José Martínez Sánchez/Jean Laurent. Málaga, edificio de la Aduana (detalle). 1867. Albúmina sobre papel.

La CFRivero en el Museo de Málaga – MMA

El MMA en la Aduana, es ya una realidad. Y la ciudad sabe que lo es gracias al empeño de muchos malagueños que durante años hemos reclamado este museo y este edificio para visualizar el arte y la historia que tenemos detrás. El museo abre por fin sus puertas y la Colección Fernández Rivero tendrá allí una pequeña muestra.

José Martínez Sánchez/Jean Laurent. Málaga, edificio de la Aduana (detalle). 1867. Albúmina sobre papel.
José Martínez Sánchez/Jean Laurent. Málaga, edificio de la Aduana – Sede del MMA – (detalle de una panorámica). 1867. Albúmina sobre papel.

El devenir de los acontecimientos que han rodeado la creación del nuevo MMA, es también un hecho insólito y en cierto modo paradójico, en una ciudad que ha heredado una leyenda negra en relación con la cultura, y que ha cambiado hasta el punto de reclamar en la calle “la Aduana para Málaga”, para su MUSEO. A día de hoy, le recibe acompañada de otra veintena de museos abiertos al público, con temáticas que cubren, además de las manifestaciones artísticas más clásicas en todas las facetas de las artes plasticas, otros aspectos más originales: museo taurino, del vidrio, de objetos religiosos, automóvil y moda, aeronáutico, costumbres populares, museo del mar, científicos… junto a ellos varios dedicados a determinados creadores sobre todo a la obra de nuestro inmenso Picasso.

¿Queda algún aspecto de las manifestaciones de nuestra cultura que no esté representado en ellos? Pues extrañamente sí.

Y es precisamente aquella que está más presente en nuestro día a día.

Autor desconocido. Málaga, muelle viejo. 1857-1860. Albúmina sobre papel.
Autor desconocido. Málaga, muelle viejo. 1857-1860. Albúmina sobre papel.

La que nos muestra cómo fuimos ayer, o el siglo pasado…

La que nos asoma cómo por una ventana a los instantes que ya no volverán.

La que sirve de testigo de los hechos que ya han acontecido y

guarda para nosotros la realidad de nuestra historia reciente o lejana.

Luis Leon Masson. Panorámica de Málaga desde la Alcazaba (detalle). 1858-1862. Albúmina sobre papel.
Luis Leon Masson. Panorámica de Málaga desde la Alcazaba (detalle). 1858-1862. Albúmina sobre papel.

La que se ha convertido en una de las expresiones artísticas más creativas.

Si…, la FOTOGRAFÍA.

José Spreáfico/Ernest Lamy. Málaga, fuente de la Alameda. 1863. Albúmina sobre papel.
José Spreáfico/Ernest Lamy. Málaga, fuente de la Alameda. 1863. Albúmina sobre papel.

Sin embargo la Fotografía está presente en el Museo de Málaga que ha tenido una sensibilidad especial para contar con ella, ha detectado esta ausencia y

Museo de Málaga. Panel que integra un documental con fotografías históricas de la ciudad.
Museo de Málaga. Panel que integra un documental con fotografías históricas de la ciudad.

ha querido incluir una pequeña muestra de la historia fotográfica de la ciudad con algunas de las fotografías de la CFRivero.

J. David. Obreros de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887. Albúmina sobre papel.
J. David. Obreros de la Ferrería de Heredia. Málaga, 1887. Albúmina sobre papel.
Panel titulado
Panel titulado “El triunfo de la fotografía” en el Museo de Málaga.

Algunas de ellas las encontraréis ilustrando la localización original de alguna pieza, y otras en los documentales que narran las historias de la Academia de Bellas Artes y de la Generación del 27.

Autor desconocido. Niños en la playa de la Malagueta. Málaga, 1890-1900. Gelatina de plata sobre vidrio.
Autor desconocido. Niños en la playa de la Malagueta. Málaga, 1890-1900. Gelatina de plata sobre vidrio.

Pero hay además otro documental, con guión e imágenes de la CFRivero que cuenta brevemente la historia fotográfica en Málaga en una colección de sus piezas más representativas, de las que incluimos aquí unas cuantas, y que el Museo ha situado, por su coincidencia en el tiempo, en la sección de pintura del siglo XIX.

Autor desconocido. Fuenteolletas. Málaga, 1900-1905. Gelatina de plata sobre vidrio.
Autor desconocido. Fuenteolletas. Málaga, 1900-1905. Gelatina de plata sobre virio.
Créditos del documental sobre la fotografía en Málaga durante el siglo XIX y principios del XX.
Créditos del documental sobre la fotografía en Málaga durante el siglo XIX y principios del XX.

Junto a Muñoz Degrain, José Nogales, Enrique Simonet o Sorolla, podremos encontrar alguna obra Jean Laurent, José Spreáfico o Luis Leon Masson, e integrar en nuestro subconsciente la imagen de la ciudad del XIX/XX cuyos contemporáneos crearon el germen de este museo.

Documental sobre la llegada de la fotografía a Málaga. Museo de Málaga. 2016.
Documental sobre la llegada de la fotografía a Málaga. Museo de Málaga. 2016.

¡Salud, Museo de Málaga!

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Magia y Realidad, la CFRivero expone en la XIV Bienal de Córdoba

Daguerrotipo En el marco de la

XIV Edición de la Bienal Internacional de Fotografía de Córdoba

    Comisario de la Exposición:               Juan Antonio Fernández Rivero

    Fondos de la Colección Fernández Rivero de Fotografía Antigua (CFRivero)

    Lugar:   Real Círculo de la Amistad.  Sala Romero de Torres

    C/ Alfonso XIII, 14, 14001 CÓRDOBA

Del 13 de Marzo al 7 de Mayo de 2015

Botón visita la exposición

Horario: Lunes a sábado, 10:30 a 13:30 y 17:30 a 20:30. Domingos y festivos de 10:00 a 14:00 h.

Visita virtual

A través del botón “VISITA AQUÍ LA EXPOSICIÓN”, se muestra el índice de todas las fotografías que componen la exposición, y a través de cada título se abre en una nueva ventana la información relativa a cada una de ellas, para que los visitantes, presenciales o virtuales, puedan profundizar en el significado de cada pieza.      

Códigos QR

     En la propia sala de exposiciones, la cartela explicativa de cada fotografía, Código QR Exposición Magia y realidad estará acompañada de un código QR. Los visitantes podrán captarlos con su móvil y ver así la información que hemos preparado para cada uno de ellos.      Existen diversas APPs para la lectura de códigos QR, como por ejemplo: QR Code Reader, que pueden ser descargados en móviles con sistema Android, desde “Play store”, buscando: QR.

              ¡Esperamos que disfrutéis de esta exposición,

          al menos tanto como nosotros hemos disfrutado preparándola!

Patrimonio Fotográfico Andaluz en los Museos

Dispersos en Museos y Fototecas por el mundo encontramos una parte importante del Patrimonio Fotográfico Andaluz, en ocasiones piezas fundamentales de los primeros fotógrafos.

Posiblemente el fotógrafo Jean Laurent en el patio de los Leones de la Alhambra de Granada en 1870
Jean Laurent. Patio de los Leones de la Alhambra, Granada. ca. 1870. Albúmina. Col. CFRivero

Muchos de ellos publican sus registros en Internet y nos permiten visualizar, con más o menos calidad, estas imágenes. En todos pueden hacerse búsquedas concretas sobre ciudades, fotógrafos …

Estos son nuestros preferidos:

BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA. Un fondo de positivos en papel de orígenes diversos de muchos lugares de Andalucía, particularmente de:

Cádiz, Córdoba, Granada, Málaga, Sevilla.

– Fotografías de Clifford: Córdoba, Granada.

UNIVERSIDAD DE NAVARRA. Una magnífica colección de fotografía española del siglo XIX y principios del XX. Algunos ejemplos: Almería, Córdoba, Huelva, Jaén, Málaga y Sevilla.

PATRONATO DE LA ALHAMBRA. El Patronato de la Alhambra nos muestra su fondo fotográfico en la Web, en exclusiva fotos de Granada y Alhambra en: REMAI.

Las fotografías del Patronato, entre las que, además de las fotografías sobre la Alhambra, podemos encontrar también fotografías de Andalucía, realizadas en su primer siglo. Nuestra selección.

CATÁLOGO MONUMENTAL DE ESPAÑA. (1900-1961) es un proyecto de recopilación de nuestro patrimonio “monumental” que utilizó la fotografía como elemento descriptivo de primer orden. La mayor parte de sus fotografías tienen una finalidad documental y no fueron realizadas con criterios estéticos, sin embargo muchas de ellas son magníficos documentos que recorren toda la geografía española. Aquí podéis ver algunos ejemplos.

MUSÉE FRANÇAIS DE LA PHOTOGRAPHIE.  6 fotografías muy bien documentadas de Sevilla, Málaga, Córdoba y Granada.

INSTITUT NATIONAL D’HISTOIRE DE L’ART. En este enlace tenéis una pequeña muestra.

INSTITUT D’ESTUDIS FOTOGRAFICS DE CATALUNYA. Gran parte del archivo fotográfico de Thomas se conserva en esta institución, y en ella una preciosa serie de fotografías de la Andalucía de principios del siglo XX, algunas de ellas muy conocidas por haber sido utilizadas para la edición de postales.

VICTORIA AND ALBERT MUSEUM. Posee una notable cantidad de fotografías españolas del siglo XIX, con muestras de los más interesantes fotógrafos. Un gran porcentaje de ellas dedicadas a la Alhambra, pero también hay numerosas imágenes clásicas de Sevilla y Córdoba, alguna de Málaga. Una muestra.

CANADIAN CENTRE FOR ARCHITECTURE. Numerosas muestras de los pioneros de la fotografía en España, es posible buscar en su archivo, aunque no todos los registros están acompañados de imágenes.

LIBRARY OF CONGRESS. Es una colección muy importante en la que se incluyen también autores pioneros en la fotografía española.

La Bibliotheque Nationale de France, a través de su portal GALLICA, nos muestra también interesantes colecciones.

La GEORGE EASTMAN HOUSE guarda la obra de Ch. Chusseau-Flaviens, fotógrafo francés activo entre 1890 y 1910, con numerosas fotografías de Sevilla y Cádiz, entre otras.

Otras instituciones tienen importantes fondos sin que hasta ahora puedan examinarse si no es en sus respectivas sedes, como la Spanish Society of America, Harry Ranson Center.

 

Como orientarse entre los fondos fotográficos

Son numerosos los archivos fotográficos ubicados en universidades, ayuntamientos o diputaciones. Para localizarlos es interesante bucar en primer lugar en directorios como Hispana que reúne las colecciones digitales de archivos, bibliotecas y museos españoles.

O Europeana que realiza la misma función para fondos Europeos (incluidos los españoles)

El directorio dFoto informa sobre archivos y colecciones de fotografía, tanto públicas como privadas, con el fin de difundir el patrimonio fotográfico español.

Segovia, puente y arco sobre el río Clamores, alrededor de 1910

Autocromos, el pictoralismo en color.

D. Olivier. Tolede, l'Alcazar et la gorge du Tage. Autocromo. c.a. 1910
D. Olivier. Tolede, l’Alcazar et la gorge du Tage. Autocromo. c.a. 1910

¡Sí, ha leído bien! Se trata de una fotografía realizada en torno a 1910. Es fácil que una fotografía en color nos sugiera, casi automáticamente, una fecha no anterior al último tercio del siglo XX, sin embargo el primer procedimiento para aportar color a la fotografía, comercializado con éxito desde 1907, fué la placa autocroma inventada por los hermanos Lumière, que mantuvo su vigencia hasta los años 30 en que fue sustituido por la diapositiva Kodachrome.

Color en la fotografía… una aspiración sobre la que se estuvo trabajando ya desde sus inicios. Los primeros procedimientos fotográficos dieron como resultado imágenes monocromáticas, pero desde los primeros tiempos del invento se buscaron procedimientos que incorporasen el color al resultado final. De esta forma muy pronto se desarrollaron métodos para colorear manualmente los daguerrotipos, con tan buen resultado que aún hoy conservan un buen aspecto, y lo mismo se hizo con calotipos y albúminas.

Sin embargo y tras diferentes experiencias, no fue hasta ya entrado el siglo XX cuando se consiguió el primer procedimiento comercial de fotografía en color. El autocromo proporciona imágenes positivas en color sobre placas de cristal. El resultado es un auténtico puntillismo en fotografía, ya que el color se consigue a base de microscópicos puntos de colores elementales. Las fotografías adquieren unos delicados tonos pastel que les da un encanto especial.  Es, como decimos, el primer procedimiento de color auténtico que tuvo cierto alcance y fue ampliamente utilizado, muy especialmente por los aficionados.

Segovia, puente y arco sobre el río Clamores, alrededor de 1910
D. Olivier. Segovie, vieux pont sur le Clamores. c. a. 1910. Autocromo

Os mostramos algunas de estas bellas placas, únicas ya que al no existir un negativo previo no es posible multiplicar la imagen, además es necesario retroiluminarlas para apreciar correctamente sus tonalidades o bien proyectarlas, tal y como posteriormente haríamos con las diapositivas. Nada sabemos de su autor salvo su nombre D. Olivier, posiblemente un francés pionero del turismo que visitó nuestro país, indudablemente un buen fotógrafo del que tenemos una treintena de estas imágenes de algunas de las ciudades más fotografiadas de España, Ronda, Toledo, Sevilla, Granada … y Segovia.

Las fotografías:

La fotografía de Toledo es casi un tópico, una de sus panorámicas más repetidas, no por ello menos bella: el Alcázar sobre la ciudad rodeada por el Tajo, nuestro fotógrafo supo elegir bien su punto de vista.

La fotografía de Segovia, que el Sr. Olivier titula de su puño y letra: “Segovie, vieux pont sur le Clamores“, además del encanto del lugar tiene el interés de ser ya sólo una imagen en la fotografía, ya que tanto el puente como el arco o puerta monumental parecen haber desaparecido. Quizá algún segoviano pueda arrojar más luz sobre este viejo puente sobre el río Clamores.

Actualización 8/01/2014: Julian nos indica que lo que se ve en esta foto segoviana es “el arco de la Fuencisla y el puente de San Lázaro, sobre el río Eresma, bastantes metros después de la desembocadura del Clamores en éste”. Según podéis leer en su comentario a este post: “Los dos siguen ahí, en la carretera de Arévalo, junto a la alameda y santuario de la Virgen de la Fuencisla, patrona de Segovia, al pie del Alcázar.”

Bibliografía:

Mariola Gómez Laýnez. “De cuando el sol empezó a pintar con colores. La placa autocroma“. Singular. 2010; 16, pág.: 39-49.

Sobre como reconocer una placa autocroma: “Placas autocromas”

Muy recomendable la monografía: Gómez Laínez, Mariola y Lenaghan, Patrick. El color del sol : la placa autocroma en España = color from sunlight : the autochrom in Spain Madrid : Ediciones El Viso ; The Hispanic Society of América, 2009.

No puede hablarse de autocromos sin hacer alusión a la obra del filántropo Albert Kahn y su proyecto Archivos del Planeta, un vasto proyecto fotográfico para recoger documentación gráfica de más de 60 países y que abarca 22 años. Este fondo de 72.000 placas autocromas y 183.000 metros de película se exhiben en el museo que lleva su nombre en París, en el cual también hay preciosos documentos de la España de principios del siglo XX.

Os recomendamos también un álbum sobre autocromos en la página “Pictoralism: Photography as art”.

Y un curioso manual adornado de ilustraciones que también tenemos en la CFRivero: Pellerano, Luigi. L’Autocromista e la pratica elementare della fotografia a colori. Milano. Ulrico Hoepli, 1914

Gracias a Maurice Sherif hemos conocido esta bella y completa página sobre autocromos:  “1907-2007 Centenaire de la photographie en coleur, AutoChrome Lumière

Y un precioso artículo sobre los autocromos de la Sociedad Excursionista de Barcelona: “Autocromo (autochrome)

¡Que lo disfrutéis!

Girona, una ciudad por la fotografía

Fachada del Museu del Cinema en Gerona (Cataluña)
Fachada del Museo del Cinema en Gerona publicada en su Web

La ciudad de Gerona (Girona) muestra una especial sensibilidad hacia el mundo de la imagen que se convierte en una magnífica realidad a través de diversas manifestaciones:

  • El Museu del Cinema, que muestra principalmente la magnífica colección de Tomàs Mallol y que se ha ido enriqueciendo con otras importantes aportaciones. Aunque como indica su nombre se centra en el fenómeno cinematográfico, también entre sus fondos se encuentra una gran cantidad y variedad de objetos netamente fotográficos que describen como “296 piezas relacionadas con la fotografía y su evolución técnica” alguna de las cuales puedes visualizar en su web. Tuvimos ocasión de realizar una visita no hace mucho tiempo y nos sorprendieron, además de los fondos expuestos, la eficacia e imaginación con que plantean el viaje del visitante.
  • El Museu de la Fotografia de Girona, una muestra virtual recientemente innaugurada, que en sus propias palabras constituye “un espacio para la promoción y difusión de la fotografía y de los profesionales vinculados a la ciudad que durante décadas han contribuido a configurar un legado excepcional”. Gestionado por el Servei de Gestió Documental del Ayuntamiento de la ciudad.
  • El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, con la “missió de conèixer, protegir, fomentar, oferir i divulgar el patrimoni fotogràfic i cinematogràfic de la ciutat de Girona”, y en torno a cuyos fondos organiza diversos servicios y actividades. Custodia más de tres millones de fotografías entre las que destaca la colección de Agustí Centelles.
  • Las Jornades Imatge i Recerca, que en el año 2012 celebran su doceava edición. Centrado en los aspectos documentales y archivísticos de la gestión de fondos fotográficos, también acoge algunas investigaciones de caracter histórico.

Esperamos repetir nuestra visita con motivo de las Jornadas, esta vez con una comunicación sobre uno de los más destacados fotógrafos malagueños del siglo XIX: José Spreafico.

El PHOTOMUSEUM de Zarautz

Photomuseum en Zarautz, una de las salas
Una de las salas del Photomuseum de Zarautz

Ha sido un auténtico placer visitar el PHOTOMUSEUM en Zarauz, una lección viva sobre la creación y evolución de la técnica fotográfica y sus instrumentos.

En España son escasas las instituciones que dedican atención al mostrar el fenómeno fotográfico y es grato encontrar una colección tan amplia y completa de materiales y muestras, en una ordenada exposición cronológica que presta muy especial atención a los instrumentos pre-cinematográficos.

Visitantes en el Photomuseum de Zarautz
Visitantes en el photomuseum de Zarautz

Además editan una publicación totalmente accesible: Photo berriak – Las novedades fotográficas, con interesantes artículos cargados de imágenes.

El museo tiene también una proyección didáctica organizando talleres y sesiones para diversos colectivos.