tetuán, casa de Abdalkrim Ersini en la que murió el General Ríos. Albúmina. Par estereoscópico, 1860 (Col. Fernández Rivero)

La Guerra de África convulsionó el mundo mediático de la época y algunos diarios quisieron incorporar por primera vez el testimonio veraz de la fotografía a sus noticias. Es en este contexto en el que se incorpora el joven fotógrafo Enrique Fazio, que nos deja una serie de imágenes muy poco divulgadas, retratos y grupos de militares, campamentos y vistas de la ciudad de Tetuán tras la ocupación española y de los únicos habitantes que quedaron en ella: los judíos.

Es interesante el testimonio que sobre la presencia del fotógrafo nos deja Pedro Antonio de Alarcón en “Historia de un testigo de la Guerra de África”:

“Ocurrióme, pues, en aquel momento, fijar de una vez en la mente de mis lectores una idea verdadera  y  exacta de lo que es un ejército en campaña, y haciendo alto allí mismo, mandé fimcionar a la máquina fotográfica que me sigue en todas estas excursiones, y allá te remito algunas vistas de este pintoresco panorama “.

Las fotografías:

Reproducimos dos de las fotografías estereoscópicas que Enrique Fazio hizo en Tetuán. En ambas puede observarse el sello en seco con el nombre del autor y de la ciudad.

La primera nos ofrece la imagen de la “Puerta de la Reina” (Bab Okla), con algunos militares españoles apostados junto a ella. (Ver mapa) Desconocemos la actual ubicación de este lugar en la ciudad.

La segunda, es un par estereoscópico completo, muestra el patio interior y algunas dependencias de una vivienda de la ciudad situada junto al baño público de Sidi al-Mandari (Ver mapa). El propio Fazio la titula “Habitación en la que murió el General Ríos”. La casa pertenecía a Abdalkrim  Ersini y en ella falleció el general Diego de los Rios, natural de Antequera, en el mes de agosto de 1860 a causa del cólera, como tantos otros soldados que participaron en esta espedición.

Ambas, junto con las 7 estereoscopias que se encuentran en la CFRivero de este autor en Tetuán, son la constatación de la actividad comercial de Fazio practicó en esta ciudad en en el corto periodo que duró la ocupación española.

* Temas relacionados: “Tomado de fotografía”. Grabados al descubierto